豔壓內娛的她被罵網紅臉，無數人卻拍手叫好：看吐了

毫不意外，新劇開播的鞠婧禕又被罵了，這次依然是因爲她天怒人怨的美貌而招來口誅筆伐。

本來美麗無罪，但鞠姐四千年不變宛若泡在福爾馬林裡的半永久妝容，快把觀衆逼瘋了：

“她好像在演開心消消樂，unbelievable！”

除了名字不同，誰還分得清這幾乎一模一樣的妝造呢？

不是留着兩條風吹不動的龍鬚尾，就是罩着巴啦啦小魔仙的珠串頭簾，不顧一切將“巴掌臉”貫徹到底。

而且她的眉毛一字排開，睫毛根根分明，嘴脣鮮豔欲滴，臥蠶巨大飽滿，單獨看楚楚動人，演戲卻格格不入。

《花間令》有一幕她和女演員的對手戲，兩人彷彿不在同一個圖層，網友辣評：“古代人挾持了美妝博主”。

但鞠姐在一人獨美這件事上，即使被詬病吐槽，也死不悔改。

被綁架，她嘴裡咬着小手帕而不是塞着大破布，臉乾淨得如珍藏在博物館裡的玉瓷；

靈堂前披麻戴孝、泫然欲泣，但她額前點花鈿，塗烈焰紅脣，更像在暗喜升官發財死老公；

演上吊戲，她雙手拽着空蕩蕩的繩子，怎麼可能演出五官猙獰的窒息感？

總而言之，鞠姐美得不顧別人死活的同時，也不顧戲的死活。

她只負責一枝獨秀，保證讓愛挑刺的人找不出一張她妝面顯髒、表情崩壞的截圖。

誠然，演員進行嚴格的形象管理是件好事，但把“好看”凌駕於一切之上，無論什麼場景都頂着時尚感很強的網紅妝容，屬實本末倒置。

這也讓鞠婧禕的美妝博主人設大於她演員的身份，大衆只記得她千篇一律、無可挑剔的妝造，卻忘記了她演了什麼角色。

來自小紅書@追劇小姐姐的妝容分析

其實，在古裝劇裡演美妝博主並非鞠婧禕一個人的鍋，網紅妝感的風早就入侵了影視劇。

趙露思的《神隱》

虞書欣的《祈今朝》

楊超越的《七時吉祥》

她們除了長得不一樣，似乎都共享了同一個化妝師。

杏仁眼、水滴鼻、嘟嘟脣、膨膨的蘋果肌，這套網紅妝儘可能地突出了個人的萌態感和幼態感。

它的適配度很高，通用性強，經過修飾後的臉能立刻呈現立體、顯性的美，甚至能輕而易舉掀起一波仿妝熱潮。

只不過，它更適合拍靜態的寫真，一到戲裡，就有違和感。

這也是拍攝期間的路透圖讓人很滿意，可劇播出後，吐槽四起的原因。

一個明顯的例子，顏值不高的大鵬經過流水線的爆改後，也擠進了古裝美男的行列。

可以清晰地看到，又長又翹的假睫毛、濃厚的眼線、假臥蠶和眼瞼下至是構成眼妝必不可少的步驟。

再加深鼻樑的陰影打造高聳入雲的山根，提亮鼻尖和人中，給臉頰打上腮紅，人造美人基本上就竣工一大半。

用同樣的手法，在直播間啃雞爪的朱梓驍也能搖身一變成精靈王子。

然而，脫離濾鏡、打光和美顏，這種網紅妝在現實裡真的好看嗎？

虞書欣便是網紅妝翻車的受害人之一。

她單看硬照是美麗的，可一到大場面，修飾過多的妝面就扛不住鏡頭了。

有網友一鍵爲她換妝，發現素雅清新的風格更適合她。

承包了熱搜的#化妝師兔子爆改xx明星#，一開始更是讓人誤以爲，每張崎嶇的臉都能化腐朽爲神奇。

但真相是，離開特定的打光，暴露在衆人面前的只剩下一張刷膩子的臉。

偶爾還會弄巧成拙，把明豔大氣的女星整成了毫無辨識度的玩偶。

不可否認，網紅妝容有可取之處，它揚長避短，讓很多人輕鬆掌握了變美的化妝技巧。

可這不代表它適用於所有人，以及不加區分地適用在任何場景，尤其是講究氛圍和氣韻的古裝劇裡。

包括現代劇，有時候也不能隨意濫用。

比如《驕陽伴我》裡的卜冠今，將口紅塗出到人中的位置，原本是打造嘟嘟脣的流行手法，可在電視劇裡像是吃飯沒擦乾淨嘴巴。

有意思的是，好看的妝容往往是在做減法，不會像網紅妝那樣疊加太多的胭脂水粉。

倪妮素淨得宛若一張白紙，妝容從不會喧賓奪主搶走她五官的清麗。

劉詩詩人淡如菊，妝面也不會太誇張，淡淡的很符合她的氣質。

再看高級的電影臉，舒淇、章子怡，有哪個是愛濃妝豔抹的？

大行其道的網紅妝，美則美矣，但它本質是抹殺了個人獨特的風格和氣質，變成流水線上的捏臉娃娃。

就像爆改化妝師手下的明星，上妝前是有名有姓、鮮活生動的人，上妝後也淪爲了大同小異的面具人。

誰還記得，化妝的目的是爲了凸顯特點，而不是被同化。