《後宮甄嬛傳》之39／有趣道具
文／Rosy
最近事忙，無法上網，如非必要請勿寄信給本人詢問《後宮甄嬛傳》的相關內容，此類文章會慢慢貼出系列，彙整圖片後放在博客裡面。
說來直到觀後感系列完結前，若要用不同主題寫成百篇也沒問題，只因電視劇有七十六集，目前手邊此係列存稿還有好幾萬字，多數僅作爲本人的一些念想。
曾有網友來信問我：「甄嬛哪裡像梅花了？」
舉凡荷花（蓮花）、杜若、海棠、夕顏、合歡花……這種種與女主角相關的花朵，有的是甄嬛所喜，有的則是果郡王（愛新覺羅‧允禮）對於甄嬛或兩人感情的印象與愛情聯想，但是在電視劇裡面，最符合這個角色的設計依然是紅梅（如下所示）。
如〈《後宮甄嬛傳》觀後感（卅三）浣碧何以最差勁？（中）無知懶散兼沒心沒肺，浣碧這個朝秦暮楚的女人〉這篇文章所述，回到後宮的熹貴妃（甄嬛）面對沈眉莊之死，兩腮落滿淚珠，請對照上面的蘇東坡詩句，這就是電視劇裡面的文學意象。
「黃梅時節」就是一種意象及暗示，梅雨季節表示了沈眉莊死去的季節在農曆五月，此時早就不是菊花的季節，而到了春末夏初，梅子要結實落子，也暗喻了生子，甄嬛回宮有了雙生子（龍鳳胎），「怕見梅黃雨細時」就說明了那種悽清之意，觀察甄嬛淚盈於睫的鏡頭，就對應了這種聯想。
此外，五月剛熟的梅子入口酸澀，也象徵梅花（甄嬛）之子生來就使她心酸，這是一種很高明的悲哀意象，可以說，道具人員是頗值得讚美的。
請思考「逆風如解意」一句，能夠在「北風」裡面不畏懼摧殘，或能夠在摧殘後留下來的，不就是梅花麼？
個人從未在任何電視劇中得見這樣的高妙意象，《後宮甄嬛傳》是本人眼中瑕不掩瑜的藝術品，這樣的連續劇之所以能讓人回味良久，豈是男女之愛或浪漫之情所能概括的？
上圖是蒼朮（或寫爲蒼朮），這是中醫裡面的菊科根莖類藥材，可祛風散寒且具備明目功效，是古代有治療傷寒感冒的中藥。
按照道理來說，蒼朮要曬乾並磨成粉來使用，個人沒見過這樣多剛挖起的蒼朮，道具人員提了這麼一大簍倒是太誇張了些，但是在時疫的時候使用卻也相當合理。
下圖則是薄荷艾葉，菊科艾葉品種又有大艾葉、杜艾葉、萎蒿等，多用於經寒不調或散寒止痛，華貴妃（年世蘭）罰跪懷孕的甄嬛時，特別讓太監擡了火盆來焚燒，可預防或處理妊娠下血問題，編劇在這方面確實下了番苦功。
下圖這樣將薄荷與艾葉紮成粗草繩一樣的造型，是古代醫者採摘了草藥之後，加以新瓦焙香，才得以研碎結草以利焚燒，所以有了這樣的特寫鏡頭。
下圖是常見的冰盆，古人冬日將冰塊切割下來藏入地窖，然後用厚被覆蓋保持低溫存放，夏日取出解暑。
其實個人一直覺得溫實初的出現有許多笑點。
好比下圖，衛臨拿着一碗「催產藥」，我還以爲是他要喝的……
溫太醫剛剛自宮就跑去探望沈眉莊，因爲滴血驗親事件之後，沈眉莊驚駭所致就小產了，幸虧有這兩個師徒在現場處理。
演員非常入戲，化妝效果也不錯，額頭與人中的汗水，讓我以爲溫實初要掛了……
我一直很喜歡這隻小道具，白鸚鵡長得可愛，乖乖站在架上也挺難得（爪上金屬鏈可能是主因）。
電視劇裡面最重要的是演員，劇情如何演進則要看臺詞，這方面要再度讚美一下甄嬛漂亮的孃親。
