三度拿下葛萊美年度專輯！Taylor Swift《folklore》是對自己20歲階段「總結」
●作者／Review Reviews
甚至不到一年的時光，泰勒絲在全球肆虐的疫情之下交出她的第八張錄音室專輯“folklore”，從名稱來看相當明顯的民謠風格甚至不需假設，但許多人自問的是：「難道泰勒絲已經厭倦流行樂了嗎？」，其實不然，對於她來說，所改變的只是製作方式而非基底，深厚的民謠出身以及音樂背景，“Love Story”歌手很難背棄吉他走向合成器，至少不是現在。
▲《folklore》。（圖／翻攝自推特）
在病毒跟前，衆人皆平等，每個人必須在接近閉關的生活型態中與自我對話， 爲20歲的階段做出總結，這就是她理想的「曲目」。
反思過去的戀情，媒體的嗜血總是能讓它成爲頭條版面，對她來說很難看卻是好聽的故事，“The 1”試圖抓住在指尖流失的沙，唱詠死去的愛，帶着釋懷的態度，這並不是我們熟悉的史威夫特，但她嘗試說服，且具有力量，它像丟進許願池的硬幣一體兩面。
像是時光回溯，美好冬季樂團的合作曲“exile”重回了她最好的階段，藉由合唱層疊的合音技巧及故事性，溫暖的低音如同初露芽的幼籽動人而微小，製作人Aaron Dessner將自己團體The National之男性溫柔去除，當密佈的顆粒感被磨平時，它造就最適合泰勒絲的重生溫牀，複雜卻不易崩析，充滿顆粒的膠片感，在聲音之中，泰勒絲與賈斯汀在鋼琴的鋪陳裡耽溺，些微的病態並不具害處。
尖刺地情緒，她還尚未從“Look What You Made Me Do”的情緒中恢復，你可以在她的咬字裡反覆咀嚼憤怒，感性是每個人類都能體會到的情境，爲何只有女人成爲箭靶的目標？歌手以男性的角度定名，“mad woman”是男性急於爲對方冠上的標籤，揮之不去的唱片合約陰影，她已經爲此感冒，並且嘗試反抗，很難想像像她如此巨大的明星也淪爲商業鬥爭的棋子，鼓聲堆疊起的高塔名爲控訴。
它很光明但又帶着感傷，泰勒絲的憂鬱已經從微小的情愛到了人生階段的回饋，與其糾結於此，她更想爲之作出總結，句點總是比悠長的再見還要令人安定，“invisible string”象徵羈絆，具象化則是戒指，或是誓約，像是草原上令你駐足的花圈，有陽光混雜青草的味道，它連結了過往的作品：“Bad Blood”、“Red”，詞曲對應上製作的回覆，精巧的驚喜適合回味。
春夏氣息的新作品，Lo-fi的輕盈和飄渺對泰勒絲來說是新穎的，但對於熟悉此曲風的聽衆來說，陌生的是歌手的聲線，它缺少了流行樂所需要明確，失真的曲目交界，顧及專輯氛圍卻不突出，這也許是《美國小姐》正在面對的問題。
▲《美國小姐》是泰勒絲與網飛（Netflix）一同推出的紀錄片。
器樂編排值得嘉勉，它編織了優美的閨房夢，甚至不須踏出一步就能享受雲朵的包圍，目的性減少的批判，經過計算的小場景，令你想念轟轟烈烈的告別和愛情，當眼眶含着斗大淚珠時，也許在森林裡的迷失更能使人理出頭緒。
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