你會爲了100萬去照顧老人嗎？
今天要說的這部電影是目前院線電影裡比較冷門的一部，叫做《姥姥的外孫》。
可能有人說這種家庭片有啥可看的？不就是那些套路嗎？
其實只要說出本該片英文片名的直譯名——《如何在姥姥死前，搞到一百萬》，其中的荒誕和諷刺就已經不言而喻。
但本片又不止於此。
透過一個家庭的故事，觀衆可以看到代際創傷、同胞競爭、重男輕女、身份政治、遺產爭奪、養老難題等一系列問題。
往大了說這都是社會議題，往小了說這是每個家庭共同的難題。
家庭瑣事貫穿了整部影片，卻讓抽泣聲充斥着影院。
本片沒有任何故意的戲劇衝突，也沒粉飾親情背後那層人性的市儈，一切都平淡自然，真實可感。
這背後的深層情緒，正如豆瓣網友的那句短評所說，“哭不是因爲感動，而是照了鏡子”。
爲了讓大家可以更細膩和直觀的感受到這兩點，會節選片中的部分橋段掰開揉碎了說。
【儘可能不劇透太多，介意的朋友請謹慎閱讀。】
先說整個片子的設定，故事發生在一個確診爲腸癌晚期的老人身上。
時日無多的老人，一下成了家裡的香餑餑。子孫爭着照顧，氛圍整的像排位賽，大家各憑本事競爭上崗。
嘴上是心意，心裡是生意。
雖說家產不多，但大家都想在最後搏一把爭到老人的房產。
本片的男主阿安也是在這時候加入的遺產混戰，閱歷豐富的老人當然知道孫子的想法。
吸引孫子的是真金，姥姥想要的是真情。
可這兩樣東西到底能不能等價交換，誰都不知道。
當動機不純的孫子爲了他的目的不斷去深入姥姥生活的時候，一個熟悉又立體的東亞家庭，慢慢展現在了觀衆眼前。
這也是第一次看見了老年人的生活，重新認識了老年人。
首先展現在眼前的，是非常具象的孤獨。
這種孤獨蔓延出來的地方，一個是姥姥的冰箱，另一個是姥姥的臥室。
先說冰箱，男主在剛進姥姥家的時候，電影給了一幕是男主的媽媽在清理姥姥的冰箱，清理的同時還在抱怨冰箱裡東西都臭了，要給她扔了。
姥姥是怎麼說的呢，她說你扔我了我再去撿回來。
起初認爲這是老人家平時吃不下放冰箱裡忘記的東西。
電影沒有給太多鏡頭在姥姥日常飲食上，不過每逢一家人聚一起的那天姥姥都會做很多飯菜。
姥姥的心意是確定的，兒女的出現是不確定的。
那沒人吃的飯菜去哪了呢，一切不言而喻。
這還只是日常的家庭小聚，碰上過年又是另一番景象。
如果讓姥姥選出一年中最討厭 的那天，她一定會毫不猶豫的選春節過後的那一天。
片中姥姥提到這件事的時候，原話是“冰箱裡塞滿了剩飯剩菜，我一個人要怎麼吃啊”。
她吃不掉，也捨不得扔，但她捨不得扔的不是食物，是她記掛的親情。
而在那發黴的冰箱裡，裝着的是一個老人的孤獨，冰箱就是她的時間暫停器，彷彿只要這些食物還在，家的氛圍就還在延續。
如果冰箱是一種暫停和延續，姥姥的房間裡則是充斥着對過往的回憶。
關於這點，房間裡那些泛了黃的老照片足以說明一切。
當得了癌症的姥姥，睡在那個充斥着親人照片的房間裡做了噩夢，睡夢中一遍遍哭着說她害怕，身邊卻沒有人時。
比起無助，孤獨來得更直接和猛烈。
這種孤獨並不會隨着親人在身邊就得以緩解，當一家子聚在一起，沒人在意她想要打牌的訴求，兒女的話裡話外不是討論錢就是推卸責任。
和親人在一起的老人，臉上的神情是空洞的。
她的存在像是一個被覬覦的果實，每個人都在等瓜熟蒂落的那刻。
當孤獨一點點侵蝕了一個老人的生活時，一種叫做老人味的東西，便會爬上他們的身體。
在電影開頭，曾長期照顧爺爺的表妹阿梅，就問過男主阿安去看姥姥時有沒有聞到什麼味道？阿安說就是老人味。
表妹也很明確的告訴了男主，要想成功拿到遺 產，至少得呆到聞不到這種味道才行。
這像是一種嗅覺層面的接納，也是真正融入另一個人生活的體現。
當男主真的聞不到那層氣味的時候，電影也進入了另一個階段。
這也是要說的第二點，就是電影到中後段，祖孫間那種微妙的，難以分辨的感情。
認爲，本片最妙的地方就是將鏡頭聚焦在祖孫而非子女身上。
對很多人來說，融入我們童年生活最多的不一定是父母， 很大概率是家裡的老人，此時孫子剛出生，老人剛退休。
被社會淘汰的老人和還沒進入社會的孫子相遇在同一屋檐下，兩人都在一個較爲純粹的狀態裡。