這兩句臺詞，出自朱慶餘《宮中詞》：「寂寂花時閉院門，美人相併立瓊軒。含情慾說宮中事，鸚鵡前頭不敢言。」
這是《唐詩三百首》的其中一首名詩，講述兩個女子並排站在精美奢華的樓閣前，正當百花盛開、花團錦簇的大好時節，可是宮中花園的大門卻緊閉着，就像皇宮內那些寂寞的後宮女子一樣寂寞冷落，她們有許多心事想說，但宮中的事情太過於隱密而不能張揚，看見旁邊還有一隻鸚鵡，她們擔心鸚鵡會把她們談論的事傳給別人知道了，所以就閉口不敢出聲。
這樣的「鸚鵡」也可視爲後宮的太監與宮女，或可思考成奸佞小人，總之在後宮這樣的地方，甄嬛的母親雲辛蘿相當警惕，就連真的鸚鵡也要防範着。
母女三人在一起的臺詞對照了小道具，相當有趣。
《後宮甄嬛傳》的拍攝時間之久，從演員的服裝看得出來，就連漫天雪花，或者屋檐落下的冰晶與水滴，也都具有那樣的時間暗示。
雖說我這觀衆也能感覺到演員身處寒冬或酷暑的勞苦，可是看到電視劇裡面的菜色，就不免有些嘴饞，而有些羨慕男主角的好運了。
上下兩圖是華妃（年世蘭）給皇帝命小廚房準備的早膳，色香味俱全，鏡頭裡面的食物看起來就覺得好吃。
我可能有些無聊，偷偷數了一下炸春捲與鵪鶉蛋的數量，那些素菜暫且不論，若非連着裝飾的花樣合起來爲九，不然就是五，可見道具人員真的花了不少心思。
下圖是臺灣的演員李天柱，在我很小的時候，印象中他總是電視劇的男主角，不是演富家公子就是個大俠，到了《後宮甄嬛傳》卻成了大太監。
歲月如梭啊……
下圖就是〈《後宮甄嬛傳》觀後感（卅四）皇帝何以最討厭？九五之尊的好色寡情、意淫丈母孃，甄嬛、甄玉嬈的姊妹情〉裡面出現的「並蒂海棠步搖」，皇帝見了甄玉嬈，就想用這東西誘惑甄嬛的小妹。
甄嬛與小妹相差最少十一歲，可參照〈《後宮甄嬛傳》觀後感（十一）不幸且不符歷史的太后、皇子、皇孫皇女們、乾隆帝和幸運的玉嬈與愛新覺羅‧允禧夫妻〉一篇的敘述，甄嬛受寵之後爲十八歲，那年甄玉嬈七歲，帝王大約四十六、七歲。
也就是說，皇上比甄玉嬈大了差不多四十歲……
換做是我的話，不會對這麼小的女孩子下手，但這位大叔竟然想摧殘民族幼苗，可恥啊。
回到主題。
海棠花非常美，碎玉軒裡面就種了海棠，而上圖的「並蒂海棠步搖」一對，有點不太符合個人的設想，主要是至尊不應該賞賜銀簪，銀是官家喪葬用的，要賞也該賞鎏金簪一對，而且上面的海棠有點小問題，顏色並不相同，紅色那朵小花做得有點像蝴蝶，但思考「花開兩朵，各表一枝」的另一種設想，皇上想要姊妹花共同侍奉自己，顏色不同也可設想爲兩個姊妹的不同。
甄嬛喜歡海棠，這又得談談本人對於北京的美好印象了。
海棠果又稱爲柰子，老北京都知道這果實冰起來好吃，當年忘了拍照片，無論是用糖漬或冰鎮了，個人覺得口感都不輸給櫻桃，別有一番甜美滋味。
可惜，甄嬛沒有生出一串串結實累累的海棠果，反而無限心酸地先後生了三個可憐的孩子，兒子弘曕得過繼給果親王（愛新覺羅‧允禮），長女朧月公主（綰綰）則給了敬貴太妃（馮若昭），懷胎好幾個流產了，頂多有個女兒靈犀公主在自己身邊。
對照此文解說的「梅子」（諧音：沒子），接了龍椅的四阿哥不是親生，兒女多半須養在他人身邊，好友敵人都死去了，她的心怎能不酸呢？
