爲什麼女星們越是追求紙片白，就越出不了神圖？
怎麼等了十天都沒等來誰誇誇朱丹這次的vogue紅毯表現？
美黑過的膚色在粉紅背景下顯出一點橄欖調，配上紫棕的合身禮服，與健康矯健的身材，顯得人特別自在舒展。
而且她也是爲數不多不受這塊粉紅背景板影響的明星之一。
這個背景顏色本身比較明豔，會給人鍍上一層粉色的光澤。
而習慣於一口氣把膚色調至紙片白的修圖，都紛紛翻車，看起來又白又紅溫，背景也變色到失去質感。
反倒是生圖裡的膚色看着更自然。
有人想看拍照背景色對人的影響嗎
官方調色也在背景色、美白需求、自然觀感之間取得了平衡。
借這個機會，氧叔想和大家聊一聊，爲什麼我們的女星減肥減到讓人心疼，卻還是會有評論說胖。
讓人越白越顯胖的紙片白膚色審美具體如何消滅了膚色層次感，以及我們如何面對膚色審美的多元。
明明很瘦，但因爲膚色過白而略失質感
01
是什麼泯滅了膚色層次感
觀察千禧舊照，發現美人都因膚色的真實與多層次而生動。
清透的底妝不會遮蓋這些色彩的不同。
大部分人的降口角肌位置，會因血管的透出而產生淡淡的青色陰影。
如果你想讓這裡變得飽滿些，修飾輕微的木偶紋，也可以參考黑眼圈的修容方式，用暖色修正後再提亮。
如果鼻樑高且把皮膚撐薄，鼻樑側面也會看見冷色調的血管。
皮膚的薄厚會影響透明度，可以觀察自己手指指腹、指甲邊緣角質層棱角、手背指關節。幾釐米的距離，膚質的透明感截然不同。
比如顳部的膚質一般最厚，透明度最低，同時顏色也更暖。
鼻翼兩側的皮膚、被軟骨撐起的鼻頭、被駝峰（鼻結節）撐起的鼻樑以及眼皮，都會因爲質地菲薄而有微微的透明感。
保留這些膚色的層次感，才能讓畫家和建模師筆下的膚質真實，讓相機成像後的人物耐看。
©️畫畫的Eudora
現在的美人也許並不比之前醜。
如今的相機過於高清，已經有超現實觀感，也就是比肉眼看還清晰。
有些紅毯照片，已經清晰銳利如同走入3A遊戲大作裡的世界。
這對本就弱結構、重神采的東方美人來說並不公平。
讓大家無限懷念的舊日美人，即使去掉厚古薄今的審美習慣，也存在老相機的加成。
膠片時代的人美在高反差度的自動磨皮，或油畫般的調色帶來的柔和光暈。
94年慈善賽車會
千禧年的相機還勉強有些畫味，膚色色調大多偏黃，清晰度幾乎與肉眼持平。
06年的紅毯
04年慈善賽車會
特別是佳能相機自帶的磨皮效果，雖然有些過時，但會讓面孔置於記憶客廳裡的溫暖燈光下，親切、曖昧。
而如今很多人喜歡的阿寶色濾鏡與紙片白審美，消滅了膚色的層次感，讓美感降維。
粉絲後加的高濾鏡圖是重災區
並不想做一個審美守舊的人，氧叔只是想給大家提供一個觀察膚色的角度，幫助大家建立理性的膚色審美，然後或許我們能從平白單一的紙片白審美中解脫出來。
02
深膚色的層次感
另外，對紙片白的過度追求，也容易讓大家上鏡更顯胖。
都知道鼻子臉頰沒有陰影會額外顯得塌或胖，那換成軀幹也是一樣的。
熱巴穿上黑色網紗袖，才發現原本勻稱的手臂居然這麼瘦
此時適當美黑反而容易顯得人更有質感。
比如vogue紅毯上的朱丹和林允。
朱丹這樣氣質明媚開朗、五官偏粗圓、骨架大的美人可能更符合大家對美黑臉的傳統印象。
