影評/《大災難家》 我很爛,但是我也很敢

圖文/鏡週刊

2003年,一部打破所有電影章法,粉碎所有人電影信念的爛片神片房間》(The Room),締造了近代西方電影史上幾乎最重要的次文化。十多年來這部片的熱潮延燒不斷,熱情觀衆粉絲戲院裡咆哮,發瘋,丟塑膠湯匙,把此片捧成了《洛基恐怖秀》之後最具重量級的靠片(Cult Film,一種受到某個特定族羣瘋狂擁戴的電影)。如今,因爲詹姆斯蘭科導演的《大災難家》,《房間》的一連串電影文本,終於和臺灣電影觀衆勾搭上了。

《房間》是一部「爛片」,但是沒有那麼單純。我曾聽說一個田野實驗,大概是某個學者把電影攝影機拿去某個沒被「文明污染」的原始部落,教當地人使用攝影機,看看這些從來沒有接觸過電影的人,會拍出些什麼。《房間》基本上也是同樣的概念:一個完全「不懂」電影的人,「妄想」拍電影,然後他真的拍出來了,不但拍出了自己想要的東西,而且覺得拍得好棒棒……所謂這個人「不懂」電影,其實只是不懂電影一百多年來發展出來的「陳腔濫調」;反而展現出一種顛覆「惡搞」,前所未見的電影敘事。對於某些電影觀衆,這種質地簡直讓人瘋狂;儘管在「正規」標準下,《房間》就是個大災難。

詹姆斯法蘭科導演的電影《大災難家》,根據《房間》男二葛瑞賽斯特洛(Gregg Sestero)所寫的的拍攝紀實《The Disaster Artist: My Life Inside The Room, the Greatest Bad Movie Ever Made》,重現這部片不可思議的真人實事拍攝過程故事主人翁湯米和所有傳記電影主角一樣,都是天生反骨,特異獨行,怪胎一個。大部分的傳記電影總愛把好好的普通人拍成怪胎(很煩);但是《大災難家》/《房間》的主人翁湯米,真的是個大怪物。湯米長得怪,一頭長髮好像演動作片的,一張臉老老的,眼睛大小不對稱,拍成大頭照又像演古裝恐怖片。長相如此另類的人,根本沒人會欣賞,除了……葛瑞。故事從1998年他們相識開始,懷抱着摘星夢的葛瑞在表演課上看到湯米上大吼大叫演了一場《慾望街車》,深深着迷於他全身上下爆炸性的能量。這兩人結爲兄弟,從表演搭擋開始,一路前進好萊塢,誓死也要拍電影,其餘免談……最後,他們終於拍出了這部《房間》。

《房間》的粉絲們一定會對《大災難家》感到好奇;大家或許期待這片也會跟《房間》一樣「惡搞」;然而《大災難家》卻非常中規中矩,把這場災難拍得又勵志又好笑又賺人熱淚,就跟房間一樣「鬧」。葛瑞和湯米進軍好萊塢的過程一路碰壁,葛瑞長得帥好一點,湯米根本沒人要理。既然好萊塢不讓我們拍電影,何不自己來拍呢?於是湯米寫了《房間》劇本,從租攝影棚,買器材選角,開拍……。《房間》的劇情描寫一個長相奇怪但是內心如天使的男人,被他紅杏出牆的女友背叛,故事其實沒什麼,但是整個過程一路鬧到底,例如湯米破天荒堅持要用膠片和HD雙機作業;明明可以用實景拍攝的戲,卻故意裝模作樣,堅持要用藍幕搭景,因爲這樣比較「好萊塢」;劇本安排了毒品和乳癌的情節,然後就人間蒸發,沒了下文;看起來很厲害的湯米麪對攝影機卻NG一百次,最後讓他拿個寶特瓶演才大功告成。法蘭科把這部大爛片的幕後花絮,變成了超另類的「影壇秘辛電影」。