如果說東亞家庭的生意經是養兒防老，基本到了孫子這功利心最少，無條件寵溺更多。
隨着時間的推移，老人的退化和孫子的成長，也在同時發生。
本來感情最好的孫子，也最容易變成同一屋檐下最熟悉的陌生人。
本片並沒有避諱這一點，男主阿安和姥姥的相處裡就很明確的把這些問題點出來了。
姥姥記得阿安怕鬼，記得阿安小時候考試拿到第一名，記得阿安無心說的那句石榴只能給他吃。
但阿安不記得姥姥愛吃什麼，哪怕知道了姥姥想吃炸魚，他也會因爲懶得排隊跑去買個“平替”回來。
而在知道有利可圖之前，阿安對於姥姥得了癌症這事兒，呈現出的反應是關我屁事。
這也是很多祖孫關係的現狀，雖然孫子得到的寵愛最多，但也忘的最快。
說的難聽點，老人等於麻煩，孩子又討厭責任。
再加上社會關係上孫子需要承擔的責任最少，這也讓孫子成長過程中，後續和老人能創造的回憶更少。
很多長輩的衰老，孫子是感知不到，也更無所謂的。
拿片中的阿安來說，以前的家庭聚餐他是從不出現的，最開始陪姥姥去醫院他也是臨陣脫逃跑到最快的一個。
當姥姥用真情帶大的孫子，因爲真金回到了她的身邊；
孫子和姥姥之間，照顧者和被照顧者的身份進行了互換；
舊的回憶和新的現實交替，利益和感情的邊界也變得愈發模糊。
不知什麼時候，雨水輕輕打溼落葉，堅硬的地球在太陽下慢慢變軟。
外孫的世界，不再只有姥姥的遺產。
當看着他陪姥姥去醫院，照顧姥姥起居，爲姥姥祈福，在家人面前維護姥姥替姥姥說話。
他換下了伯伯給姥姥買的那雙不合腳的鞋子，親自陪姥姥去試鞋買鞋。
甚至舅舅因欠債上門偷了錢後，男主還自掏腰包給舅舅墊了一部分，目的是讓舅舅別再出現惹姥姥傷心。
他還陪着姥姥去了她的哥哥那裡，親眼見證了倆人上一秒用共通母語溫情合唱，提到錢後立馬反目成仇。
姥姥的痛苦他看在眼裡，姥姥的處境他心知肚明。
祖孫倆甚至有着差不多的處境，爲了臨終的老人盡心竭力。
彼時的姥姥爲家裡的老人養老送終，到頭來努力努力白努力，家產全都分給了她的哥哥。
到了這觀衆和男主在心疼姥姥的同 時，應該都會有一個共同的問題，即男主會不會也面臨同樣的結局。
在男主心裡，他的認知是，爭取到老人心裡的第一位，就等同於遺產繼承的最大贏家。
可如果努力不等於收益呢？
等男主得知自己沒分到房產的那一刻，他把坐輪椅的姥姥撇在醫院的走廊裡。
轉身去姥姥家把自己的東西收拾出來，卷鋪走人。
被他撇在那的姥姥是什麼反應呢？
那是一種在沉默中的絕望。
她沒法解釋，她無法排序，她選擇坐在輪椅上看着阿安離開，無聲落下兩行眼淚。
那時候的男主不明白，親情是不講道理的，它不是商品交易，根本不按照公平原則。
即使親情 能逃過真金白銀的利益盤算，卻逃不過真情上稱的一邊倒。
雖然姥姥最愛的是女兒和孫子，可她把房產留給小兒子，只因爲她擔心孩子活不下去。
男主不知道，姥姥清楚他把房子掛在網上賣的事情。
男主也不知道，姥姥雖然沒有給他留下房產，卻偷偷給他存了一百萬泰銖。
這一百萬，是姥姥每天五點起牀賣粥攢下來的錢，而一袋粥才十幾泰銖。
雖然姥姥去找她的哥哥要一百萬泰銖無果，但姥姥從未想過要動這部分給阿安的錢。
男主在賭自己能拿到遺產，姥姥在賭孫子的真情實感，到頭來是兩敗俱傷。
當然不善言辭的東亞人，不在溝通裡原諒，卻會在羈絆前低頭。
沒有得到房產的男主，失去了原先的利益驅動，卻也因長期相處滋生的感情無法割捨對姥姥的掛念。
一場以利益而起的逢場作戲，最終回到了真情本身。
當男主唱着小時候姥姥哄他睡覺的童謠給姥姥聽時，祖孫關係也回到了一個原點。
等到姥姥生命畫上句點的那刻，那種東亞家庭含蓄的，難以開口卻又藏在細節裡的愛，終於有了被看見和理解的機會。
在那一刻姥姥不單是片中一個角色，她是我們每個人人生裡姥姥的縮影。
片尾阿安拿着手機接到銀行電話的同時，一列火車也呼嘯而過。
阿安腦中閃回過那些童年和姥姥的記憶，配上火車的轟鳴，像極了姥姥的愛，沉默無聲卻轟轟烈烈。
在這列以愛爲名的火車上，我們共情阿安，爲姥姥落淚。
我們也清楚，終有一天，我們都會老去。
設計/視覺：Lvv