字外有字 書法核心是看見自己

池上穀倉藝術館所舉行的臺靜農展中，展示蔣勳收藏的臺靜農五言聯《爛漫晉宋謔》。（池上穀倉藝術館提供／本報資料照片）

20多年前有次不經意地經過裱褙店，蔣勳隨即被櫥窗中一幅對聯震撼，「字體盤曲扭結，彷彿受到極大阻壓的線條，努力反抗這阻壓而向四邊反彈出一種驚人的張力。」在此前，蔣勳只知臺靜農卻尚未見過，卻被其書法震動，也第一次如此清楚書法成爲美學的理由。

蔣勳指出：「若說西方藝術的核心是建築，那麼東方藝術的核心，應該就是書法了。」然則如臺靜農去年展出的〈夔府孤城〉，甚或顏真卿的〈祭姪文〉都不乏有錯漏、誤植或塗改。蔣勳解析這些被奉爲傑作的書法，「不是設計的美，而是情感的爆發，可以視爲文件，見證的是時代。」而其中震撼人爲之動容的，是其中的真性情，是創作當下一氣呵成的意氣風發。

毛筆在今日，不再是平日書寫工具，蔣勳認爲書法在當代更是「回來做自己」，一如臺靜農書法帶給蔣勳的震撼，以陳獨秀寫給臺靜農珍藏於臺大的信中，談及書法必須「字外有字」，字外所呈現的，便是真性情。而蔣勳認爲今日的書法教育，往往讚揚的是有如百分之百的顏真卿，或維妙維肖的歐陽珣，但這些大家創造的是千年前的美學，當代的自我風格何在？

蔣勳認爲書法最終是看到自己，書法教育應是通向自然的全面教育，如王羲之的老師衛夫人《律陣圖》雲：「橫」如千里之陣雲、「點」似高山之墬石，必須要去體驗了墜石之力，千里陣雲，筆下的線條，才能展現生命力。