短視頻行業侵權問題屢見不鮮 專家籲內容搬運工速速下崗
短視頻行業迅速發展的同時侵權問題屢見不鮮 專家呼籲“內容搬運工”速速下崗
● 目前，爆發式增長的短視頻已經成爲全民製作、參與、分享的文化現象，越來越多的年輕人選擇成爲短視頻博主
● 爲爭奪更多用戶，各平臺大量簽約頭部創作者，以打造內容優勢，但隨之帶來的侵權問題也日益凸顯，原創作品被隨意抄襲、轉載、剪切的現象屢見不鮮。不少內容創作者盜用他人視頻、抄襲創意，以此來獲取流量
● 由於我國短視頻相關法律並不完善，從而容易出現無法確定侵權界限、維權成本高等問題。未來短視頻的製作將呈現出內容創意優先的特點，注重垂直領域的深耕，若內容創作生態頻遭破壞，原創作者無法維權，則會破壞內容市場的平衡
今年4月，從新華社刊文到騰訊視頻、愛奇藝、優酷與500位藝人發佈聯署倡議書，短視頻侵權一事鬧得沸沸揚揚。很多拆解劇集的知名視頻博主被推到了風口浪尖，不少業內人士認爲，這些“內容搬運工”的好日子要到頭了。
上一次如此聲勢浩大的維護網絡知識產權還是2018年。那一年，國家版權局開展打擊網絡侵權盜版“劍網2018”專項行動，累計下架刪除了57萬部作品。
爆發式增長的短視頻已經成爲全民製作、參與、分享的文化現象，越來越多的年輕人走上了短視頻博主的新“崗位”，但隨之而來的跨平臺“偷運”和抄襲事件屢見不鮮。有網友在社交媒體吐槽，“短視頻平臺上的段子抄來抄去，沒什麼新意”。同時，互聯網內容維權之路也一直走得較爲艱難。
隨意轉載剪切作品
侵權問題日益凸顯
近幾年，隨着短視頻的崛起，短視頻平臺迅速佔領高地。目前，短視頻已經成爲中國互聯網流量增長最快的產品。《2020中國網絡視聽發展研究報告》顯示，截至2020年6月，我國網絡視聽用戶規模達9.01億，短視頻的用戶使用率最高，達87%，人均單日使用時長爲110分鐘。根據中國互聯網絡信息中心發佈的第47次《中國互聯網絡發展狀況統計報告》，截至2020年12月，中國短視頻用戶規模爲8.73億，較2020年3月增長1億，佔網民整體的88.3%。
爲爭奪更多用戶，各平臺大量簽約頭部創作者，以打造內容優勢，但隨之帶來的侵權問題也日益凸顯，原創作品被隨意抄襲、轉載、剪切的現象屢見不鮮。不少內容創作者盜用他人視頻、抄襲創意，以此來獲取流量。
對此，有業內人士告訴《法治日報》記者，未來短視頻的製作將呈現出內容創意優先的特點，注重垂直領域的深耕，若內容創作生態頻遭破壞，原創作者無法維權，則會破壞內容市場的平衡。
4月26日發佈的《2020微信知識產權保護數據報告》顯示，2020年1月1日至12月31日，微信視頻號處理逾3.3萬條侵犯知識產權的短視頻，視頻號賬號名稱保護系統收錄9.9萬個關鍵詞。
不過，由於我國短視頻相關法律並不完善，從而容易出現無法確定侵權界限、維權成本高等問題。
據人民網研究院統計，目前圍繞短視頻製作方式主要有5種侵權形式：秒盜，即上傳一兩分鐘後就被盜取；長拆短，把電影分拆成短視頻；畫中畫，指將視頻採用分屏形式放在另一部視頻中；二次創作，即未經許可對影視經典等進行“二次創作”；微加工轉發，即刪除片頭片尾，將標識打碼等。
對此，中國政法大學知識產權研究中心特約研究員李俊慧向《法治日報》記者介紹，當前短視頻平臺中常見的知識產權侵權現象，一是未經許可將電影電視等作品剪輯成片段，予以上傳分享；二是類似劇情的短視頻內容過多過濫，其背後可能涉嫌侵害該劇情對應劇本作品的表演權等。“由於短視頻平臺的用戶規模以及流量經濟模式，使得短視頻平臺上發生的知識產權侵權行爲愈發嚴重。”
北京雲嘉律師事務所律師趙佔領把侵權行爲分爲兩類：一是短視頻創作者對切條的視頻添加了文案、配音以及劇情分析，即行業內所稱的“二次創作”，這是短視頻行業存在的最主要的侵權行爲；二是短視頻平臺自己直接發佈或者以用戶名義發佈前類短視頻。
