上海出品紅色雜技《豐碑》爲什麼能成爲“爆款”
《豐碑》中的高難度雜技組合“四節人拉肩頂”爲新創技巧，在元宵晚會上首次亮相。
雜技可以這樣，展現他們的堅定信仰爲新中國獻青春灑熱血
全身塗滿金色的四名演員依次向上站立，緩緩擺出“7”的形狀，正如一面迎風飄揚的旗幟……由上海雜技團、上海市馬戲學校創排的雜技節目《豐碑》昨晚震撼亮相央視元宵晚會。《豐碑》改編自上海雜技團大型紅色雜技劇《戰上海》的尾聲片段，這也是繼舞蹈《朱䴉》在牛年春晚上演後，上海文藝院團又一優秀原創舞臺作品在新春佳節與全國觀衆見面。
今年的元宵晚會以“花好月圓元宵夜”爲主題，用形式紛呈的節目傳遞了中華兒女闔家團圓、其樂融融的家國情懷。紅色雜技《豐碑》出現在晚會高潮部分，21名來自上海雜技團、上海市馬戲學校的優秀青年演員在4分30秒的節目中展現了七組高難度的雜技技巧，用獨特高超的海派雜技語彙講述了一段波瀾壯闊的英雄讚歌。有專家這樣評點：《豐碑》成爲“創造性轉化、創新性發展”的成功範例。
看過《戰上海》的觀衆一定會對最後一幕“豐碑”印象深刻：雜技演員利用高難度的技巧動作組成一座“人物雕塑”，象徵着革命前輩追求光明、追求進步、不屈不撓、前赴後繼的形象。此時，一隻白鴿凌空飛來，安靜地落在金色的“雕像”上，這不只是正義之戰換來的一派幸福寧靜，更代表了對永久和平的嚮往……每一場《戰上海》的演出中，這一高潮都會引發全場雷鳴般的掌聲。
細心的觀衆會發現，昨晚亮相央視元宵晚會的獨立節目《豐碑》編排上有較大的調整，除保留《戰上海》中演員的藝術形象外，技巧動作明顯增加，音樂也煥然一新。據上海雜技團團長俞亦綱介紹，七組雜技對手技巧中的“四節人拉肩頂”和“女子三人造型”兩個高難度技巧動作均爲新創動作，此前從未在舞臺上表演過，劇組希望用雜技人高超的技藝展現主人公英勇奮鬥、不畏犧牲的光輝形象。
完美的舞臺呈現背後是主創近兩個月的辛勤汗水。今年1月，上海雜技團收到了來自央視的邀約，隨即便投入到緊張的排練中。整個春節期間主創們都在反覆打磨作品，只爲這四分半鐘精彩絕倫的呈現。演出中的兩組新創高難度動作憑藉獨特的造型尤其奪人眼球——在“四節人拉肩頂”中，第四節演員的起頂與常規的形態有所不同，呈拉肩倒立的形式，在非垂直狀態中掌握平衡是該動作的難點，爲保證舞臺的觀賞性，劇組更是選擇不佩戴保護繩。“這一新動作既是爲央視演播廳的高度量身定製，同時又兼具精神上的意義，旗幟造型讓觀衆得以感受革命前輩堅定不移的理想與信念。”俞亦綱對記者表示。“女子三人造型”則原爲體育技巧，底部演員需用一隻腳支撐上部演員，對膝蓋的承受力提出了極高要求。
大膽突破與革新，繪就海派雜技新起點
2019年，爲慶祝中華人民共和國成立70週年、紀念上海解放70週年，由上海雜技團和上海市馬戲學校聯合創作的大型雜技劇《戰上海》橫空出世，作品以上海解放戰役爲歷史背景，通過八個緊密銜接的戲劇場景，藝術再現中國共產黨領導人民解放軍，在地下黨組織和人民羣衆協助下解放上海的英勇事蹟。劇目中涵蓋雜技、魔術、滑稽等樣式，充分彰顯了“海派雜技”驚險而富有張力的肢體語彙與開放包容的藝術特色。
《戰上海》不僅是海派雜技對紅色文化題材的首次戲劇呈現，亦成爲中國雜技里程碑式的作品。2020年，《戰上海》先後列入文旅部“國家舞臺精品工程”“中國雜技藝術創新工程”“慶祝建黨百年精品工程”，成爲入選三大工程目錄中唯一的一部雜技劇。
提到雜技，首先浮現在人們腦海中的大多是各類高難度的技巧動作，似乎與傳遞濃烈情感的劇本並無關係。然而，就在力圖講述好完整故事的“新馬戲”成爲國際馬戲雜技的創作潮流之際，彙集各方心血的《戰上海》以海派雜技從未展現過的全新姿態站上舞臺，填補了海派雜技長久以來未能體現的“敘事一角”。主創在開排前大量查閱了史實資料，反覆打磨文本多達10餘稿，梅花樁、軟梯、滑軌倒立等一系列驚險雜技技巧與高潮迭起的劇情相輔相成，舞臺呈現則綜合了聲、光、電、影、景等舞美科技，立體再現氣勢恢宏的戰爭場面。
今年是中國共產黨成立100週年，以紅色題材爲主題的《戰上海》也將以更成熟的面貌登上舞臺。“首演以來的兩年，我們不間斷地根據專家和觀衆的意見邊演邊改，進一步融合雜技藝術和敘事技巧，革命前輩的理想和信念深深激勵着雜技人的創作，我們用舞臺表演這一形式向前人致敬，他們是人民心中永遠的豐碑。”俞亦綱說，今年《戰上海》將繼續修改，預計5月再次開啓巡演之旅。記者 王筱麗