上圖是皇后手書，簡體字太常出現算是小毛病，但無法太苛求道具人員。
這裡我要大力讚揚道具人員，所以要舉出幾個值得讚美的優點。
好比下圖，這是個人在博物館以外，頭一回看見電視劇或電影裡面有慎刑司的「肵俎」出現，雖說這鏡頭有些血腥，但特寫非常清晰，金色銅製「肵俎」繪有關公（關羽，三國英雄關雲長）圖樣，十分考據。
這種「肵俎」本來是古時祭祀時盛人體器官的俎板，從商朝就有此物，紂王剖了比干的心，就呈放在這東西上面。
古代《儀禮˙特牲饋食禮》也寫過這類的特殊器皿：「佐食升肵俎，鼏之，設於阼階西。」鄭玄註解爲：「肵，謂心舌之俎也。」古代殺了牛羊祭祀，或者吃食，用的就是這種「肵俎」來擺放，後來專指刑具的盛放器。
「人爲刀俎，我爲魚肉」那樣的名言，很多人會將「俎」解釋爲砧板，其實是不對的，而是如下圖這樣的銅盤狀，算是一種刑具。
後來到了魏晉南北朝之後，這種剖人心肝臟器的刑具托盤仍然存在於封建王朝，由於三國時期的關公在宋代開始變成家喻戶曉的正義之神來敬拜，而「肵俎」這種刑罰後襬放人體器官的器皿爲了除煞避厄，也就將關公像繪於「肵俎」之中，以正氣來避免災厄在施刑之後產生煞氣或惡靈，這算是道教的一種衍生崇拜。
雍正帝信喇嘛教（藏傳佛教），也信佛教和道教，這些都有所謂的神鬼之說，故而這樣的「肵俎」存在相當合理，亦符合歷史。
順便一提，軍警方面拜關公的人很多，同樣是爲了這樣的目的，或有人求財，亦或在特殊地點鎮煞，都會將關公像擺放或懸掛起來，據稱擁有驅邪化煞的效果。
關公（恩主公）的相關文章，或者此類信仰的源流內涵，也可參考：
臺北行天宮之旅（上）2012年元旦爲友祈福，關羽的「箴言」和婚姻
臺北行天宮之旅（中）2012年元旦的春聯發放、熱心服務和一些敬拜禁忌
不過，讚美歸讚美，拍攝時又出現了一點小小的插曲。
請看下圖，上面靜白被拔（應該是剪下）的東西，「肵俎」和靜白的舌頭不見了！
下一秒，龍套侍衛入場捧着「肵俎」，靜白的舌頭又出現了！
也許，關公真有大能，可以瞬間隱藏那擺着靜白難看舌頭的「肵俎」？
哈。
其實我很同情古代的女子。
好比乳母吧，上面兩位龍套出場，訴說的是那個封建社會的不平等，抱着沈眉莊遺腹女的靜和公主，結果這小娃娃哭鬧不休，太醫衛臨聽甄嬛提了個建議，點頭贊同。
甄嬛讓兩個乳母（奶媽）去喝小嬰孩的藥，可憐的乳母兩人吃一人補啊！
由於本人眼尖，發現了不少有趣的小龍套，比如衛臨身後（上圖左）這位，其實也算搶眼。
可能是太醫院跑龍套的人手不足，原來這位無名人士在前面就出現過了（如下兩圖）。
龍套是誰不要緊，個人喜歡此劇，在於《後宮甄嬛傳》從小處着眼的細膩度。
隆科多送給太后老情人的「千年山參」，用金色的禮盒綁了漂亮的豔紅色蝴蝶結呈上，禮盒上有富貴的牡丹花紋搭配鳳凰圖樣，說來經過太醫院的手，再將東西帶去壽康宮，也是非常合理的。
下圖是年羹堯的奏摺，看字體和內容，絕對是影印《雍正皇帝御批真跡》此書來的，所以只有給個遠景。
奏摺全文爲：
「太保公四川陝西總督臣年羹堯奏爲恭聖上萬安奴才請安夕陽朝幹龍體萬安朝達合暢閱後逢吉祥平安聞雍正四年九月二十日」
爲何本人如此判定？
