脫口秀裡的女性困境與低分困局
最近的脫口秀綜藝，傳出幾則小道消息。
一則是有觀衆反饋，說羅永浩在《喜劇之王單口季》的錄製現場，說王越在臺上聊衛生巾不合適，結果被臺下觀衆齊齊“噓”了；
另一則，不算小道消息，是節目裡公開表現出來的：以聊相親走紅的唐香玉，一直被評委規勸換題材、格局小了。
脫口秀領域，女選手一旦開始不斷聊女性自己的話題，總會有人說感覺被冒犯。
爲什麼女脫口秀選手，經常會輕而易舉地克到某些觀衆和評委？爲什麼有些評委會那麼不“耐克”？
冒犯是因爲被攻擊？
即便是你從來沒看過脫口秀節目，也一定會知道楊笠的金句：
楊笠的這一段表演，我看過很多次。
每看一次都不理解，這段沒什麼難聽話卻讓男觀衆覺得被冒犯的點在哪。是“普通”嗎？還是“那麼自信”？我覺得都不是，畢竟要說難聽，臺下男選手之間互嗆，更難聽的話一抓一大把，沒有男觀衆覺得被冒犯。
很大程度上，這段話的攻擊力是楊笠從“戀愛中的女性”視角，去diss了普信男，所以才導致輿論上彷彿是當了法制咖一樣罪不可恕。
我向來覺得楊笠並不是一個激化矛盾的人。
有些議題矛盾本就存在，只是楊笠屬於忍不住會去揭開窗戶紙的，並不是她拒絕揭開窗戶紙，這些問題就會消失。
她也會講一些攻擊性幾乎可以說是0的段子，傳播效益顯然沒有普信男這些梗要高。
有攻擊性是現實，不過我不認爲導致楊笠和後來的女選手們，總是那麼容易讓人破防，是因爲攻擊性。
如果非要講是因爲被攻擊，所以觀衆感到被冒犯，我覺得“甲方是孫子”比“男人普信”攻擊力大太多了，也沒見哪個甲方天天在網上追着罵楊蒙恩。
都是聊兩性議題，鳥鳥抨擊社會罵媽寶男爲何不帶上失職的爸爸，也比楊笠說話狠得多，也沒有引發更激烈的討論。
愛看脫口秀，一定會知道脫口秀是冒犯的藝術。
既然是冒犯，就一定帶有攻擊性、諷刺意味。暫且不提外國脫口秀的犀利程度,遠遠大於國內的脫口秀，即便是內娛脫口秀自行比較，線下場也比綜藝狠太多了。
與其說楊笠們有攻擊性，不如說是因爲女性長期處於第二視角。突然從第二視角發言，評價起第一視角一些默而不宣的共同默契，哪怕只是諷刺和溫和批評，也難免會讓第一視角的老爺們感到“被冒犯”。
就像類似“普信男”的詞，加諸在女性身上的歷史更悠久，現在流行的普女、低分女，過去熱門的鳳姐、坦克……都長期存在於男性主導的女性評價系統裡，甚至被一些女性本人所接受。
甚至在“普信男”成爲熱詞之後，“普信女”也被人爲製造出來，成爲一種對衝。
毒舌戰士們！
那麼，除了楊笠之外，其他女脫口秀演員，都是人均冒犯大師嗎？
我可能是最早發唐香玉聊相親內容的博主之一。因爲唐姐這個身份，我太熟悉了，她是山東淄博某個村的女碩士，從小地方走出來的女碩博們，天知道回家會有多大的壓力。哪怕唐香玉已經是全村第一個全日制女碩士，她在家裡也只有一個命運——相親。
家裡可以破例給她一個爲祖宗上香的機會，但不能進祖墳，不過隨着她吐槽山東農村重男輕女越來越火，家裡已經考慮要把她名字添進族譜了。
在看女性脫口秀演員的發揮主題時，你會發現，她們聊的困境，女性特別容易理解，但男性未必。哪怕你不是小縣城女碩士，也一定懂唐香玉經歷的一切。
脫口秀，爲了引發共鳴，往往需要找一些要麼是契合大衆，要麼是來源自身的主題。
比如黑燈和小佳，有視力障礙的問題，他們的“導盲犬排號”“你都不知道我哪裡哭”都是根據自己的情況來的，不過人人都有眼睛，所以大家可以秒get他們的梗。
好比唐香玉這樣小地方的女碩士、張慧這樣有領導力的女性、會因爲“旺夫相”煩惱的山河……
她們身上的煩惱，她們的吐槽，換在男性身上，很難被秒get，甚至還需要加上大量解讀和註釋。
Echo從大山家庭走出來，費了九牛二虎之力纔有機會表達對家裡的恨，對於很多男觀衆來說，她的人物狀態，屬於他們無法理解的處境。
她的“捱打的二姐逃離這個家很多年”，拿了非常低的105分。在她的原生家庭裡，孩子從小就要有眼力見兒，去揣摩爸媽兩個成年人的一舉一動、神態言語，才能規避被打的命運。
家裡4個孩子，最後一個是弟弟。這種家庭構成，女觀衆一聽就明白是什麼成色的父母，怎樣惡劣的童年，而對於男生來說，可能是“有三個姐姐帶弟弟豈不是很幸福”。
對這些女性表達，其實觀衆反應我覺得算正常。
但評委的點評和反應往往讓我覺得“這人怎麼能說出這樣的話”？男演員可以講一些無關性別的事情，講一些重複的話題和梗也很容易“被理解”；
而女演員講女性視角，就會被挑剔“老是說困境，怎麼沒有說如何突破困境”（嫌棄負能量），“攻擊性高但不好笑”（破防的同時被擊中了敏感肌），“不適合這個舞臺”（抱歉我們第一視角理解不了你們從第二視角發出的聲音）。
