豆瓣9.5，開播16年，《潛伏》硬控兩代人
《潛伏》於2008年12月開播，如今已有16年，豆瓣評分9.5。
該劇2008年底登陸天津、山東、成都等地方頻道後，很快又在次年4月份在北京衛視、東方衛視、重慶衛視、黑龍江衛視上星播出。開播首日，北京衛視的收視率就達到了8.01%，最後一集的收視率更是高達14%，創下了北京衛視歷年播出電視劇收視率之最。
如今，它再次翻紅。
（圖/《潛伏》）
“天津這個地方，情況太複雜了。”
早在天津因爲各種奇葩搞笑事件出圈，被網友調侃爲中國人自己的“佛羅里達”之前，率先講出這句話的是軍統天津站的餘副站長——餘則成。
彼時，軍統天津站剛建站，身着中山裝的站長吳敬中正在一款有着綠色燈罩、名爲“Bankers Lamp”的檯燈下，擺弄他心愛的古董花瓶。機要室少校主任餘則成推門敬禮，短暫寒暄之後，迅速獻上從老家蒐集到的據說是宋代的夜明珠。
吳站長很高興，起身講出他在《潛伏》中的如恆河沙數般的金句的第一段：“時間像一頭野驢呀，跑起來就不停。你都長皺紋了，就跟我這前列腺經常造反一樣。”
（圖/《潛伏》）
《潛伏》的故事發生在1945年，彼時正值抗日戰爭接近尾聲，國、共、日三方的角力日趨激烈，平靜的海面下暗流涌動。吳站長語重心長告訴餘則成：“天津站是個重建的站，前柵欄宿貓，後籬笆走狗，建起來很費周章。這裡面的人都是重慶派過來的，有的背景很複雜，我也不是很瞭解。你，是我的人。這個意思明白嗎？”
作爲一名老牌間諜，吳敬中曾是“藍衣社”（又稱復興社）的成員，擁有少將軍銜。在青浦特訓班擔任老師期間，他曾給餘則成上過電訊培訓課。從某種程度上而言，軍統青浦特訓班行動班學員李涯，也算是吳敬中的學生。
作爲天津站的一把手，吳站長絕大多數時間面對的都是自己的下屬，比他官大的戴笠與毛人鳳，一年也見不上幾次面。八年的抗戰過去了。在吳站長看來，眼下最重要的是抓緊時間享受生活，體會黨國給予的恩惠，只有這樣，等到將來浴血奮戰，也就更知道爲誰而打。
（圖/《潛伏》）
天津雖然比不了上海，也是花花世界。梅勒斯曾對他說過，美國人之所以能打勝仗，是因爲他們的心裡都有家庭。於是，他下令讓屬下把自己的家屬全都接過來。
沒多久，翠平這個“蠢得掛相的女人”，叼着旱菸，揣着手雷，坐着馬車，來到了天津衛。主動請纓開車接她的，是行動隊隊長“拙劣的馬奎”。此刻，吳站長那位剛從鄉下接來的太太，也正苦於尋覓“麻將搭子”。在未來，兩位夫人將在一次外出活動中，被站長痛罵“兩個可以進博物館的蠢貨”。
很快，天津這座在抗戰時期被戴笠局長稱爲“大堡壘”的城市，將變得毫無秘密可言。
“嘴上都是主義
心裡全是生意”
《潛伏》於2008年12月開播，如今已有16年，豆瓣評分9.5。
該劇2008年底登陸天津、山東、成都等地方頻道後，很快又在次年4月份在北京衛視、東方衛視、重慶衛視、黑龍江衛視上星播出。開播首日，北京衛視的收視率就達到了8.01%，最後一集的收視率更是高達14%，創下了北京衛視歷年播出電視劇收視率之最。
（圖/《潛伏》）
