《刪除好友》：笑點的盡頭是懸疑？

◎趙晨

當“社交悍匪”大刀闊斧地闖入你的生活，禮貌的社交辭令還能抵擋得住嗎？上海話劇藝術中心正在上演的英式喜劇《刪除好友》中文版，以幽默形式探索了隱藏在日常社交下的幽微。

把“保持聯繫”當真了

《刪除好友》的編劇史蒂文·莫法特曾創作出電視劇《神秘博士》《神探夏洛克》等知名作品，這次是他從業30多年首次跨界操刀話劇。

故事開始於遊輪甲板上的一次閒談。初相遇時，“社交悍匪”Elsa便以高強度的表達將Peter和Daisy夫婦轟炸得找不到北，雙方迷迷糊糊地交換了聯繫方式，並在“保持聯繫”的寒暄中告別。

有人將“保持聯繫”當做社交辭令，有人當真了。在表達與理解的錯位中，甲板上的相遇延續到了倫敦。Elsa帶着超強的行動力與心理素質，不遠萬里從美國佛羅里達“闖入”Peter和Daisy夫婦的家，習慣性維繫體面的夫婦倆也只能假意歡迎，接待這位不速之客。社交直球選手遇上言不由衷的夫婦，一場話語的鬧劇展開了。

以Peter和Daisy的家爲核心，外來者陸續登場。先是說話陰陽怪氣的鄰居，然後是Elsa，接着是街區警察。三人相繼進入這家人的日常，不斷爲他們增添麻煩。一場場對話上演着死要面子活受罪的尷尬局面，大家一直在說話，卻始終難以達成真正的交流。這樣的荒誕製造了戲劇衝突與笑點，卻也考驗着臺下觀衆的耐心——當無效溝通的次數重複到某一程度，戲劇張力便開始收縮，繼而走向乏味，以至於演到後段需要引入低俗笑料來增強喜劇效果。

闖入者的身份之謎

除卻“外來者闖入”這一情節設定之外，外來者究竟是不是殺人犯的疑雲，始終懸於舞臺上方，成爲情節推進的重要一環。與之相對，舞臺大屏幕上，被放大的疑犯信息烘托着恐怖懸疑氣氛，多次出現的兇殺新聞將“她”反覆推到舞臺中心，成爲一個薛定諤式的高概念。Elsa究竟是樂於展露真心的社交達人，還是用社交作爲僞裝的致命女人？重重迷霧賦予了角色複雜性。

夫婦的成人視角與家中兩個孩子的感知，又深化了Elsa這一角色的多面性。孩童的話語與“社交悍匪”的表達，都對夫婦倆那一套成人社交辭令形成了衝擊。成人世界的複雜在孩童眼中其實只是以謊言的形態存在着，而真誠總能成爲這些複雜裝扮的卸妝水。於是，外來者Elsa憑藉自己的熱情和直言快語，與家中小朋友的關係突飛猛進，其身份的可疑之處雖被暫時壓住，但是她的受歡迎程度卻激起了Daisy的嫉妒。女主人被內外夾擊，喪失家庭主導權，難再容客。於是，新一輪的主客矛盾爆發，外來者也藉此臺階而下，離開了這對夫婦的家。

當外來者離開，秩序看似迴歸到過往的平靜，然而聚光燈一轉，鄰居慘遭殺害。一池水再次被攪亂。故事在懸疑中落幕，壓抑在黑色幽默中峰迴路轉，竟又重回壓抑。

意外死亡的發生既是《刪除好友》戲劇矛盾的推動力，也是最終的懸疑落點。劇名中的“刪除”彷彿具有了新的含義——既是斬斷一段不健康的關係，又是終結一個生命。

社交壓力下的言不由衷

言不由衷，是對話者的誠意問題；詞不達意，則是對話者的能力欠缺。倫敦夫妻懷疑這名意外來客是殺人犯，卻又不可能直接問出口，於是反覆試探，反覆陰陽，反覆推拉。懸疑僅僅是一個安在日常瑣碎上的帽子，是通往人性幽微處的一道暗門。Elsa是不是殺人犯不重要，真正重要的，是那些最爲重要的話總是不能輕易說出口。

在《刪除好友》營造的歡樂氛圍中，除卻孩童，無人敢表真心、露真情、講真話。每一句話都有聲音，但是每一句話都只能換來壓抑與沉默。終其一生，我們有多少機會徹底誠實地表達或拒絕呢？人人身處禮儀的囚籠中，時刻感受着社交的壓力。而所謂的真相如果不經過話語的包裝，好像就不能得到真正的呈現。而《刪除好友》正是藉助密密麻麻的對話籲求一份壓抑後的暢快。

最後，舞臺上方的屏幕顯示出的一句話宣告全劇結束——“NothingreallyMatters（沒什麼大不了）”，釋放出一種不在乎結局的無所謂。這看似輕鬆，實則解構了全劇用兩個小時鋪墊的交流之困難，以及隨之而來的溝通之必要。如果一切都不重要，那一切又迴歸虛無與混沌，《刪除好友》終究沒能成爲一個關於現代社交關係的寓言。

供圖/上海話劇藝術中心