豆瓣9.5，時間在這一刻變得永恆
不知不覺間，日本音樂家阪本龍一已經過世一年多了，很多人應該都沒有想到，在這樣的情況下，還能有他的電影作品在國內公映。影片的名字很簡單，《阪本龍一：傑作》，取自本場演出的最後一首曲名Opus。
一場演出
影片開場，先映入眼簾的並不是藝術家的面龐，隨着音樂聲的開始，鏡頭漸漸從背後推進。觀衆會注意到他後面推得很利索的短髮，從這一抹銀白中看到他，一名白髮蒼蒼的老人。
不知從何時開始，也許是從喉癌治癒的首次復出，他就一改以往的面貌，會在表演時穿一件黑色的長外套，這可能是他爲自己設定的一種儀式感，類似時裝設計師“海盜爺”復出後總穿着白大褂；電影中他彈奏着以往演出時慣用的雅馬哈鋼琴；架設的燈光、在鋼琴周圍收音的麥克風、畫面黑白調色……一切都是他樂迷熟悉的方式，是他音樂生涯後期很具代表的風格。
這場演出具有一貫的“阪本味”，只是預先知曉他的病情，難免會讓人觀看時心中有一絲難受，甚至一絲同情。
聲名赫赫的音樂家採用這種“記錄痛苦”的方式告別，我想很多人最開始腦中都會閃過些許這樣的念頭，甚至想在過程中捕捉他苦痛的細微表情。
但與想象似乎有些相悖的是，觀衆很快便會發現，阪本龍一在十分認真、專注地演奏作品。他會隨着自己的用力、曲調傳達的感情變換表情，儘量不將自己的疲憊展現在鏡頭下。雖然錄製間隙，他會說“歇一會兒”“ （接下來） 這個很難”，但音樂每每再次響起，他都會迅速專注其中。
一部分的原因，是因爲所演出的都是他自己的作品。如今這個年代，音樂會音樂多數是由演奏家演奏諸如莫扎特、貝多芬等別人的作品，或者是作曲家指揮樂團演奏自己的音樂；在流行樂佔市場大頭的現在，能採用音樂會形式演奏自己作品的音樂人更是稀少。
不論從哪個角度而言，阪本龍一作爲一名音樂大師，願意親自演繹自己的作品，都是當今鮮少能看見的場面。作曲家親自表達心裡流淌的旋律，其演奏音頻、影像甚至可作爲後來演繹者的“打樣”，這些都是難言的珍貴。且親力親爲的他不僅需要準確詮釋自己的意圖，手上功夫也不能遜色，需要長期對自己以“演奏者”的要求加以練習。
另一部分的原因，我想在本片場景佈置的這種熟悉感中已透露：他把這次記錄當作一次正式的演出。他依然按照未被病痛打敗時的規格佈置錄製廳，他依然保持着自己的儀式感。哪怕他看似沒修面，但觀衆一看到鏡頭照到的利索短髮，不可謂不講究，便似乎也說不出諸如頹唐、精神不濟等話來。且在病痛對他演奏機能嚴重影響下，他也分批次錄製，儘量呈現出最優的效果。
雖然大家都清楚這是阪本龍一生前的最後演奏影像，但他沒有將這段多天錄製、剪輯起來的演奏會當作兒戲，作爲觀衆，我想比起時刻惦念他的苦痛，以音樂會的規格沉浸在他想傳達的音樂中 （導演：哪怕睡着了也沒關係） ，要更符合他的初衷，也會更令他歡欣。
一種表達
在整理阪本龍一本場演出歌單時，我發現有些曲目新到沒有錄音室專輯收錄。
雖然年逾七十，且斷斷續續與病魔抗爭多年，但阪本龍一對待自己的事業依然投入着極大的熱情，持續創作着音樂，所以本次演出中，有不少是他近些年的作品。
對他音樂作品不熟悉的人也能輕易辨識出來：選曲時而歌唱性極強，時而着重氛圍，全程曲風跳躍。其實每一首風格不同的音樂，都是他音樂生涯不同時段的體現。
有的在他35歲之前精力最飽滿階段創作，有的是他樂隊時期作品，還有與先鋒電子音樂人的合作曲，以及他自己現場製作的實驗音樂……有些曲目樂迷聽了幾十年，有的樂迷也不見得很熟悉。但他確實很少選擇一成不變的曲目表，願意在人生的各個階段來點兒新花樣。
