00後拿影后，95花搞流量，85花困在古偶？
第三十七屆的金雞影后，頒給了00後的演員李庚希，出乎了很多人的意料。
現場有人大喊“黑幕”。網友們更是直接質疑李庚希的實力，認爲她是靠背後的資源才能得獎。
從“四旦雙冰”，到85花，再到90、95甚至是00，三代女演員各自走了不同的路。
但令人奇怪的是，爲什麼躥紅的小花這麼多，都沒有創造出全新局面？
00後影後，95花流量，
85花困在古偶？
在85花的恩恩怨怨，95花在偶像劇賽道上越走越遠的時候，00後演員已經拿下金雞最佳女主角了。
李庚希首次提名金雞獎，就靠《我們一起搖太陽》奪獎了，速度之快令人咋舌。
要知道，當年周冬雨、鞏俐拿獎的時候28，更不要說周迅35歲。
網友更是直接貢獻了“金雞無力百花殘，水漫金鷹凋玉蘭”的名句，直指李庚希是靠後臺、靠資源拿的獎。
也有網友說，內娛的小花旦格局真的要變了。
因爲90花和95花們，還困在偶像劇和流量裡。
90花兩大頂流，楊紫和迪麗熱巴，前者困於古偶轉型困難，且外形條件時常被嘲；後者則是演技備受爭議，索性留在偶像劇舒適區。
還有些人則是演配角驚豔，做主角平庸，投資回報率不高，以至於資源不斷降級。
比如說陳瑤，在《無心法師》隔年就播出了上星女主戲《致青春》，但口碑收視皆不佳，至今仍然是“待爆”。
不過，相比於前輩，她們的網感更強。
通常這在劇集營銷宣傳上體現得比較明顯。
《永夜星河》《珠簾玉幕》兩部劇宣傳期間，虞書欣、趙露思兩位女明星都拿出看家本領，在社交媒體上賣力宣傳。
在小紅書上，她們也都走出與前輩們截然不同的路子。
虞書欣同款美瞳、脣釉成爆款，趙露思更是帶火“露思式穿搭”，至今都有無數粉絲爭相效仿。
營銷的也不是演技，而是美貌、穿搭、金句等等。
而且參演的也都是古偶和現偶這一卦，扛不起正劇。
到了85花這一代，星光和實力確實比她們高。但對比以前的老牌，明顯黯淡了許多。
她們是電視劇，尤其是古偶的中流砥柱。
每個人都擁有家喻戶曉的角色，而且電視收視率讓她們的國民度非常高。
劉亦菲憑藉《仙劍奇俠傳》趙靈兒，早早奠定了古偶神仙女主的不破地位。
楊冪、劉詩詩、唐嫣也在《仙劍奇俠傳三》混出了頭。
趙麗穎雖然紅得最晚，但來得早不如來得巧，《陸貞傳奇》正趕上互聯網流量時代。
但是相比於前輩，她們的轉型路都很困難。
楊冪被稱爲“票房毒藥”，劉亦菲雖拿到了《花木蘭》女主，但票房和口碑並不樂觀。
獎項也很少。
古偶一代目前只有趙麗穎混出了頭，前兩年呼聲最高的衝獎85花熱依扎、童瑤，這兩年因接戲規劃不佳，似乎也突然失去了勢頭。
即便是轉戰幕後，也一直是資本遊子，沒能像上一代的大花們叱吒股市。
兜兜轉轉一圈後，她們彷彿又都回到了單打獨鬥的狀態。
從前年開始，一水兒地迴歸古偶。
不得不說，年近40 的85花屬實走到了一個尷尬境地。
如果說85花好歹有“角色濾鏡”護體，國民度也讓她們成爲能扛收視率的存在。
儘管花旦更迭速度越來越快，但最爲八卦er津津樂道、能被尊稱一句“大花”的，還得是70年代的女演員。
其中翹楚，便是“四旦雙冰”。
她們的作品基本以電影爲主，更爲難得的是，樣貌氣質、銀幕戲路互不撞型，事業生涯中的選擇也各不相同。
劃出了一個個娛樂圈女明星的參考模板。
《還珠格格》後，趙薇出演多部港片；
2003年之後，周迅也告別電視劇，並在35歲時，成爲華語影史上第一個湊齊三金的女演員。
在“雙冰”的上位中，電影也起到了決定性作用。
《手機》讓范冰冰拿到了人生中第一個獎盃——百花獎最佳女演員，成功打開通往大銀幕的通道。
《天下無賊》雖然沒有讓李冰冰拿到百花獎，但也證明了自己有拍電影的價值。
其他的70花，像湯唯、寧靜、殷桃、秦海璐等等，也都是手握重要獎項。