因爲我有此書，無論仿得再如何相似，也不可能字跡一模一樣，好比這篇知名奏摺的「の」（這可不是日文，是行書簡略寫法）的「四」，而最有名且觸怒雍正帝的「夕陽朝幹」也同樣沒變，字體顯得龍飛鳳舞，可對照〈《雍正王朝》爲清世宗翻案？（下）〉一篇。
就算字仍寫得好看，但這樣的奏摺不可書寫行書或行草，而須用端正的楷書呈現，少數字眼的謬誤及揮灑不羈的態度爲此惹惱了天子。
下圖是年羹堯大將軍進宮探望年世蘭，與皇帝同進午膳的其中一個場景。
年羹堯的燕窩鴨子有些零亂，不過重點在於驗毒的步驟，試毒的小廈子服侍年羹堯，取出的試毒銀牌，這種餐前驗毒銀牌隨着每道菜上桌，不可混用。
然而，銀多半隻能試出硫化氫（H2S）一類，因此蛋類的蛋黃、芥末，或者是溫泉水，均容易使銀器變色。
至於含有砷元素的砒霜（As2O3）、氰化鉀（KCN）和氰化鈉（NaCN），或三氧化二砷這一類劇毒，用純銀或足銀的器具試不出來。
《我的前半生》此書有末代皇帝溥儀進膳的程序：「每個菜碟或菜碗中都有一個銀牌，這是爲了戒備下毒而設的。」
可見，古代下毒的方子少了些，反而倚靠人體試毒更爲廣泛有效（當然，可憐的太監們或許會爲此丟了小命，試菜的工夫就是玩命）。
下圖是年羹堯自行吃了一口被皇上瞪了一眼的鴨子，皇帝座前臣下不得自己舉箸，所以倨傲的年羹堯就讓蘇培盛這個大太監來服侍自己，也因此惹惱了天子。
下圖還是年羹堯的菜，特寫鏡頭帶到，上面像是百合炒牛肉，但可惜臺詞沒提到菜名。
這齣戲裡面，還有幾幕令個人印象深刻。
譬如皇后（烏拉那拉‧宜修）拿着山東總督孝敬來的一根墨條，如下面兩圖所示，稱之爲「文彩雙鴛鴦墨」，只要去過故宮和上海博物館，絕對能看到這款難得一見的骨董。
明代中晚期是中國製墨業史上的繁榮階段之一，制墨名家輩出，裝飾題材豐富，大產區是安徽和江西，有徽墨、松煙墨、青墨、古墨、鐵齋翁等，而以安徽的徽墨公認爲墨品之最，出現了許多圓雕或浮雕造型的作品。
「文彩雙鴛鴦墨」此墨爲這一時期少見的作品之一，藝術風格寫實生動，體現出明清以來墨模雕制技術的精湛水準，據說使用材料上百，有各類動物膽、純皮膠、植物油、純金銀箔、天然麝香（如葵子麝）、大梅片、公丁香、松煙和冰片等。
此墨來自於無名氏所寫《古詩十九首》的句子，如此命名，就採取了〈《後宮甄嬛傳》觀後感（十七）從「逆風如解意，容易莫摧殘」得聞古典詩詞賦化爲臺詞與戲劇配樂、主題曲、片尾曲〉所言「紅袖添香」的夫妻情趣，男人提筆書寫，女子合硯磨墨，可見感情深篤的境界：「客從遠方來，遺我一端綺。相去萬餘里，故人心尚爾！文彩雙鴛鴦，裁爲合歡被。着以長相思，緣以結不解。以膠投漆中，誰能別離此？。」
織有文彩的鴛鴦雙棲之形，歷來是伉儷相偕的美好象徵，傾訴着願與妻子百年相守的熱烈情意，思夫的女子看着那色彩，不禁觸發起聯翩的浮想，因爲夫婦之樂，喜氣洋洋：倘若將這樣的色彩裁作被面，溫暖的合歡被表達那相思之情，以及共枕眠之緣，該多麼愜人心意？
「文彩雙鴛鴦墨」同時也是明清兩代皇家御用的墨品，爲清宮舊藏，圓形設計凸起邊棱塗金，用陽文行書寫「文彩雙鴛鴦」五個金字，雕金色雙鴛鴦，搭配紅、綠、金三色彩羽，立於江岸礁石上，頭尾交錯，相互凝視。
