《三大隊》：追兇十二年，張譯再度狂飆
《三大隊》值得重刷。
我在重刷時，發現一個很棒的細節（影片有很多）。
程隊準備發信息宣佈放棄追兇時，通話記錄有特寫鏡頭，裡面有三大隊成員的名字，而第二位是慧慧。
這個細節，真好。
追兇是三大隊日思夜想要搞成的事，和他們聯繫，有三大隊的真情和英雄主義。慧慧出現在通話記錄中，點明父女情深。
父女情深有鋪墊，有電臺點歌，有王大勇看到慧慧照片後淫笑，才點燃了隱忍的他對王大勇憤怒。
這也讓三大隊陷入牢獄之災。
程隊出獄後，已經錯失陪伴女兒慧慧長大的機會，這也是他下定決心追兇的推動力之一。
慧慧對程隊的態度，背後隱藏了她遭受非議和詆譭的青春期。此時的她，正是年輕氣盛的小姑娘，找不到合適的表情和語言，去面對自己深愛的父親。
於是，逃避就成爲她的選擇。
通訊錄的小細節，程隊依舊和慧慧聯繫，父女之間，表面是冷的，裡子是熱的。
2002年，程隊爲了女兒胖揍王大勇，2009年，程隊開始千里追兇王二勇。
女兒是程隊和邪惡鬥爭到底的驅動力。
而這一切需要從一樁改變命運的大案說起。
一，改變命運的大案
《三大隊》改編自非虛構作品《請轉告局長，三大隊任務完成了》。
它原載於“本站人間工作室”，也是2018年本站文學年度點擊冠軍，被“萬人血書求拍電影”。
這篇非虛構作品自帶一種對抗宿命的強大張力。
2002年8月22日，王大勇和王二勇入室盜竊轉化搶劫、強姦致人重傷案發生，這就是震驚一時的“8·22案”。
電影改動了時間線，變成“9·21案”，但後面的主線劇情大致沒變。三大隊逮捕王大勇，王大勇意外死亡。
原本是前途光明的刑警，轉眼成爲故意傷害致人死亡的階下囚。
這場意外徹底改變了三大隊的命運，迸發出極強的宿命感。
導演拍出了這種宿命感對程隊的摧殘。
2009年，程隊提前出獄。“9·21案”受害人的爸爸嶽某在門口等他。
按常規商業片的拍法，這段戲可以拍得很煽情。
但是，《三大隊》反強戲劇衝突，它用平實的鏡頭，拍出了程隊的無力。
這段戲一共有三個主要人物，程隊，嶽某，楊隊（此時已升職）。
嶽某見程隊的目的是表達他的感激之情。然而，程隊的話很少，楊隊反而是說話最多的那一位。
臺詞是編劇的工作，視聽語言才能看出導演才華。
在楊隊向聊案情時，程隊位於畫面最前方，虛化處理，楊隊站在中間，隔開了程隊和嶽某。
此時的程隊已經進入不惑之年，他已經成爲生活的落伍者。
程隊出獄後的沉默寡言，有一種讓人灰心的宿命感。
我很喜歡影片對楊隊的處理。
謝謝電影沒有把他寫成心胸狹隘，愛搞事情的反派。
楊隊情商高，會來事兒，即便二隊被三隊搶盡風頭，他依舊能保持體面和風度。
在程隊落魄潦倒之際，楊隊依舊錶達對程隊的惺惺相惜之情。
程隊的坎坷命運也在告訴觀衆，正義和邪惡的較量，從不是英雄的扮帥耍酷，它也會把英雄磨損成暮氣沉沉的小老頭。
英雄和罪犯較量，不是天道酬勤的勵志故事。在追兇過程中，程隊要面對大海撈針似的排查，隊友的不斷退出，他不止一次想放棄。
另一方面，罪犯擊潰了不止一個家庭。對此，影片有金句。
“每一個大案背後，都是多少家庭的悲劇”。
這個悲劇的家庭是嶽洋的，是可以是以程隊的，甚至是三大隊每位成員的。
三大隊能踏上追兇路，因爲他們心中還有個少年壯志不言愁的理想小火苗。
二，少年壯志不言愁
關注《三大隊》，也因爲他的編劇是張冀。
陳可辛御用，現實主義題材的行家裡手。
《中國合夥人》，《親愛的》，《中國女排》，這些口碑不俗的爆款，都離不開張冀的劇本。
