現實題材再也沒有純愛了嗎？
文｜麥兜
愛情就像鬼，相信的人多，見過的人少。
這句話放到十年前，還是許多都市男女酒桌上的真心話，如今卻成了一句笑話。現在的愛情就像鬼一樣，都被科技祛魅了，不光相信的人少，見過的人也少。都市男女似乎不再爲情愛着迷，一心只想搞事業，純愛戰士反而成了少數。
在這個戀愛腦要被批鬥的時代裡，無論是現實生活，還是現實題材影視劇裡，純粹的愛情都越來越少，多的是精明的算計，是對婚姻的恐懼，對生育的焦慮。中秋檔上映的三部電影甚至被網友稱爲是恐婚恐育三件套，最近熱播的影視劇《半熟男女》更是號稱“純愛戰士慎看”。
那麼爲什麼現實題材影視劇裡的純愛消失了呢？愛情到底去哪兒了？
精明算計的現代愛情
很多人說浪漫不再是現代愛情的主色調，Z世代的愛情觀是理性至上。但骨朵認爲，人們依然渴望浪漫的愛情，只是不將這種幻想投射到真實的人類身上了。
女人想要被愛的感受，可以直接去看甜寵劇，裡面的糖撒得不要太滿；可以和紙片人談戀愛，玩個乙女遊戲就能找四個老公。男人渴望被體貼的感受，可以玩互動遊戲，被美女包圍的感覺不要太好；可以看男頻小說，開個後宮爽一爽。正是因爲這些愛情代餐足夠不真實，甚至被用戶戲稱爲“科幻片”，才能讓人們在幻想世界中找到純潔愛情的可能性。
很多女人寧可相信紙片人老公的真心，也不肯相信現實生活中存在一個體貼溫柔的正常男人。很多男人寧可相信遊戲裡的美女，也不肯相信現實生活中存在一個不要彩禮只要愛的純粹女人。對彼此失去信心，是現實題材影視劇裡愛情消失的關鍵原因。
所以現實題材影視劇裡的愛情總是一地雞毛，互相算計，人均八百個心眼子，再也沒有“山無棱，天地合，纔敢與君絕”的堅定選擇，人人都在利益和情感之間不斷權衡，讓觀衆覺得愛情只不過又是一場功利的遊戲罷了。
比如最近熱播的《凡人歌》，謝美蘭和沈磊這對夫妻，從校園戀情到結婚總共12年，但最終還是敗給了現實。如果說他們離婚的直接原因，是因爲謝美蘭媽媽做手術時沈磊沒能幫上忙，那麼根本原因就是因爲錢，一個想要更好的物質生活，一個安於現狀，誰都沒有錯，只是“沒有物質的愛情就像一盤散沙，都不用吹，走兩步就散了。”
被金錢擊敗的愛情是現實題材影視劇裡最多的，其次就是被恐懼擊敗的愛情。去年上映的《前任4》，就反映了都市男女的恐婚心態，孟雲到了適婚年齡後開始相親，好不容易遇到了心動女生柳柳，卻因爲害怕自由被另一個人打擾，所以躊躇不前，最終錯失愛情。柳柳說：“你所謂的自由不過是你自己的舒適圈，如果你沒想走出去，就不要把別人帶進來。”
這種恐婚現象的背後，是在原子化的時代裡，人們都習慣了一個人的生活，不願意改變自己去適應另一個人，但是過於強調自我的愛情是不會長久的。所以一種更加自由鬆散的“愛情”出現了，有點類似於現在流行的搭子文化，傳統的愛情觀念被解構了，取而代之的是一種不穩定、不長久的曖昧關係。
在《愛情神話》裡，一個男人和三個女人的情感糾纏，就像一場遊戲一場夢，老白和李小姐的曖昧關係，是若即若離的試探，和格洛瑞亞的一夜情，是短暫的情慾釋放，和前妻的半生婚姻，是一碗平淡生活裡的鯽魚湯，卻被出軌打翻了飯桌。中年人可不會再相信什麼愛情神話，相信的人已經斷氣了，不相信的人還在擦護手霜。這樣輕盈剋制又有些小情調的感情，沒有太多的道德包袱，反而更符合現代人的感情觀。
如果站在當下，回看二十年前的現實題材影視劇，《貧嘴張大民的幸福生活》裡張大民和雲芳的愛情，放到現在肯定會被批鬥。雲芳這麼一個溫柔賢惠的美女，怎麼就下嫁給了張大民這樣一個沒本事的老好人，這種一家八口擠在小平房裡的幸福生活，現在人只會覺得可悲，但看不見他們愛情中那種互相包容、互相體諒，不爲物質所動搖的純粹。