史上制墨名家無數，但能夠製作「文彩雙鴛鴦墨」的僅有兩人：程君房、方於魯。
明朝初年，便已經有制墨名家在墨條上施用金彩，但不多見，直到明朝中葉的萬曆時期，墨上施金錯彩之風盛行，當時人稱「墨之在萬曆，猶詩之有盛唐」，反映了當時崇尚豪奢的社會風氣。程君房款的「文彩雙鴛鴦墨」是其中之最，搭配了同款的硯臺，金墨交錯，墨色特別炫麗，用他的墨來繪製山水或書寫，文字與墨色具有「殊色」，邢太樸以十六字概括了程墨的特色：「堅而有光，黝而能潤，舐筆不膠，入紙不暈」。
程君房是中國明代制墨家，名大約，又字幼博，號筱野，生卒年不詳，活躍於萬曆年間，新安（今安徽合肥）人，徽州制墨鼎盛時期的代表人物之一，當時徽州地區數百良工，尤以程君房的作品最具風采，精美絕倫，舉世聞名，可惜如今要看真品得去博物館，冒名頂替或魚目混珠者甚多，記得上海博物館就有他的真品。
方於魯款的「文彩雙鴛鴦墨」同樣是萬曆時期最著名的墨品，他本來是程家制墨工人，得程君房墨法，傳世墨品也較多，由於方於魯生卒不詳，僅知是安徽歙縣人，爲明代墨業「歙派」代表人物，本名大滶，以字行，後改字建元，其子方嘉樹亦是制墨名工，他卅歲前所造的「九玄三極墨」獨創配方，可惜此極品已經失傳。
方於魯有《方氏墨譜》六卷著作流傳下來，列墨三百八十五式，計分國寶、國華、博古、法寶、洪寶等六類，《四家藏墨圖錄》則錄有《文彩雙鴛鴦》、《五嶽藏書》等墨。
按照電視劇的墨色來看，墨爲圓形而通體漆衣，加以髹彩，僅有大量塗金，沒有銘文或填石綠，鴛鴦圖案未施金碧朱藍絳諸色，應該是仿造程君房款，也配得上皇后這個喜愛書法的高貴身份，但更暗示了皇后想要跟夫君恩愛的相思之情。
《後宮甄嬛傳》考據有之，按照原着拍攝有之，但最有趣的，還是臺詞搭配道具的亮點。
譬如喬頌芝這個宮女在被晉爲「答應」這個品秩的時候，在後宮位分雖低，卻無人敢小覷，她端了盤果子給皇帝享用，甄嬛馬上跳出來諷刺，一盤「酸葡萄」看在許多女人眼底，倒也別有意趣。
至於總是不時出現的「東阿阿膠」，本就不可能是時疫的方子，無論翻找哪一本中醫專書，這東西都是給女人補血或老人補充膠質之用，但可參看電視劇最末的贊助廠商列表。
我也只能說：世上沒有無緣無故的對話，臺詞或許也是等價的交換。
還是感謝贊助廠商吧，有了阿膠的廣告後盾，可能《後宮甄嬛傳》才得以拍攝面世。
說來好玩，年世蘭手下的兩位太醫江誠、江慎兄弟，其「瞎子摸象」的工夫還是不及溫實初的。
請看下圖，溫太醫要治療沈眉莊的時疫，怎麼在看這本八竿子打不着一塊兒的《御用東阿阿膠練膠術》？
阿膠從第一集就不斷掃過電視劇的特寫鏡頭了啊，實初哥哥，到第廿三集要「練」也太晚了……
沈眉莊的扮演者斕曦長得秀麗，一雙纖手也特別好看。
不過，這兒要看的不是美人或美女的玉手，而是她使用的痰盂，銅盤盛裝穢物是宮廷常態，所以「肵俎」是銅製，這精緻的痰盂套件同樣如此，「黃白之物」裝盛器皿也須使用黃色和白色，以表其穢與不潔。
《金史˙儀衛志》就有一段：「凡從物鑼、唾盂、水罐等事並用銀金飾。」
上面那件稱爲「唾壺」，下面的叫「銅盂」，上文所說的「銀金飾」並非是使用真金白銀，而是以黃銅來裝飾製作。
