影爆點/翁煌德:港片孤軍奮戰 國產四強鬥陣搶金馬

同學麥娜絲》(圖/金馬執委會提供)

因爲疫情作祟,洋片紛紛延檔,令今年的國片獲得極高關注度,入圍本屆金馬獎「最佳劇情長片」的5部作品,就有4部來自臺灣,使得今年金馬獎給人感覺格外可親。聽來可喜,卻也是隱憂,因爲若非對岸抵制,以國片的體質,未必能有如此成績

最早登上院線的《消失情人節》,描繪一個快半拍女孩與慢半拍男孩喜劇故事,導演陳玉勳似乎回到了他在九〇年代的良好狀態,但整體的戲始終不穩定,連理應打動人心父女戲,都拍得有些馬虎電影太依賴演員能量情節巧思劇本本身反而禁不起推敲。

《消失的情人節》(圖/金馬執委會提供)

《親愛的房客》(圖/金馬執委會提供)

熟男日常 逗趣接地氣

話題之作《親愛的房客》雖然口碑不俗,但比起導演鄭有傑歷來的作品,該片恐怕不在水準之上。雖然在此時此刻的臺灣,這依然是一部重要的作品,可惜議題光環蓋過戲劇邏輯太多,太多刻意的悲情事件堆疊,使得電影情節與人物都不夠自然,同樣也是太倚靠演員個人魅力支撐。

尚處於創作高峰期黃信堯,以《同學麥娜絲》描述四位中年人的日常,嚴格說來,作爲旁白的導演成了第五人。延續《大佛普拉斯》的後設趣味,以及具草根氣息的逗趣臺詞,導演剖析了年過四十的「臺灣魯蛇男」其生命狀態,並據實呈現之,觀點頗具趣致,但女性角色刻板化處理,容易被檢視。

《手卷煙》(圖/金馬執委會提供)

日子》(圖/金馬執委會提供)

大導出手 實驗性更濃

唯一來自香港的作品《手卷煙》,以退伍華籍英兵關超作爲主角,描繪偶然捲入一場幫派糾紛的他,決定放手一搏。故事似乎在強調,人終究難敵時代所趨,從香港迴歸金融風暴到當下的政治環境,中、港、臺各有符碼劇中顯現,設計有其犀利之處。新導演陳健朗深具潛力,但似乎急於達到韓國商業片高度,片末的場面調度徒具野心,呈現卻力有未逮。

名導蔡明亮以《日子》再戰金馬,不若以往的作品談情說愛還有歌舞片段插敘補述,如今他實踐了極端戲劇性實驗,觀者若稍稍分神,便無法意會這部電影其實關乎愛情,但這種去蕪存菁,其實也是一種日常,引人遐思。常言道:「電影終究是在說一個故事。」蔡導讓觀者自己發現故事,對於電影敘事的探索,《日子》的呈現頗發人深省。

金馬獎頒獎典禮:11月21日

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