《潛伏》播出後，國家廣電總局相關領導公開對此劇讚賞有加，稱其爲“廣電總局的驕傲”。劇集獲得了第27屆飛天獎包括長篇電視劇一等獎、優秀編劇獎、優秀男演員獎以及優秀剪輯獎在內的四個獎項，以及第15屆白玉蘭獎包括最佳電視劇金獎、最佳編劇獎以及最佳男演員獎在內的三個獎項。
《潛伏》火爆，使得諜戰題材再次成爲熒屏上的熱點，此後多年，各類風格的諜戰片層出不窮，以至於有人調侃“熒屏處處抓特務！”，但沒有一部能出其右。《潛伏》的成功甚至惠及傢俱建材市場。在北京的建材市場上，與天津站辦公桌上類似的綠色玻璃檯燈，銷量在2009年增長了20%。
《潛伏》根據天津作家龍一同名小說改編，原著是個短篇，不到15000字。導演兼編劇姜偉在一口氣讀完它之後，足足花了10個月，加了很多新的人物角色，擴寫幾十倍，創作出了一部40萬字的劇本，並用63天的時間拍完30集劇集。
（圖/《潛伏》）
姜偉一開始定下的男女主角是辛柏青和朱媛媛，不巧的是籌備期間朱媛媛懷孕，辛柏青表示要陪老婆待產，於是雙雙退出。兜兜轉轉，劇本又來到孫紅雷手裡。《征服》之後渴望轉型的孫紅雷，一眼就看中這個故事，甚至願意爲此自降片酬。他告訴姜偉，“這個劇如果不火，那肯定是演員的問題了。”
隨後，姚晨確定出演翠平。情報販子謝若林一角本想由凌瀟肅出演，但導演姜偉覺得他身上沒有那種對金錢的飢渴感。隨後，演員曹炳琨被引薦到劇組，順利拿下這一角色後，他成爲劇中金句貢獻量堪比吳站長的亮眼配角。
在演員曹炳琨的建議下，導演同意將謝若林這一角色設計成結巴，藉由其口講出一段段耐人尋味的臺詞——“那些人嘴上都是主義，心裡全是生意。”“你沒有信仰？有啊，我信仰生存主義。”“現在兩根金條放在這裡，你告訴我哪一根是高尚的，哪一根是齷齪的？”
在謝若林眼裡，天津雖然比不了上海，有那麼多劇院和舞臺施展演技，但亂世就是舞臺。在這九河下梢的天津衛，絕不能老用間諜思維看問題，所有的情報都可以用來做買賣，“這碼頭我見的人多了，如果你一槍打不死我，我又活過來了，咱倆還能做生意。”
（圖/《潛伏》）
《潛伏》之所以耐人尋味，最妙的地方就在於每個角色都很立體，沒有一個小人物的塑造是程式化的，每個人物都如亂世中的浮萍，隨着時代浪潮的擺盪，做出自己認知內的抉擇，看完只剩無盡的唏噓。
從某種程度上來講，諜戰戲份並非《潛伏》最濃墨重彩的部分，這部劇反而將重頭戲放在呈現人性的複雜，展現充滿張力的戲劇衝突。講出“我幹這一行真不圖立功受獎，爲黨國消除所有的敵人，讓孩子們過上好日子”的李涯，以及拽着李涯縱身一躍的廖三民，每個角色都血肉飽滿，值得尊敬。即便是三句話不離錢的謝若林，也能在看到餃子之後，講出那句：“餃子，又是餃子，和父母吃的最後一頓飯，就是餃子，這該死的鬼子。”
（圖/《潛伏》）
“拙劣的馬奎”在覲見尊敬的戴局長時，會反覆在辦公室練習敬禮、調整語氣；被設計成潛伏在天津站的共黨“峨眉峰”之後，吳站長指着從他家中收繳上來的字畫，感慨：“峨眉峰，還他媽獨照，頗具浪漫主義色彩啊！”翠平不理解吳站長和陸橋山怎麼如此輕易相信馬奎是共黨，餘則成一針見血指出，“他們不是傻，而是願意相信馬奎就是峨眉峰。”
