衣服越素人越狠！國產瘋批女主，敢不敢再狠點？
《雪迷宮》之後，“國產女瘋批”賽道再填實力成員：大嫂姜迎紫。
誰也想不到，一身樸素、每天兩點一線、相夫教子十餘年的中年婦女。
竟是毒品網絡中的“絕命毒師母”。
白天賣藥，晚上製毒。
穿着最樸素的衣服，下着最狠的手。
替丈夫討回公道是姜迎紫的第一個高光時刻。
烏煙瘴氣的舞廳包間，大嫂單刀赴會，不長眼的小嘍囉吆五喝六，知道來者身份後秒慫。
大嫂坐在沙發上，氣定神閒地嗑瓜子；
三米開外，是仇家被菸灰缸砸的血肉模糊、腦袋開花。
噴濺的鮮血和呼嚎的慘叫，沒有打斷她正在洽談的生意。
生意談完，大嫂撇了撇那邊，甩下一句“錢給他當醫藥費”，拍拍手上的瓜子皮，走了。
姜迎紫想把萬皇酒店作爲轉運點，一碗疙瘩湯的時間，林智達就被引誘上了賊船。
林智達最初態度明確：大嫂，毒這玩意，我不碰。
姜迎紫：彆着急拒絕，你先看看這計劃書。
林智達看完，面露難色，仍有顧慮。
姜迎紫卻說：現在我的計劃你都知道了。
言外之意，不入夥，你就是一個死。
從這菜市場討價還價式的出場，姜迎紫狠辣、兇殘、高智商的一面被展現出來。
有了這幾場戲鋪墊，姜迎紫上一代黑大嫂的身份得以揭示。
她雨夜復仇、結尾針頭大戰警隊的戲份也就在情理之中。
儘管是兩代人黑幫的實際掌權人，但姜迎紫這個角色自始至終都是一種“日常生活”範兒的打扮。
整體色系呈青灰色、風格主打輕便得體，平平無奇。
放在任何一部年代劇中，都是工具性角色的存在。
但就是這樣一個不會引人注意的角色，詮釋了什麼叫“大惡隱於世”。
什麼煙燻眼線、氣場兩米八，通通不需要，姐主打的就是一個冷靜殺人後自如切換小女人。
這兩年，國產影視劇“瘋批女性”有爆發態勢。
不單指“可雲”那類病理類精神錯亂。
而是放棄精神內耗，有事直接發瘋的爽文敘事。
前不久《墨雨雲間》的長公主婉寧。
情緒狀態過於穩定，辦起事兒來毫不心慈手軟。
《玫瑰的故事》裡，醉酒的黃亦玫砸爛男友的家。
《蠻長的季節》裡在沉默中爆發的沈墨。
《回來的女兒》中的梅婷。
編劇們似乎達成了某種共識：
啥年代了，誰還要做三從四德的附屬品啊？
反倒不如手牽手一塊發瘋。
敢於發瘋，不再是精神錯亂；率先掀桌，代表掙脫精神束縛。
但細究起來，“發瘋”源頭，“惡女”的起點，全都來源於女性的“失語”。
每一個瘋女人背後，都有一套隱形的男權社會。
初代瘋批代表“可雲”。
網絡瘋傳表情包的背景音是“你是我的尓豪”。
《慶餘年2》中，李小冉飾演的長公主，想要權力而不得，最終在皇宮大院中，被傾軋成“瘋”。
不久前《玫瑰的故事》，出身優渥、才情滿滿的黃亦玫爲何發瘋打砸？
因爲遠在大洋彼岸的男友的欺騙。
黃亦玫的憤怒無從表達，網線不能賦予她話語權。
再早的，還有張藝謀的《菊豆》。
鞏俐飾演的菊豆，是大家長式家族中女性的典型代表。
她殺夫偷情，與小叔的出格，早已構成對封建社會的“瘋狂”嘲諷。
但這一切的起點又是什麼呢？
是女性對身體、對精神失去掌控權開始的。
直說吧：瘋女人，是被製造出來的。
姜迎紫爲什麼會破圈？
因爲過於樸素的着裝和過於暗黑身份反差過於鮮明。
在家中，她是相夫教子的傳統女性。
在江湖，她是不怒自威、無人敢惹的大姐大。
編劇借這樣一個角色是想說，女性的身體或許被束縛住，但女性力量永遠沒有上限。
但即便如此，你仍能看到姜迎紫身上的悲劇性。
她因何成爲毒梟？
宋康、姜小海，先後拉她入局；前者或許是少不更事，後者肯定是親情綁架；
母職，又註定她不可能金盆洗手；
爲了活命，她只能比男人更狠。
再來看另一個“素衣”女瘋批：“鍋姨”陶映紅。
《開端》爆火後，網上流傳着“鍋姨”的表情包。
作爲公交車爆炸的元兇，鍋姨身上摻雜了可憐、可怕兩種性格。
鍋姨的可怕，不靠歇斯底里和窮兇極惡來呈現。
比如下面的劇照，鏡頭已經懟到臉上，但眼神中就是沒有任何內容。
那種冷漠和空洞，隨時可以同歸於盡、生死置之度外的麻木，讓人脊背發涼。
衣着，通體淺灰，長髮隨意地固定在腦後。
靜靜地端坐在座位上，手腳沒有大幅度動作。
也是在前幾次循環中，觀衆壓根沒留意到她的高壓鍋。
直到衆人醒過味兒前來阻止，鍋姨氣急敗壞，兇殘發瘋的一面開始顯現。
演員劉丹說，“ 殺李詩情一場戲演得最盡興”。
靜如癱瘓，動若癲癇。
陶映紅突然爆發，操刀前砍，像一隻發狂的獅子。
也是那一幕，畫面變成黑白，鍋姨恢復空洞眼神，成爲全劇最恐怖畫面。
鍋姨的可憐，來自於等不來女兒死亡的真相。
對生命毫無眷戀、一心求死，所以製造了這場案件。
她偏執地認爲，只有這樣，才能跟女兒重逢。
審訊室中，警方勸她坦白，並勸慰“我能理解”。
鍋姨稍作反應，連續大笑，迅速收回哭腔，又恢復了原有的冷漠。
“我自己都理解不了，你能理解？”
這一連串表情的感染力，比爆炸還要猛。
這個女性將癲狂、悲痛、暴怒、絕望融合，化成冷漠。
一心赴死又最終成功的鍋姨，在上警車前，了卻了心願，眼神也有了釋然和溫度。
細看這兩年走紅的惡女、瘋批們，不難爲其總結出一條公式。
因爲受傷所以發瘋，因爲發瘋不成最終成爲犧牲品。
大家長、父權制、男尊女卑等傳統觀念下，她們將惡毒以牙還牙，將此前受到的傷害反噬給他人。
觀衆喜歡看女性作爲弱勢一方揮起鋤頭向施暴者反擊，是因爲現實中不會發生的事件，被放到了銀幕上。
內娛量產瘋批女人，也只是剛剛趕上趟，搭上了順風車。
與此同時，我們也應該看到——
瘋批，不是生來就瘋癲；
也不會因爲一夜之間的不公，就徹底黑化；
更不能因爲貼上“瘋批”之名，就可以毫無人性的玩樂。
希斯·萊傑版本的小丑之所以經典，除了他不穩定的行事思路外，嘴角揚起的笑容也時刻提醒着觀衆他性格的成因。
瘋與惡的表象之下，各有其深層次的成因。
當觀衆感受不到角色的成長和立體，那所謂的瘋批，不過是爲了迎合話題的“美強慘”和“反社會暴力分子”。
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