因爲這部片的影壇秘辛如此討喜,傳統的好萊塢的生態突然得變得好陳腐無趣;湯米在片中痛罵那些不懂他的人是「壞人」,而整部片中,好萊塢靠邊站的人也都是「反派」,例如大導演賈德‧阿帕託飾演製片人,無情批評其貌不揚的湯米:「你一萬年也成不了角。」那以貌取人的好萊塢嘴臉真是賤透了。對比去年此時同樣描寫好萊塢追星夢的《樂來越愛你》的甜美傷感,《大災難家》卻是一種很爽的叛逆。這部片也神奇地touch到影癡:在《房間》首映會上,演員看到自己在銀幕上,臉上滿是驕傲喜悅,不知爲何,竟然非常感動;而飾演女主角母親的演員對於電影熱情的一席話,跟《日以作夜》中,楚浮尚皮耶里奧所說的話,具有同樣的感人力量。故事的重心,也就是葛瑞和湯米的友誼,居然有一點bromance(哥兒們羅曼史)的腐味;葛瑞是湯米世界上唯一的知音;而湯米一直親暱地叫葛瑞「baby face」(小鮮肉),還會吃葛瑞的醋。兩人的互動,非常……甜蜜。《房間》這樣一個慘不忍睹的電影文本,怎麼會從背叛愛情故事,變成喜劇/靠片,又被詹姆斯法蘭科改造成BL+《日以作夜》+勵志片,整個過程我到現在還搞不清楚。

本片的導演詹姆斯法蘭科也是個怪咖,怪點子特別多;他爲什麼會看上《The Disaster Artist》這本書?我的猜測是:他根本就很想演湯米維索。且不論湯米維索的公衆形象多麼神秘;光是此人的外表言行,就足夠讓一個演員大過戲癮。湯米維索很自戀,臉皮很厚,口音很重,肌肉很大塊,臉卻破破爛爛,他覺得別人無法欣賞他,是別人的問題,不是他的問題。這超級自我感覺良好的傢伙,翻閱整個戲劇/電影史,大概很難找到類似的範本。而這角色頭腦也很簡單,沒什麼深奧的內心層次需要琢磨,扮演他完全是一種外顯、誇張、由外而內的過程;詹姆斯法蘭科飾演這個角色,顯然樂在其中。要演好湯米其實只要抓住一個準則:我很爛,但是我也很「敢」,此二者,也就是《房間》這部電影的精髓。

詹姆斯法蘭科爲了《大災難家》,動用大量人脈,找來一堆他的狐羣狗黨以及過去的合作伙伴共襄盛舉。電影的一開始,請了幾個電影人說說他們對《房間》的印象,法蘭柯的舊友亞當史考特(Adam Scott)說他希望坐時光隧道,回到當年《房間》拍攝的那個時刻,目睹那一切。這番話完全可以理解,《房間》不論多麼爛,這部電影永遠是電影史上獨一無二,無法複製的神片。《房間》的接班者,可能要等到下一個不知道是什麼東西的文化出現之後,纔有可能成形。2003年《房間》在美國上片時候,我人在洛杉磯,卻完全不知道有這樣一部電影。哎!如果真的可以有時光隧道的話~~~~

雖然《大災難家》看起來中規中矩,其實它跟《房間》一樣惡搞。詹姆斯法蘭科畢竟是大咖,把好萊塢的資源拿來大玩特玩,這部片居然有iMAX版本(他們真的有用iMAX器材拍攝嗎?)讓觀衆可以細看詹姆斯法蘭科的屁屁;還有4DX版本,看性愛場面時可以感覺到座椅在晃。這部片如此狂妄,只有What the fuck可形容;不過,既然《房間》可以用膠片和HD一起拍,《大災難家》又何嘗不能同時出iMAX和4DX版本呢!《大災難家》這股恬不知恥的魄力,下次也不知道什麼時候了才能等到了?

從《房間》到《大災難家》一連串的電影文本,非常值得我們珍惜。《洛基恐怖秀》畢竟是40年前的東西,大部分的人都無法躬逢其盛事;而《房間》所引發的文化衝擊,是正在進行,垂手可得,可以繼續研究,發展,繼續玩下去的。《大災難家》的片尾放了些《房間》映演的紀錄,畫面中的觀衆個個開心,他們真的是在享受電影,享受「爛片」。當我們在電影院裡對着一部所謂的爛片大笑的時候,千萬不要以爲我們在嘲笑這部電影(以自擡身價),我們是跟着這部電影,一起歡笑。

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