85後小花：集體來到轉型的路口
微博之夜85後衆花同臺，照例又成爲誰拔頭籌的鬥秀場。各家粉絲列出她們各自又登上了哪些時尚大刊，又拿下了哪些代言品牌，又引發了幾輪熱搜話題、直播爆點，比咖位排座次。相比之下，她們作爲女演員安身立命之本——經典的作品和角色，反倒成了這場角力中最不起眼最不值得一提的。
雖然古裝偶像劇曾是85後小花的主戰場，不少85後女星的下一部戲還是古偶，但不可迴避的現實就是隨着年齡漸長，她們或早或晚都會撤出這塊陣地，踏上轉型之路。圖爲趙麗穎主演的電影《乘風破浪》（2017年）
85後女演員多成名於仙俠劇與古裝劇，這使得她們的轉型難度尤其大
85後小花們上一部令人印象深刻的代表作，近一些的追溯到四五年前：《三生三世十里桃花》（2017），而久遠些的則彈指已過十數年：《神鵰俠侶》（2006）《步步驚心》（2011）。
江山代有才人出，90後、95後女星已經成功出道，金晨、趙露思、李一桐、陳鈺琪、白鹿等90後小花越來越獲得資本的青睞，開始圍攻與蠶食85後曾經的主戰場——仙俠、古偶、甜寵劇。隨着以前跟她們配戲的男演員如霍建華、鍾漢良淡出減產，跟85後小花配戲的男演員現在都變成了90後、95後，“年下戀”的年齡差越來越大：與楊冪搭檔主演《暴風眼》的張彬彬出生於1993年，而其下一部戲的男主角徐凱更是95年生人，比楊冪小了快十歲。多由網文改編的仙俠、古偶類影視劇，主打非常年輕的受衆羣體，女主角的設定常是十四五歲的少女，雖然85後衆花都保養有道，依然青春貌美，但年齡終究已經到了3字頭中段，這幾年陸續又都升級做了媽媽，再這麼強演弱冠少女，最終的歸宿只有入 “丫頭教”了。
我想她們不是沒有感覺到危機，但想轉就能轉了嗎？古今中外所有女演員從少女跨越到熟女期，都會是一個很難突破的瓶頸，對少女，人們更關注於她的容貌、身姿，而對其精神內在和專業素質，關注度、苛求度並不高，這也導致了女演員的黃金期普遍早於男演員，但當少女期紅利消耗殆盡之後，就不得不上刺刀拼實力了。從少女到熟女的轉型，不僅意味着失去了青春靚麗的外形，還要讓出聚光燈下的絕對C位。眼下國產影視劇的女主角設定多爲少女，真正寫給中年成熟女性的劇本不多，且質量參差不齊，市場、資本也相對謹慎，像《我的前半生》這樣以中年女性爲真正主角的戲鳳毛麟角。這導致一批非常優秀的中年女演員如周迅、朱媛媛、陶虹只能出演劇中少女主角的媽媽。作爲她們的粉絲，其少女期的明麗嬌憨、可愛率真還歷歷在目，現在卻都化身更年期焦躁的媽媽，說實在，我難免有一點點傷感。但誠如鞏俐、梅麗爾·斯特里普、伊莎貝爾·於佩爾等優秀女演員不約而同表達過的，如果想一生去從事演員這個職業，那麼就必須在各個年齡去經歷和演繹那個年齡的人的真實狀態，這是不可逃避的自然規律、藝術規律。而一旦這些好演員們放下了對年齡、對戲份多少的執念，真正享受每一次創作，她們在銀幕熒屏上的每一秒都熠熠發光。
85後小花的轉型難度尤其大，她們不像章子怡、周迅等四小花少女期在名導佳片中磨礪演技，不到三十就已贏得國內國際衆多重量級表演獎項。反觀85後，即使是在她們賴以成名的代表作中，多年來對她們演技的質疑一直沸沸揚揚，《三生三世》 《步步驚心》《何以笙簫默》等作品中觀衆對男主角演技的肯定都遠高於女主角。
論顏值、身材、時尚度、話題度，85後小花是歷代女星中的佼佼者，成名於新媒體時代的全民娛樂熱潮，她們坐享了流量的紅利，但最終也必然經受流量的反噬，在分秒鐘刷新的流量時代，影視作品也一度被當成快消品，注意力經濟更多地在乎看相好不好，而不必細究品質，而所謂的“看相”更可以通過一些新技術來快捷達到——如濾鏡、調色、一鍵修圖、摳圖……流量時代明星與資源、資本高度捆綁，讓85後小花尤其重視自己的個人明星形象，而不是戲裡創造的人物角色。
