暴力循環天註定？賈樟柯找根源

龍應臺文化基金會以「焦點中國」爲主題舉辦「思沙龍」講座，16日邀請榮獲坎城影展最佳編劇獎的名導演賈樟柯，和大家分享他眼中的中國大陸真實社會面貌。（趙雙傑攝）

中國大陸導演賈樟柯，爲近日專題影展「時光的遊子」來臺宣傳，昨（16）日也在講座中分享拍攝《天註定》時，對於全世界愈來愈頻發的暴力事件的想法，「我過去曾經有一段時間很排斥拍攝極端事件，但到了《天註定》，突然覺得自己必須要面對，因爲這些極端事件，也是日常生活中的變異。」

日常生活的極端

賈樟柯的作品往往反映出他身處的社會環境。從過去拍攝沒有意義的狀態跟時間，透過細節呈現生活的庸常，到《天註定》以4部「摺子戲」的起承轉合，鋪陳4個角色的故事，扣合他對當下和世界的思考。

「回到2012年，當時有一類新聞讓我很不平靜，就是頻發的暴力事件。」賈樟柯回憶：「這些事件讓我擔憂。我想了解這些暴力事件的根源是什麼？暴力是從古至今、不分地區都存在的問題，如果把這些人的故事拿到宋朝，其實就是《水滸傳》裡的角色。但在我身處的時代，暴力在人性和社會的根源是什麼？」

猶如現代武俠片

《天註定》選定4個真實發生在中國的新聞來改編，把單一個案拉高到整體結構的視角。而在劇情的背景安排上，也刻意讓故事散落在中國各地。爲了拉近電影與古代的連結，在選景上讓傳統的廟宇或有如山水畫般的景色和現代的街景交錯，角色設定也參照京劇中《水滸傳》的設定，有如一部「現代武俠片」。

「有些暴力事件發生之後，甚至不能被談論或報導，我們也只能沉默地接受。但我們有管道的人，爲什麼不去反映這個問題？」賈樟柯認爲，透過創作來重新的描述和塑造，是他了解真實生活的方式。「拍電影不是爲了表態，是呈現事實，從人性的角度，去理解世界的複雜性。」

藝術片難找投資

談到中國近年雖然電影產業蓬勃，藝術電影的空間卻不增反減，賈樟柯認爲，現在的媒體和電影產業都以票房爲唯一的價值。媒體不談藝術電影，無法當民衆跟藝術電影之間的橋樑，票房就不會好，自然也無法讓人願意投資，有才華的電影人就可能動搖，改拍其他類型電影。「就看政府願不願意改變這個狀況，但我還是對中國的藝術電影市場有信心。」

對於近日日本演員水原希子和臺灣演員戴立忍分別捲入「排華」和「臺獨」風波的事件，賈樟柯僅簡單表示：「我覺得首先不要難爲兩個演員。」