餘則成之所以能成爲中共安插在國民黨心臟的一顆鉚釘，靠的就是拿捏人性。他對於很多事情都擺出一副置身事外、獨善其身的姿態，從不與同事爲敵，並幫助領導斂財，因此才能在猜疑心如此重的天津站左右逢源，上演一出又一出“鷸蚌相爭，漁翁得利”的經典戲碼。
（圖/《潛伏》）
《一年一度喜劇大賽2》上，土豆和呂嚴表演的《代號大本鐘》，講述了柏林站的士兵相繼犧牲，只剩下“漢斯土豆上校”與“間諜米歇爾”。米歇爾本以爲自己身份暴露，準備自殺，沒想到上校卻通過層層推理，得出自己纔是間諜“大本鐘”的結論。這一小品靈感來源正是《潛伏》裡的吳站長和餘則成。
實際上，老謀深算的站長又怎麼會不懷疑餘則成呢？他只是懶得去懷疑。黨國大勢已去，心中毫無信仰，曾經的學生辦事牢靠、撈錢方便，爲什麼要除掉他呢？不僅不除，他甚至還準備讓餘則成當自己未來公司的經理，“也許不久將來，我成立一個公司，有美國背景，我思前想後，沒有人比你更適合。”
在一次真情實感的對談中，吳站長早就向餘則成袒露過心聲——“我年輕的時候也好鬥，也清高，可你看我現在剩下了什麼了。那麼多重兵把守的大城市丟了，我們還在這搜情報，抓內奸，查幫派，試圖保住天津，不滑稽嗎？”
在站長眼裡，或許只有玉座金佛和斯蒂龐克牌轎車才最實在。畢竟“凝聚意志，保衛領袖”這八個字他研究了十五年，最後的結果就是人不爲己，天誅地滅。
“翠平，你還好嗎？
老餘回家了嗎？”
革命時期的愛情分外浪漫，這事發生在餘則成與翠平身上，不僅浪漫，還格外值得玩味。劇中有一句旁白：如果說左藍給了餘則成一種信念，那信念的力量則是翠平傳遞給餘則成的。如此恰如其分。
作爲被臨時抽調派遣上來執行任務的潛伏者，翠平顯得如此格格不入，她沒有運籌帷幄的智慧，甚至連大字都不識一個。滿身破綻的翠平，一度讓起了疑心的吳站長大爲疑惑，“翠平這個蠢得掛相的女人會是共產黨？”
（圖/《潛伏》）
餘則成在接觸翠平伊始，也曾產生過深深的牴觸，甚至跟接頭上級反映，讓他們安排把翠平調走。調離失敗後，他也希望她可以老老實實待在家裡，少說話、少社交，減少暴露的風險。
劇中很多令人捧腹的劇情，均在二人磨合階段發生——餘則成誇讚翠平像林黛玉，翠平回嗆他，“這又是你在哪裡認識的野女人吧？”餘則成教翠平學字，翠平則抱怨比在鄉下捆牛還要累。翠平進城帶來的手雷，無論餘則成怎樣沒收，都能被她找回，繼續藏在衣櫥。城裡聽不到雞叫，翠平便在別墅外面壘雞窩，養上幾十只走地雞。
一次對話中，從未聽過消音手槍的翠平問餘則成：“有消音機關槍嗎？”餘則成戲謔着回答，“有消音手雷，你要嗎？”留下翠平愣在原地。
（圖/《潛伏》）
《潛伏》裡的翠平，幾乎成爲國劇史上成長線最爲完整動人的女性角色。在翠平身上，觀衆真真切切感受到角色的成長，編劇始終把角色放在環境中來塑造，沒有刻意拔高與美化，她完全不是那種刻板的、正確的、乏味的女性角色。
翠平天生就是一個戰士，是一個能真正頂起半邊天的女性形象，她身上散發着一種蓬勃的生命力。劇情發展至後半段，當翠平沉着冷靜一槍爆頭陸橋山，餘則成看翠平的眼神都發生了變化，“我發現你拿起槍跟以前完全不一樣。”“怎麼不一樣？”“很有魅力。”