那如果女脫口秀演員講一些與性別無關的事呢？只會陷入另一個悖論：放棄女性視角，也會遭遇更強的judge。
曉卉算是這一批女脫口秀演員大衆眼裡“攻擊性”不那麼強的，她“班味兒十足”，吐槽職場、節目組偏多，淘汰感言總是金句頻出。
即使這樣，也會被油膩中年男博主放到互聯網上公開judge。
我會承認女脫口秀演員聊的內容就是更刺激，也承認選擇女性困境這議題，本身就帶有強烈的爭議性。但我不認爲刺激和爭議性是演員主導的，而是在被搬到舞臺上之前，這些東西已經夠刺激了。
就像楊笠橫空出世的那一年，很多人調侃，楊笠的脫口秀要分兩部分看。她的表演是一部分，場外人士的大破防和大發瘋是另一部分。
但我要說句良心話，冒犯又如何？Echo的故事發生在多少女孩身上？唐香玉的困境也是多少小鎮女碩士的困境？她們在舞臺上“冒犯”，但生活裡她們也沒少被別人冒犯呀。
女性困境與低分困局
綜上，女脫口秀演員在比賽裡會遇到兩種問題：一種是觀衆聽懂了，但是有爭議；另一種是觀衆聽不懂，分總是拿不了多少。
前者是觀衆明白了冒犯的點，炸毛了；後者是觀衆並不明白，女性議題有什麼好說的。
有人吐槽，羅永浩直播間似乎賣過衛生巾，爲什麼不接受女選手在臺上聊衛生巾。也有人吐槽，馬司令自己的婚姻不作美，但竟然鼓勵唐香玉走出令人作嘔的相親困境，不太明白她的建議動機。
有很多聊女性困境的選手，不是被淘汰就是超低分。聊女性困境，除了男觀衆未必懂之外，有部分女觀衆也懂不了。
她們可能養尊處優沒有體會過基層女性的日常，也或許靠感情和婚姻扭轉了人生，所以對男女關係、社會對女性的偏見沒有深刻的感受。所以哪怕脫口秀演員只是在表達自我，她們也覺得，很吵。
但我覺得這些總在拿低分，總是殺不進角色圈的女脫口秀演員們，很厲害。在《脫口秀大會》第一季，柳巖作爲女藝人，只能被當作一個被調侃外貌的尤物。
到如今的脫口秀，長得“性別隨意”的女選手，可以大膽聊身材，聊身體部位，聊女性特徵。
幾個女選手聊女性困境，未必真能從根本上改變得了女性的現狀，但是能改善一部分現狀，也是功德無量。至少現在的舞臺上，我敢說柳巖再來一次，是沒人敢繼續用身材和外貌去揶揄她的。
批評女選手總是在聊女性困境有點眼界不夠、狹隘了，我個人稱之爲格局教，難道有誰能真正聊一個能覆蓋全人類的話題？有誰能幾分鐘時間裡包羅萬象？你當脫口秀幾分鐘是製造哆啦A夢無盡無限的口袋呢?
讓我借用楊笠的一段話，創作不可能迴避生活經驗，非得把自己包裝成全知全能的聖人，給觀衆引路。
另外，我發現，輿論往往對女脫口秀選手，有着兩種看似激勵實則打壓的建議。
第一種是“聊女性困境也拿不了高分，別聊了，換一個題”；第二種是“你沒看楊笠都被罵到去坐幕後了？還聊這？”
我不認爲女選手聊困境，拿不到高分就算失敗。
如果說女性議題註定有一半觀衆（男觀衆+部分女觀衆）無法共鳴，那麼能使另一半能明白的共鳴，難道算是失敗？如果能靠脣槍舌劍，使得無法共鳴的人明白，豈不是更大的成功？
去探索女性表達自我的界限，足以稱之爲開路者，又何必在乎分數是不是一定能披荊斬棘？即便低分，Echo二姐的斷親抗爭也小小出圈，又哪裡是幾場節目勝利能換來的成果？
去冒犯、去討厭、去表達、去說吧。如果不愛聽，那就多聽點。
E姐結語
我談不上是一個特別癡迷脫口秀的觀衆，也談不上是格外有女性主義標籤的作者。但我很欣賞脫口秀領域裡聊女性困境的女演員們，因爲即使不考慮表演、節目，只是能流暢意識到女性困境並大聲說出來，已然很難。
很多時候，女性自己都意識不到，自己下意識的想法裡，包含了很多被灌注的思維。
前文裡提到，張慧雷厲風行，她很奇怪爲什麼這個特質放在男性身上叫領導力，放在自己身上好像成爲了什麼導致人際關係不和睦的根源。有一些女生，自己在被壓迫的時候會痛恨自己不夠強勢，可真遇到強勢的女性，又開始貼標籤“她真難相處”。
而一批又一批的脫口秀女演員，起到了一個“點撥”的作用。
身處困境之中的女性，或許之前會覺得說出來沒有用、說出來怕別人的眼光、說出來擔心不被理解、說出來也不會一步到位解決問題……但脫口秀裡的女性議題，給了一個不算答案的答案：
因爲這條路目前沒有捷徑，沒有終點，所以大家都在摸索，都在試圖靠表達，首先把自己的想法傳播出去，之後再一點點找解決的可能性。
不管聊女性困境有沒有用，但是做了總比不做好，說了比不說好。
管他冒犯是不是藝術，冒犯就冒犯了，還挑日子？
今天的深夜話題是：
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-今天頭條の作者-
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