一言以蔽之，本片是他摘選經典亦體現當下的一場演出記錄。
對於資深樂迷的體驗，阪本龍一也在演出中插入了自己的巧思。一些音樂細節的改動好似一杯水中飄來一絲甜味，讓人很容易辨識出，這不是普通的一杯水，他特地重新調過。
這種舉動多年來從未間斷，阪本不僅作品頗多，同一作品的不同版本也很多，電子樂、民樂、交響樂、三重奏……這樣的“折騰”幾十年來從未停止，他對自己的職業總有不竭的嘗試。
譬如本片中實際收錄的一段“廢片”——《美貌的青空》片段，觀衆可以看到他逐漸糾結，到後來說這首重錄。即使是如此正式的錄影，他也不完全按照自己寫作的曲譜演繹，總在構思一些嘗試，總存在一些不確定性，也因此，他總是讓自己的作品保持着能動與鮮活。
說到這段“廢片”，導演應該也經過考量後，選擇了這個錄製細節。導演空音央既是2019年國內引進紀錄片《阪本龍一：終曲》的攝影之一，也是阪本龍一的孩子。
前作導演讓他在家舉着攝像機幫忙拍攝阪本，所以那部集中室內拍攝的影片裡，有非常多生活細節是無法明示在腳本中的取景。如今又將藝術家糾結的時刻收錄在正片，想必導演對自己的父親有別樣的觀察與表達，並願意通過影像分享給觀衆。
《阪本龍一：終曲》劇照
一名藝術工作者
近些年，阪本龍一在國內成了一位十分出名的音樂家，雖然他病痛復出後並沒有在國內正式演出過，但相關的裝置展覽引進國內、紀錄片公映、電影節展映、圖書引進…… 在他生命的數十年中，似乎中國國內從未有過如此密集的曝光度，他對此也有所感知。
在疫情最嚴峻時，他用產自武漢的漢鑔在線上音樂會上表達“武漢加油”，也體現了音樂打破國籍界限，爲人與人之間帶來無言連接。
諸多網友爲此感動，他也逐漸成爲國內很多年輕人心中的偶像。
《“園音”線上音樂會：良樂》直播演出畫面
“偶像的最後一場錄像”，這種獨特的意義總讓人不禁淚目，有不少觀衆在首映前議論，定要在影院裡爲他流一滴眼淚纔算“看過”。
然而，從他幾年前開通的微博中能看到，他似乎對自己崇高的位置看得並沒有那麼重。簡介中清晰地寫着“音樂人”而不是“音樂家”，後者是世人給的地位，前者是自我認知的職位。
阪本龍一曾主張，音樂本身沒有力量。它既不能助推強權，如今也不應該成爲一種造神的輸出口。
他無法料想到錄製完健康狀況便會急轉直下，但他知道以當時的體力，再像年輕時開辦歐美日韓的巡演是不可能了，所以用他最擅長的載體——影像，完成一次與期盼他的人的相逢。
雖然阪本龍一是一名個人作品相當多的音樂人，但有趣的是，他最知名的《聖誕快樂，勞倫斯先生》《末代皇帝》《遮蔽的天空》都是依託於電影的音樂。在他身上，彷彿冥冥中，音樂會跳脫傳統的CD與在線音樂的形式，以視聽兼備的影像形式呈現給大衆。
《阪本龍一：終曲》劇照
按嚴格分類來講，本片應該屬於沒有現場觀衆的音樂會音樂，在銀幕上看音樂會乍聽有些稀奇，但既然如今流行歌手的演唱會能夠進入電影院讓歌迷同聲共唱，那麼在2024年，這樣一場精心準備的高水準音樂會也同樣可以。
《阪本龍一：傑作》中鋼琴曲的錄製速度不及年輕時激昂，但我們也要說，快不是衡量作品嫺熟度與質量的唯一標準。
正如指揮家卡拉揚曾評價合作的年輕演奏家彈得太快，情感的闡釋永遠要重過技巧。阪本年輕時也瘋狂炫技過，但如今的慢下來，不止是精力所限，更多也是他在這個人生階段對自己音樂的感觸。
雖然再也沒有機會面對面體驗他帶來的演出，但音樂是無須語言的藝術。將本片看作一名樸素藝術工作者的謝幕禮物，純粹地享受一場鋼琴演奏會，足矣。