在《後宮甄嬛傳》還有不少驚喜，主要是那些小道具的使用上，整體水平遠遠高於任何此類電視劇。
好比溫太醫給沈眉莊把脈的道具：腕枕。
一般的「腕枕」用的是棉布縫製的小託枕，不會像這樣有着青花瓷的裝飾，枕側有一錢眼，外圓內方，就算給後宮女子號脈用，也能顯現出雍正時期青花瓷的製作特色及豐富多樣性。
另外一個有趣之處，就在特寫鏡頭裡面，甄嬛被皇上表面申斥，獨自在行宮的蓬萊洲等待天子對付年羹堯和敦親王的情節中，她隨身放在袖裡握着的短劍。
從下面的圖樣可以發現，這柄劍並非普通的演戲專用道具，而是在木柄與金工上使用了精細的雕工，還可以看到劍柄上面的寶石，在陽光下閃爍着異樣的光彩。
個人不覺得那是價昂的玻璃種白翡翠，看圖面應該僅僅是便宜的琉璃或瑪瑙（後者可能性更大），不過短劍是否爲匕首，要看劍頭是否呈現半圓形，由於沒有出鞘，也就不知道劍身的樣式了。
但仍能觀察得知，就連這小東西都不草草了事，細膩處可發現道具人員是花了不少工夫弄到這些東西的。
當然，最令人驚喜的不是那些小道具，或者可說是使我有些詫異，是因爲看到了下圖。
皇帝和莞嬪你儂我儂，不然就是在一起讀書寫字，這樣的情節看多了，習慣就好。
但我還是不吐不快：男主角缺乏唐國強那樣的帝王氣勢和文藝氣息，多個雍正帝的扮演者對比下來，陳建斌的表演不能不說，真的使人看了就鬱悶（而且很想揍死皇帝）。
可是畫面的重點，在兩人身後的掛軸。
兩人背後的仿品，真跡在下圖，雍正皇帝手書詩句，用典與押韻都在讚揚京城林木蓊鬱之美，顯得自然而不矯揉造作：
「古柯傑豎蔚新蕤，猶是春明綠裡枝。 以曖北平徒木摧，可能重爲記斯時。」落款記年爲「丁未季夏月下瀚」（月夜寫的）。
這是雍正四年（西元一七二七年）夏末（季夏，農曆六月）的作品，然而在卅五集的時序應該是雍正三年多左右，否則年羹堯之死，或者敦親王的敗落，時間點上就有疑義了。
因爲年羹堯死於雍正三年農曆十二月（西元一七二六年一月），且以九十二條大罪被賜死，電視劇四十集人還沒自裁，這幅字提早在卅五集的半年多以前便橫空出世，就太奇怪了。
這幅雍正帝丁未（一七二七年）的書法立軸真品，Ｏ六年拍賣價大約是人民幣五萬多塊（成交金額我忘記了），這樣的墨色絹本立軸並不多，但雍正皇帝的毛筆字之好看，對照〈《後宮甄嬛傳》觀後感（十三）電視劇的少數錯誤（上）：幽靈、簡體、龍體、退燒、對聯、銀票、箭法、偷窺、文字獄〉幾篇就會發現：電視劇的代筆仍遠遠不如。
無論如何，是誰臨摹的也罷，能夠在小處或背景加以深究其歷史，或者關注角色人物之間的物事小細節，不也非常難得麼？
※本文經原作者授權，未經允許請勿隨意轉載。本文作者部落格：http://betablog.udn.com/rosylovesyou/6961060。本文原標題：《後宮甄嬛傳》觀後感（卅九）有趣道具：梅、蒼朮、艾葉、鸚鵡、海棠、舌頭、酸葡萄、痰盂、腕枕、短劍、雍正墨寶，因本報標題有字數限制，略加修正。
●作者Rosy，水瓶座，新北市。以上言論不代表本報立場。ET論壇歡迎更多參與，來稿請寄editor@ettoday.net