電視劇《江山如此多嬌》叫好又叫座 題材緊跟時代
作爲湖南廣電“脫貧攻堅三部曲”的壓軸之作，由羅晉、袁姍姍領銜主演的脫貧攻堅劇《江山如此多嬌》昨晚大結局。自1月10日在湖南衛視和芒果TV播出以來，半個多月的時間，該劇在CSM全國城域共13天登頂衛視收視冠軍。值得注意的是，在收視份額中，11-30歲年輕觀衆佔比21.4%，爲2020年以來年輕觀衆份額最高及唯一收視破6%的脫貧攻堅題材劇。微博話題、討論度以及短視頻播放量均在同類型電視劇中位居前列，豆瓣也收穫了8.3分的高分評價。
《江山如此多嬌》真實接地氣的劇作內容，充滿了直面現實的真實和犀利。這部充滿青春勵志的現實主義作品，其成功的秘訣是什麼呢？
秘訣一
《江山如此多嬌》講述了“扶貧二代”選調生濮泉生（羅晉飾）與省電視臺女記者沙鷗（袁姍姍飾）在澧水市庸城縣坐龍灘鎮碗米溪村參與精準扶貧的過程中，揮灑青春熱血，克服重重困難，帶領村民脫貧致富的故事。第一集開篇就展示了一個充滿民族特色和地域風情的羣像鏡頭：一年一度的鬥牛比賽，呈現了碗米溪村的美景，這裡地處深山，少數民族聚居，生態優良，村裡有清澈的小河流經，大雨將來時青翠的山上飄着潔白雲霧；碗米溪村村民身着民族服飾，載歌載舞，迎接傳統鬥牛賽。
劇裡大部分場景都是在半舊的辦公樓和山清水秀的碗米溪村來回切換，這些場景均取景於湖南武陵山區的牧笛溪村。在劇本創作階段，編劇王成剛在湘西山區進行了爲期三個月的實地採風，與上百位扶貧隊長和村支書促膝長談、深入瞭解情況。爲了拍出不一樣的鄉村風景，導演安建和美術組跑遍張家界和湘西土家族苗族自治州400多個村寨，最終纔將主場景定在牧笛溪村。爲了最大限度地貼近生活，所有演員在開拍前均需集中體驗農村生活，身體力行學習插秧、養蜂、曬穀、打苗鼓等活動。劇中展現的鄉村場景，引發不少觀衆的思鄉之情，有網友評價：“看到這部劇就想到了我的家鄉，很多情景情節簡直一模一樣。”
秘訣二
揭露難點問題，主角也有缺點
對於扶貧工作的難點，《江山如此多嬌》沒有刻意迴避：鬥牛比賽時大家在開盤下注，村民白天聚衆打牌；基礎設施不到位，撥款遲遲下不來，學校成危房；懶漢麻迷糊總想着不勞而獲，甚至把扶貧發的豬崽都給吃了……暴露問題不是目的，解決問題纔是關鍵，這些扶貧難點問題在現實生活中本就有跡可循，該劇通過戲劇性的手法表現出來，一方面是對現實問題的真實呈現，另一方面也增加了劇情的可看性，爲問題的解決提供了前期基礎。
該劇的男主角濮泉生，在前兩集裡前後連立兩個flag，最後只能自己填坑，讓網友覺得“心酸又好笑”。他撤了碗米溪村原村支書和村主任的職，承諾一週找到接班人，結果到處求人都沒人願意接這個燙手山芋，最後只能自己硬着頭皮上。到了碗米溪村之後，他承諾一週後給碗米溪小學拿到教育局的維修款，結果流程沒能走下來，只能從“道路亮化工程”上找補回來，爲此還受到處分。濮泉生一開始相對稚嫩和直接的做法，爲其後期逐漸成長和轉變提供了看點。
主演羅晉說，《江山如此多嬌》這部戲最打動他的地方就是改變，一方面是村民和落後山村的改變，另一方面則是他飾演的濮泉生從一開始不太成熟的做事風格到慢慢地適應當地實際、懂得靈活變通的變化，“這種改變其實是相互的，特別打動我”。
秘訣三
《江山如此多嬌》播出期間，“羅晉的胳膊兩個顏色”“濮書記前期後期是兩種膚色”“羅晉太難了”等話題，紛紛登上微博熱搜。羅晉對此迴應：“濮泉生在那樣的工作環境下，就應該是這個樣子的。我本人所有的出發點都是爲了角色服務，黑就黑吧，無所謂。”當提到湘西的暴雨蚊蟲和烈日，羅晉稱：“能夠在那樣的環境裡曬曬太陽，體驗被蟲子咬的生活，淋淋雨，我其實特別開心。演員就要不斷地去打碎自己再重組自己，永遠在舒適圈裡待着，人生就變得很枯燥了。”
女主演袁姍姍也表示，演員們從進組開始就爲了追求角色的真實性而努力。她透露，不少演員剛進組時是靠化妝塗黑，但爲了追求真實的效果，大家不塗防曬在山裡曬着太陽，很快就越來越接近角色本身。
以往的電視劇經常在劇集末尾設置懸念，勾起觀衆繼續觀看下一集的興趣和好奇。《江山如此多嬌》則採取拍攝“電視劇彩蛋”的方式，將真實扶貧人物及扶貧成果通過兩分半鐘的微紀錄《江山如此多嬌創作札記》形式在每集片尾播放。在創作札記中，原型人物或與劇中演員共情交流，或將真實經歷與劇情本身融合，讓觀衆觀看劇情的同時瞭解真實扶貧故事，感受扶貧工作者的不容易。打破“第四面牆”的手法，拉近了藝術創作與觀衆的距離，給予觀衆更加真實的觀感氛圍，也受到觀衆的普遍好評。