同類型的還有寧靜、吉克雋逸、李孝利、木村光希、華莎、蔣怡等熱辣美人。
她們大多眼位偏高，臉型偏窄，氣質銳利而現代。
金喜善也曾美黑過
但林允原本偏向小白花氣質的臉，美黑（粉底液效果）之後居然也很和諧好看。
一方面她的妝造整體搭配得當，溼發和豹紋裙都在呼應深膚色的野性美。
另一方面，她的面部皮肉緊實，身體平肩長腿，完全能駕馭深膚色的現代感。
而如果你的長相和身材都偏向古典、柔軟、端莊，那可能就很難駕馭住黑皮。（只是說難度大，不是說拒絕嘗試，或許你能創造震驚所有人的新風格）
具體特徵有細長的臉型和飽滿的臉頰，身材上表現爲溜肩圓身。
比如蒼井優的臉原本美感在於有一種少女的蓬鬆感，與黑皮的緊緻美相悖。
右邊還是漂亮的，只是沒那麼適合她
那不想美黑，還有什麼增加膚色層次感的辦法嗎？
像人的手臂和腿，是360度觀看的，所以不能像鼻樑一樣加陰影。
但是可以增肌。或者在關鍵節點加腮紅、高光和陰影修飾，比如肩膀、肘關節、膝蓋。
但是一定要節制，不能顯假也不能太誇張，以至於反襯肢乾的平白。
另外，露膚度越大越需要膚色層次感，露膚度小適合潤白膚色點綴。
潤白膚色審美在高露膚度場合缺乏層次，容易顯胖（鬆軟感）。
如果是海灘或者年會穿大露肩禮服，可以考慮適當用剛纔提到的手法增加膚色層次。
如果是穿傳統服飾拍寫真，那讓膚色皎潔如玉是比較合適的。
東西方古典服裝本身都有繁瑣華麗的裝飾，此時配一截藕臂剛剛好均衡。
安格爾《布羅格利公爵夫人》
徐曉平《黛玉葬花》
而現代服飾中越是強調身體美的，越是需要皮膚和身體本身的層次感與立體感。
03
膚色與環境
膚色審美往往是環境塑造的。
觀察香港街拍，很多女孩會做巴黎畫染，輕度美黑，臉部粉底色號不會與身體脫節，整個人的配色層次豐富又和諧。
她們在香港那樣密集高聳的建築間行走，時刻觀察着如何在緊密的紅綠燈鈴聲和人流間找出一條獨屬於自己，不觸碰他人的路線。
身型挺拔，步伐敏捷，像一塊蓄勢待發的淺色焦糖。
不過深膚色並不獨屬於活力都市女郎，深膚色也可以展現人的靜謐幽遠。
比如錫金公主，深膚色反而帶來了紅土一樣的質樸美感。
在喜馬拉雅南坡的燦爛陽光下，各種誇張鮮豔的首飾不會帶來任何炫耀性的冒犯。
配上紅棕的明媚膚色，五官神情與妝造設計都像在空曠土地上純粹生長的兒童畫。兼顧成人的優雅內斂與曠野的自在。
相對來說膚色稍淺的彝族美人五官如刀刻，鼻骨高挺，神情沉鬱。
配上爲了在山間禦寒而穿的高聳羊毛袍子，像在雲霧間穿行的月光女神。
©️葉巨
原來月光美人也不一定非得面色皎潔。
睥睨人間卻毫無情緒，因美貌喚起的潮汐與迷戀都與她無關。
在望向大涼山的文化封閉和寂靜的自然風光後，彝族美人這份出世也變得合情合理，毫無做作。
何多苓筆下的彝族美人
在手機裡看比美圖，一點點黑黃的膚色，一點點粗糙的膚質都刺眼。
但脫離了掌間電子屏幕，看向各形各樣的環境與其孕育出的不同美人，纔會發現也許一切不同都有它的理由。
這麼想，網紅紙片白審美也並非一無是處，它提供了一種最簡單便捷的方式，把人的對比度拉高，讓美麗一觸即達。
只是我們還需要更多種的審美方式，以面對這個複雜真實的生活。