《法治日報》記者在3家短視頻平臺詢問了10餘名內容創作者，對方均表示經歷過抄襲與被抄襲的情況。“其實也沒有辦法，熱度都是一陣一陣的，我們不跟着流行走就沒有流量，火不起來。”一位不願具名的up主坦言。
據瞭解，不少短視頻的製作是基於他人在先作品的“二次製作”，包括將他人原創的文字、音樂、美術等作品作爲素材添加進來，由此產生糾紛。同時，一些短視頻頭部平臺也是侵權重災區。“都是你抄我的，我抄你的，基本沒人會告上法庭。”一位擁有百萬粉絲的短視頻平臺大V說。
隱蔽抄襲作品創意
難以界定是否侵權
隨着大衆對原創作品保護意識的增強，搬運抄襲是各視頻分享平臺最容易處理的侵權行爲，只要能證明原創出處，侵權視頻均會被快速處理。
早在2019年4月，自媒體“一條”因擅自轉載他人創作的短視頻用於某品牌汽車宣傳，被法院判處侵權並賠償50萬元，這是全國首例廣告使用短視頻侵害著作權案，也是目前爲止短視頻判賠金額最高的案件。
《法治日報》記者查閱相關短視頻分享平臺的規定發現，平臺在視頻播放頁面均可點擊相應標誌直接進入舉報頁面，可舉報的侵權包括侵犯著作權、商標權、隱私權、名譽權等，以及搬運、抄襲及盜用他人作品。
在不少被抄襲的短視頻博主看來，侵權視頻下架已經算是目前很好的處理辦法了，但都是治標不治本。
此前，長期專注知識產權保護領域的北京律師張瑩在接受媒體採訪時表示，不同於完全照搬照抄，目前抄襲創意的侵權形式更加隱蔽，由於缺乏專業性和權威性的指引，短視頻平臺管理者難以直接對其違法性加以界定和直接處理，“這確實是有其苦衷”。
據張瑩介紹，兩個作品情節相似度越高、細節重合處越多，構成侵權的可能性越大。模仿的視頻是合理借鑑還是抄襲，需要具體問題具體分析。如果只是極爲模糊的相似，或者僅僅是讓人聯想起另一個作品，都未必構成侵權。
“短視頻和長視頻一樣已經成爲中國文化和娛樂市場主要內容消費形式，也是影視作品宣發的主渠道。”中國傳媒大學文化產業管理學院法律系主任鄭寧說，在短視頻行業迅速發展的同時，版權侵權的問題屢見不鮮，最突出的侵權是影視作品的簡單“搬運”、切條、合集、速看，諸如幾分鐘看完某部電影、電視劇這樣的，需要監管部門和平臺採取措施，進行防範和打擊。
鄭寧告訴《法治日報》記者，現實中也有一些短視頻屬於對影視作品的合理使用，可以不經授權就使用，具體判斷可以用“三步檢驗法”進行判斷：第一步，是否是在特別情況下使用；第二步，不能與作品的正當利用相沖突；第三步，不得不合理地損害權利人的合法權利。
“我們應該具體問題具體分析，不能一概說所有短視頻只要使用了影視作品都需要授權，否則會對文藝創作、文化繁榮造成阻礙。”鄭寧說。
趙佔領認爲，以短視頻賬號的運營主體未經影視劇權利人的授權而使用其作品或作品片段爲例，這種情況一般構成著作權侵權，但是符合著作權法所規定的合理使用情形則不構成侵權，其中一種情形就是“爲介紹、評論某一作品或者說明某一問題，在作品中適當引用他人已經發表的作品”。
對於如何判斷對他人作品的使用行爲是否屬於“合理使用”，趙佔領也提到了應遵循“三步檢驗法”的原則。他認爲，以短視頻平臺中對於影視作品的剪輯使用行爲爲例，一般不構成合理使用，具體理由有三點：
第一，這種使用行爲並非著作權法所規定的“爲個人學習、研究或欣賞的使用”或“爲介紹、評論某一作品或說明某一問題的適當引用”，而是帶有商業目的的使用，一般是爲了獲得用戶及流量，進而提高賬號的廣告價值；
第二，這種剪輯視頻，特別是幾分鐘看完一部電影模式的短視頻，會搶佔正常收看影視劇的用戶；
第三，這種使用方式破壞了付費使用的正常商業模式，損害了影視劇權利人的合法權益。