那種純粹已經離我們很遠了，相信的人也越來越少，在經濟高速發展，科技加劇原子化的時代裡，多的是撿六便士的人，卻少有仰望月亮的行路者，純愛的消亡也就成爲了一種必然。
愈演愈烈的性別對立
除了經濟、科技帶來的時代影響，女性主義對現實題材的愛情創作影響也很大。隨着女性主義在中國的普及，女性的覺醒意識越來越強，開始反抗過去那些不平等的性別壓迫，追求在公共場域裡擁有話語權，像男人一樣打拼事業，愛情也就成爲了一件無關緊要的小事。
而且當代女性主義的發展給現存的男權社會帶來了很大挑戰，很多思想保守的男性感覺受到了女性的冒犯，當然也有些極端女權主義者會挑起罵戰。這導致了男性受衆和女性受衆開始在立場上割裂，性別對立的現象越來越嚴重。很多男導演的影視作品被冠以辱女標籤，而很多女導演的作品又被批評是醜化男性，甚至一部電視劇的名字《楠丁格爾先生》都會被罵上熱搜。
當兩個性別劃分陣營，對彼此都持有偏見甚至是敵意時，愛情誕生的可能性就變得越來越低，想要做一部討好兩個陣營受衆的愛情作品也越來越難。
所以有些創作者乾脆不做這件吃力不討好的事，直接打造專供特定性別受衆的作品。今年春節檔票房前兩名《熱辣滾燙》和《飛馳人生》就是一個主打女性敘事，一個主打男性敘事。
《熱辣滾燙》講述了一個自卑的胖女孩自我成長的故事，開始她對愛情有所期盼，結尾卻對渣男不屑一顧，這樣的大女主成長敘事贏得了34.6億元票房，其中77%都是女性受衆。而《飛馳人生2》，則是男性佔比最高的春節檔電影，這部中年男人的熱血童話收穫了33.98億元票房。爲了避免性別爭議，甚至連一個主要女性角色都沒有，更別提愛情了。
而去年暑期檔爆火的《消失的她》，更是吃到了性別對立的紅利，這個電影本身就取材了泰國孕婦墜崖案的真實故事，用鳳凰男對白富美妻子的欺騙和殺害，激發了女性觀衆對男性羣體的強烈憤怒，有女觀衆出場就對男朋友說，你們男人沒一個好東西！這種對極端親密關係醜惡面的展現，也會在輿論發酵中加劇性別對立，讓人們更難以相信愛情。
男女對立氣氛越來越嚴重的結果就是，沒有愛情戲的現實題材劇反而更受觀衆歡迎。《新聞女王》就曾因爲“沒有感情戲的職場劇”火上熱搜，裡面的女性都是事業狂，和男人戀愛只是調劑生活的小菜，只有職場混不下去了，纔會“找個男人嫁了”。這也反映了當下很多女性的心態，事業第一，愛情只能靠邊站。
當現實題材影視中異性戀的純愛逐漸消失時，LGBTQ作品裡的純愛反而越來越多，也更受觀衆歡迎。似乎男女成爲了敵人，同性就變成了真愛。臺灣這幾年大火的同性題材電影《刻在你心底的名字》《關於我和鬼變成家人的那件事》，都斬獲了上億的票房收入。他們的感情在社會中常常處於被歧視的邊緣狀態，所以那種打破禁忌、不顧一切的愛情，更接近於人們渴望的那種純粹的浪漫之愛。
不論時代怎麼走走停停，人們對於愛情的渴望從來沒有消失，只是換了更多樣的形式去填滿自己內心的飢餓。現實裡找不到，就去虛構的世界裡找；異性裡找不到，就在同性裡找；人類裡找不到，乾脆就和AI談起了戀愛。但在這一切渴望的背後，是人們對於親密關係的依賴，是對無條件的愛的盼望，是對於愛情永恆性的追求。
骨朵至今都記得特別打動自己的一部現實題材愛情片《莫娣》，女主角莫娣和她的丈夫都不是完美的人，甚至是被這個世界厭棄嘲笑的人，但他們卻因着愛成爲了彼此的依靠，在這個冰冷的世界裡相互取暖，不離不棄，直到死亡將他們分開。
這種超越世俗評價的純愛，也許很多人不再相信，也許在現實題材中已經消失了，但純愛的精神卻像頭頂的月光一樣，潔淨了人們的心靈，記起了愛情本來的模樣——“愛情，衆水不能熄滅，大水也不能淹沒。”