（圖/《潛伏》）
國劇已經很久沒有看到這樣鮮活的角色了，尤其在當下，這樣的角色似乎顯得更爲難能可貴。在動輒舉起道德大棒八倍鏡審判的當下，很多觀衆已經無法接受有瑕疵的角色設置了，主角最好完美無缺，找不到任何破綻。雖然刻意設置了一次又一次考驗，卻無非是從一個正確走向另一個正確，這樣的角色有何成長可言？不過是靠人設與標籤堆砌出來的NPC標杆。
餘則成與翠平的相愛並沒有生硬與彆扭，二人從相互嫌棄，互不理解，到走進彼此，相互託付。當餘則成因爲對未來的擔憂而不敢輕易給出承諾時，皺着眉頭講出那句，“一個孤獨的女人帶着吃奶的孩子，在墳前給丈夫燒香，以後他們怎麼過呢？
翠平卻平靜地說：“我幫縣農會發過烈士證，一天就發了二十多個。那些寡婦，沒有一個像你說的那樣，都撐得住。”
（圖/《潛伏》）
在龍一寫的那部一萬多字的小說《潛伏》裡，關於翠平和餘則成的感情幾乎沒有怎麼着筆墨，只在小說結尾寫上這樣一段——“他（餘則成）又說了一遍我走啦。這時，翠平突然說：跟你在一起住了兩年，我已經沒法再回去嫁人了，你一定要回來！
這是翠平第一次對他提出私人的要求，他無法形容自己此刻是個什麼心情，只好實話實說：我很難再回來了，送出情報之後，你還是迴游擊隊去吧。”
龍一在結尾藉由自己與餘則成成爲忘年交，一起吃飯交代結局，“翠平送完情報後被老馬追蹤，抓捕時，她拉響了手雷，那隻手雷威力極大，足以讓三五個人消失得無影無蹤。”
（圖/《潛伏》）
小說的收尾未免太過於悲情，畢竟很多觀衆連《潛伏》最終二人的分開都耿耿於懷。《潛伏》的片尾曲，暗含着主創對二人感情的遺憾，歌曲採用二戰時期經典革命旋律《神聖的戰爭》，氣勢雄渾大氣，重新填詞的一句歌詞是：“我的淚水是無底深淵，對你的愛已無言。”
豆瓣網友“小羽貫衆”在一篇劇評《以信仰的名義——潛伏的意識形態分析》中提到這樣一處細節：飾演吳站長的演員馮恩鶴，對《潛伏》的結尾提出另一種設想，結尾不應該是餘則成和翠平天各一方，而應該是餘則成在拿到天津潛伏名單後準備從家裡離開時，吳站長突然開車接餘則成去機場。不過吳站長並沒有真的把餘則成送到機場，而是來到天津郊外的一片樹林邊。兩人下車後，吳站長親切地握着餘則成的手，說：“其實我們是一夥的！”然後兩個人共同奔赴解放區。
（圖/《保密局的槍聲》）
但這一方案被導演姜偉拒絕了，因爲這樣處理與1979年上映的《保密局的槍聲》結尾類似。於是我們看到《潛伏》最終版結局：機場一別，翠平理解餘則成車前扮母雞的用意，從雞窩取出重要情報與金條，並將天津站黃雀計劃的潛伏名單成功傳遞出去。再之後，翠平誕下女兒，抱着孩子，每天站在山頭上朝遠方眺望。
而吳站長與餘則成那趟原定飛往廣州的飛機，也突然改爲飛往臺灣，吳站長一臉愁苦：“在天上也受支配啊？”餘則成擠出苦笑：“命！”
6年前，《潛伏》首播十週年的某一天，演員姚晨轉發了旗下工作室的一條微博，配文寫——“翠平，好久不見。你還好嗎？老餘回家了嗎？”
編輯 宋爽
校對 遇見
運營 系和