那會，她們是商業、演技兩手抓。
徐靜蕾2004年就開始轉戰幕後，趙薇轉戰資本市場，也留下了一些驚人故事。
某冰冰雖然靠着紅毯博盡眼球，但也沒忘了出演文藝片證明演技。
一部《觀音山》，東京國際電影節影后到手。
爲什麼會有一代不如一代的感覺？
爲何一代不如一代
看完之後，不難發現，後輩演員們都沒有達到前人的高度。
一方面是因爲時代不同。
大花最活躍的本世紀前十年，恰好也是中國電影開始學習好萊塢，探索市場化的時候。
內地第五代導演的創作興趣逐漸由美學實驗轉向商業大片，香港導演也大批北上，大銀幕對明星演員的需求猛增。
章子怡、周迅都是個中受益者。
那時，沒有粉絲控評，必須靠真實力，獲得大衆的肯定。
而證明自己實力的方式就是拍優質大片，跟大導，拿電影獎。
周迅和范冰冰都給章子怡作過配，但這是在她們沒拿到重量級獎項時的情況。
拿獎之後，大家同列巔峰，王不見王。
但到了85花這一代，大環境發生變化，粉絲文化、流量邏輯改寫行業規則。
互聯網流量時代摧毀了演員進階模板、評判體系。
粉絲的標榜變成了代言數量、代言title以及雜誌封面的數量、銷量。
到了90、95花這一代，短視頻的興起又瓦解了“明星權威”。
過去，社交媒介不發達，明星能影響觀衆，但現在是觀衆選擇明星。
這就導致“明星權威”瓦解，觀衆的“個人權威”上升。
所以，比起拓荒，小花們更願意在舒適圈打轉，當“網紅”積攢人氣。
另一方面則是實力確實不如前輩。
後輩演員雖受益於流量，但也爲流量所困。
由於她們的國民度，使得視頻網站將她們作爲打開市場的敲門磚。
批量投放到互聯網古偶劇，一直在古偶流水線作品中不斷被模式化的角色形塑。從沒有一個正常的藝術環境，給她們打磨自己演技的過程。
所以，即便有心想通過正劇轉型，製作公司也很少考慮她們。
況且，演慣了古偶，與電影天然有壁，且曝光度過高，並不利於電影表達。
再者說，大花們仍然手握資源，後來者難以瓜分。
拿85花來說，她們年輕的時候，四旦雙冰仍處鼎盛時期，某種程度上其實是壓制了小花的上升之路。
在今天，轉去幕後的大花也在培養自己的新人，留給其他人的機會就更少了。
李庚希由徐靜蕾帶入圈，《小歡喜》《漫長的季節》讓她擁有了姓名；周也是李冰冰公司新人，第一次出現在公衆面前就是《少年的你》，入圍金雞獎、百花獎。
內娛花旦，青黃不接
今年，“四旦雙冰”中，最年長的李冰冰已經51歲，最小的范冰冰也已43歲。
她們大多數已半退休幹起了別的。
李冰冰上一部電影在22年；徐靜蕾，18年後再無作品。
兩位還珠咖，因爲犯錯，已經消失在公衆視野。
大花們紛紛減產，讓出了位置。
按說應該有新的一批花旦們迎頭補上，但放眼望去，除了周冬雨成爲第三個三金影后，她們似乎後繼無人。
新的女演員們不再執着於在電影路上拼搏，不再執着於獲獎。
誠如前面所說，電影之外的成名道路多了起來。
綜藝、代言都可以算作實績。
趁着還青春貌美，沒必要在電影這條路上死磕到底。
但是她們連個性都很模糊。
例如白鹿，一邊在發佈會或採訪中說“自己是個男人”，一邊在抖音熱舞。
而在戲裡，又喊着無情道的口號、做着戀愛腦的行爲，以至於被指自相矛盾。
而且現如今，佔據電影市場頭部的，是宏大敘事的大男主戲、拼盤羣戲、熱血動畫、喜劇。
女性角色越發邊緣，可有可無。
大花們站上頂峰的背後，是實力與商業價值的共同作用。
是把年輕時美貌的資本，轉變成那些就算老去也無法撼動資本。
但如今，那股託舉她們的時代浪潮似乎消失了。
潮水退去之後，留下來的也只有她們了。
作者：疏風
責編：回星
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