《三大隊》找張冀擔任編劇，可謂強強聯合。
張冀在原著的基礎上，增添了很多個性鮮明的角色。比如摳搜的廖健。
在外吃飯，他會順店家的打火機，本是菸民，但從來不買菸，蹭隊友馬振坤的煙。
摳搜是缺點，但用好了，就是優點。
千里追兇，耗費大量財力和人力，馬振坤的家庭撐不住，成爲第一位離去的隊友。
在告別的車站，廖健送給馬振坤兩條煙。
這一幕特別感人。
摳搜鬼的大方，就像被信任的朋友背叛，因爲難以預測，因此衝擊力特別強。
張冀的劇本既能尊重原著設定，也懂錦上添花。
給我印象最深刻的就是《少年壯志不言愁》，它貫穿了整個影片。
第一次，2002年，女兒慧慧給程隊點歌。
此時，程隊是意氣風發的三隊隊長。業務能力強，師傅重用，隊友擁護，他的未來不可限量。
第二次，2009年，三大隊合唱這首歌。
此時，程隊剛剛出獄，和三大隊的隊友一起擼串，餐桌上的氣氛壓抑，《少年壯志不言愁》再次出現。
“9·21”案件改變了三大隊的命運。隊員都有了新身份，有的擺攤兒，有的賣保險，有的馴大狗，有的做燒烤。
他們是中年人的身體，老年人的精氣神。
合唱版的《少年壯志不言愁》有他們快要泯滅的理想主義。
第三次，影片最後程隊走進車流滾滾的街道，《少年壯志不言愁》再次響起。
請注意，這次是第二次出現的合唱版。
這個設定特別好，因爲程隊能有今天，是三大隊每位成員的功勞。少年壯志不言愁是三大隊對三大隊的頌歌。
我特別欣賞這首歌。
它不僅能調動情緒，而且是個讓影迷心領神會迷影梗。
《少年壯志不言愁》是劉歡的代表作品，也是80年代國產劇《便衣警察》的主題曲。
《便衣警察》的配曲和故事，都與《三大隊》有非常巧妙的呼應。
《便衣警察》的主線劇情是，男主周志明保護羣衆、蒙冤入獄，追殺間諜。
《三大隊》的主線劇情是，程隊遭遇人生猛擊，不忘追緝犯罪嫌疑人之志。
《便衣警察》開播於1987年，基本吻合程隊從警校生成爲便衣警察的年代。
我讀原著發現了程隊的年齡。
2002年，程隊37歲。
換而言之，程隊出生於1965年，《便衣警察》開播時，他是22歲，已經成爲真正的便衣警察。
程隊出獄後，他和隊友一樣，不再有便衣警察的社會身份，他們依舊有顆警察心。
《少年壯志不言愁》是對便衣警察的歌頌，也是對三大隊的頌揚。
用文本勾連潛文本，這就是名編劇的厲害。
編劇厲害，導演也在線。
合唱《少年壯志不言愁》時，導演用了大量特寫鏡頭，給足演員展現情緒和性格的機會。
導演用了一個拉鏡頭爲這次合唱收尾，三大隊後面是萬家燈火。
這個鏡頭在告訴觀衆，三大隊少年壯志不言愁的意義，他們是千家萬戶的守衛者。
結語：
王大勇死後，三大隊的五名成員背上故意傷害致人死亡的罪名，被判入獄。
程隊八年，徐一舟六年，馬振坤五年，蔡彬五年，廖健五年。
他們的家都支離破碎，他們也有自己牽掛不捨的東西。
馬振坤不想失去家庭，他成爲追兇小分隊第一個退出的人。
家是盔甲，也是軟肋。
《三大隊》很動人，它隱藏着最大的悲劇，是家的分崩離析。
電影是生活流，但細品之後，你會發現它的劇作流暢，情緒環環相扣。
程兵出獄後，有業務員發傳單，傳單有特寫，“你需要的不是一個房子，而是一個家。”
他的家已經回不到過去了。
沒有軟肋，程隊要做盔甲，追兇成爲他的生活目標，他要保護千千萬萬家庭，要給受害者一個公道。
追兇十二年，這是英雄傳奇，看似超現實，其實源自現實。
《三大隊》用生活化的敘事方式講故事，是正確的選擇。