影評／《紅衣小女孩2》 平平都是鬼，爲何她這麼強？
很多鬼片在忙着嚇人，但很少去解謎，告訴大家鬼怪怎麼來的。當然人死了會變鬼，但是平平都是鬼，爲什麼這一個會這麼強呢？
當《安娜貝爾：造孽》把鬼影幢幢、繪聲繪影，拍到一個恐怖氣氛堆疊的極致，直到電影最後5分鐘才拉回故事劇情上，《紅衣小女孩2》恰好成爲一個對比：非常注重故事的敘述邏輯。而且是用一個解謎的觀點，一邊接下去發展故事，一邊解開小女孩的由來。
更特別的是加入了虎爺，讓原本只是「上山聽到背後有人喊名字就會被魔神仔」帶走的規則，有了逆轉的機會。這也使得整部片的每個出場演員，都有自己的功能與定位，而非只是單純地出現。
當然最有意思，《紅衣小女孩2》延續前集的鬼片風格，在電影裡交代了3個不同形貌的母親。楊丞琳扮演的淑芬是「生了小孩，卻不瞭解小孩」，許瑋寧扮演的怡君是「生了小孩，卻留不住小孩」，高慧君扮演的美華是「生了小孩，卻放不下小孩」。3個母親在電影后半部碰面時，的確給故事帶來完全不同的張力與變化，也讓這齣電影跳脫了鬼片單純的嚇人層次，融合了許多臺灣民俗元素，賦予全新的意義 。
探究這3組母親，赫然發現她們不約而同都是「單親家庭」。小孩的爸爸怎麼了？不重要，重要是單親媽媽跟小孩都可以過的很好。而怡君一直想跟志偉組成一個甜蜜的家庭（但志偉分明與奶奶相依爲命，標準的隔代教養），始終不肯放棄這念頭。美華就告訴怡君，因爲她的執念最重，所以纔會被魔神仔利用、陷的最深。跟她們形成對照組的，是吳念軒扮演的虎爺，與龍邵華飾演的爺爺，組成一個隔代教養的家庭。
於是在這社會上很容易被污名化的「單親媽媽」與「隔代教養」，卻在《紅衣小女孩2》裡得到洗去污名的救贖（淑芬一開始也以爲美華是那種失職的單親媽媽），最後他們更一起攜手，在結尾創造出全新、但幸福的家庭。他們不需要再去在意外界那些誤解的眼光，放棄了執念，纔會找到幸福。
《紅衣小女孩2》最棒的地方，就是在於對於家庭概念的打破與重組。當這社會還一直把「一夫一妻」才能當做幸福的唯一條件，電影告訴我們這是錯的，放棄這種「執念」更容易找到幸福。家就是家，怎麼組成的、成員是誰並不重要。這是本片最強而有力的弦外之音，成爲一部不流於俗套的鬼片。
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