而且85後小花多演出古偶、仙俠等類型的影視劇，此類影視劇中的表演模式都較爲虛浮、模式化，長期演出此類作品，尤其是流水線作品，對她們的演技磨練可以說弊大於利。與之相比，當下的創作趨勢——接地氣的現實主義，對於演技的要求更高。我們沒有親眼見過俠女仙女,但是我們肯定見過身邊的office lady和程序男，因爲有了現實中非常明晰的參照物，過於懸浮、過於偏離的演繹就會招致觀衆更爲嚴厲和直接的批評。作爲對前幾年流量爲王時代的反彈，近年來不少更爲成熟冷靜的觀衆其審美已進入後流量時代，不唯流量，不唯看相，對劇本、對演技、對演員的敬業度都提出了更高要求。所以95後、00後成長出一批演技派小小花，如張子楓、張雪迎、文淇、趙今麥等，年紀輕輕，都已有大銀幕演技代表作傍身，未來可期。
現實題材影視劇正在成爲紅海，也將爲處於轉型期的她們提供更多精彩的成熟女性角色
雖然古裝偶像劇曾是85後小花的主戰場，不少85後女星的下一部戲還是古偶，但不可迴避的現實就是隨着年齡漸長，她們或早或晚都會撤出這塊陣地，踏上轉型之路。而無論是當前整體創作風氣的轉向還是爲了發掘精彩的成熟女性角色，她們最終都會不約而同地踏上現實題材這條轉型之路。
現實題材影視劇經過幾年深耕和發力，這兩年也已從藍海漸變成紅海，目前主打現實題材的製作公司如業界佼佼者正午陽光，都有一批業務過硬、穩定合作的明星如劉濤、姚晨，另外海清、孫儷、袁泉、馬伊琍在現實題材影視劇中也都一直保持着較爲固定的合作班底和穩定水準的作品產出。而85後女星之前在現實題材的一些試水並不算成功，如唐嫣的《歸去來》、楊冪的《談判官》，也會讓資本對她們擔綱主演現實題材影視劇持謹慎觀望態度。與其蹉跎歲月被動地等待，筆者建議85花們轉戰新陣地，不必過於執念咖位高低戲份多少，只要戲好、角色好，如果碰上像《山海情》這樣的現實題材好項目，就算是女三、女四都是值得一去的。出生於1986年、在《山海情》中成功扮演了李水花的熱依扎就是一例。畢竟首先要證明自己能勝任此類題材，纔會有資本方願意請你去演現實題材的女一。另外，85花們基本也都開了公司做了老闆，可以有意識地發掘與培育合適的本子和故事，變身投資方、製片方，爲自己創造機會。
同時，還要苦修內功，磨礪演技，現實題材影視劇的表演，需要更強的生活質感和個人特質。85後羣花個人明星形象已經深入人心，在轉型突破時，不妨擅加利用，深度挖掘個人的特質並加強，形成自我的特色。趙麗穎，從《金婚》《乘風破浪》、還有下一部她與鄭曉龍再度合作的《幸福到萬家》，她的現實轉型之路基礎最好，筆者認爲結合她的成長軌跡、個人特質，也可以勝任一些類似《外來妹》中堅韌不拔、百折不撓的普通勞動女性角色。唐嫣，如果能徹底放棄傻白甜路線，轉型爲精明精緻的上海職場御姐或都市知性熟女，也大有可爲。而楊冪，看她在多個綜藝節目中的表現，冷靜知性、邏輯嚴密，只要對劇本、角色精心打磨，職業精英的路大約也是走得通的。她參與投資並主演的《暴風眼》雖然播出數據不算亮眼，存在感不強，但能看出楊冪試圖探索更接地氣的主旋律職業劇之路，她在其中的表演也努力內收下沉，往現實風格上靠。只要用心，用功，感覺找着找着也許就找到了。
人總有惰性，希望以最少的付出贏得最大的回報，鮮少有人能主動求變，而危機會倒逼着人跳出舒適圈，激發和挖掘更多的潛力和才能，期待轉型突破之戰能錘鍊出更加精彩的85羣花們。（周舟）