爲啥她獲得諾貝爾文學獎會讓這麼多人破防啊？？
來源：擼鐵一姐
好感慨啊，今年女性好像真的在各行各業的top裡有名額了
從年初獲得百億票房的賈玲，到燃了我們一整個夏天的運動員，再到最近集體發光的脫口秀演員們…
女性價值在文體娛各界大開花，而最近諾貝爾文學獎更是給了全世界一記重炮！
韓江拿獎，全世界輿論爆炸。
不僅是因爲寫作題材，更因爲很多人認爲該頒發給陪跑諾獎多年的殘雪。
但不管這個獎給了誰，她倆作爲女性都讓世界文壇感受到了女性的文學力量。
閃閃發光的女作家們✨
趁着這波熱度，羊想給大家安利幾個自己很欣賞的女性作家，她們的內容、視角以及文學方向都很值得細品。
咱們先從韓江說起
既然話題是從韓江開始，《素食者》就是我們必聊的內容。
《素食者》講了什麼？
簡單來說就是一個賢妻良母突然喪失了對食物的慾望，她不再吃肉蛋奶，於是和身邊的人產生了很多矛盾。
《素食者》的開篇便是：妻子在吃素以前，我沒覺得她是一個特別的人。
這個開篇和卡夫卡的《變形記》很像，“格里高利一覺醒來，發現他變成了一隻大甲蟲”。
兩本書講的都是變化，當人成爲了社會異類，就會面臨來自大衆羣體的“暴力”。
“你現在不吃肉，全世界就會吃掉你。”
《素食者》聚焦於家庭，核心立意是通過吃素這件事來引申“當一個世俗意義上的好女人開始擺爛，她的家人會如何對待她”。
丈夫會責怪妻子不好好照顧自己了，母親希望她迴歸正常，父親暴怒於她突然的改變，就連理解她的藝術家姐夫其實只是對她的身體懷有慾望。
吃素意味着女主打破了長久以來的家庭格局，她不再是一個完全隱忍、配合的傳統東亞女性的角色。
而當她改變，家庭也變成了“私域暴力”的場所。
比較牛的一點是，《素食者》是韓江2004年寫的作品，20年過去了，我們依然能從中窺得東亞女性長久的困境。
韓江只是把上野千鶴子的理論變成了故事。
如果說《素食者》的文風有種淡淡的瘋感，那麼李碧華的文字則透着一種性感又森然的港味鬼氣。
《霸王別姬》和《青蛇》是她最出名的作品，但她的短篇小說或許纔是最絕的。
她的文風自成一派，故事裡的男女情愛自帶詭譎靡麗，情節讀起來讓人心慌，卻有十足的女性主義。
《餃子》裡的菁菁先是爲了丈夫放棄事業，而後爲了阻止丈夫出軌，選擇吃下胎兒做成的，可以永葆青春的餃子。
“第一次吃，噁心嘔吐，第二次吃，滿嘴甜汁，第三次第四次，慢慢咀嚼，像不願醒的夢。菁菁要吃到最好的餃子，一口回春。”
《吃滷水鵝的女人》裡，母親殺了出軌的丈夫，女兒知道真相卻不說，選擇與母親站在同一陣營。
“我們是深謀遠慮旗鼓相當的母女，也不知被男人，抑或是女人所逼，我們永遠同一陣線，因爲我們流着相同的血，吃着相同的肉。”
右爲李碧華
《白虎》中的男老闆喜歡在啤酒里加番茄醬做成“血啤”，結果自己命喪動物園，把他吃掉的就是妻子轉世的白虎，暗示某種婚戀中的極端權力關係。
“人有盟誓、思念、忠貞、癡戀、永恆，但獸覓食、交配、各據山頭，還有，從不控制自己，毋須承擔後果。”
她的故事充滿了情慾和命運的交織，用完完全全的女性視角去展開情節，寫傳統女性和傳統婚戀，文風犀利尖酸。
再來說說殘雪，她是今年諾貝爾文學獎揭曉之前的最大熱門，也是作品在國外被翻譯出版最多的中國女作家。
殘雪在全世界的認可度很高，某些小說甚至還是國外名校的文學教材，包括哈佛和康奈爾。
殘雪17歲的時候就打工賺錢養家，代課老師、赤腳醫生、裝卸工…多樣且複雜的人生經歷讓她對人性有了更多解讀。
但羊最喜歡殘雪的一點就是她作品中最突出的主題就是“女性意識解放”。
她筆下的女人不是世俗意義上的好女人，而是帶着一些“惡”，特別是母親這一角色。
在《污水上的肥皂泡》裡，主人公靜靜地看着母親在肥皂水裡融化而不向別人求助；在《蒼老的浮雲》中，後輩們對長輩有着強烈的厭惡。
她用“惡”來引起人們對女性的關注。
《五香街》則是以一段“莫須有的姦情”爲契機，寫了一個特立獨行的女性在一條街上引起的軒然大波。
而文中各式女性的發言都咄咄逼人，談論了“性”這樣一個在女性主義者必須跨越的第一道難關。
“女人創造一切，艱難地支撐整個社會，男人坐享其成，還成天抱怨，說我們妨礙了他們的事業，又不讓他們得到滿足。”
殘雪是爲數不多敢自稱女權主義者的作家，她的作品怪誕、極端，但同時又有極強的對人性的諷刺感。
在現在這樣一個思想碰撞極其激烈的時代，不讀殘雪是個遺憾。
而當我們跳出小的故事框架，想要看得更加寬廣的時候，遲子建的書絕對在必讀榜單
她生在北極村，從小看到的就是蒼涼、寂靜、幽深的山河，所以每一段故事的源頭都是故鄉。
文壇流行過很多流派，只有遲子建一直沒被歸類，因爲她只寫生命。
她寫的《額爾古納河右岸》被稱爲“中國的百年孤獨”，她用鄂溫克族最後一個女酋長的故事，敘述了這個家族五代人的成長。
但不論他們的生活如何變化，靈魂都與自然共生。
“我是雨和雪的老熟人了，我有九十歲了，雨雪看老了我，我也把它們給看老了。”
在全球經濟下行的背景下，內卷的城市生活讓人感覺疲倦。
而遲子建紮根於自然和小人物的文字剛柔兼備，有如水的溫柔，也透着生命的堅韌。
她筆下的人物有賣報紙的，彈棉花的，唱喪歌的，遲子建給這些小人物著書立傳，讚頌他們的生命力，也寬恕苦難生活下的人性。
但這所有的人物在她的故事框架裡不僅僅是角色，因爲她從來不覺得自己在寫小說。
而是在寫家鄉的房屋，雲霞的變化，流過的江河，以及穿長裙的蘇聯老太。
《北極村童話》、《煙火漫卷》、《羣山之巔》都是她的代表作，裡面蘊含着所有關於北方的印記。
最後再推一個諾獎女作家：斯韋特蘭娜·阿列克謝耶維奇。
斯韋特蘭娜出生於1948年的的蘇聯，她生長的時代註定要見證更多傷痛。
年幼時她看着村口的女人們悼念死去的丈夫，於是從小就認爲愛是女性存在的意義，戰爭意味着死亡。
所以她寫女性，也寫時代的苦難。
在女性主義的讀者羣體裡，《戰爭中沒有女性》是她最出名的作品，這本書記錄了戰場上女性的作用。
只要是你能想象到的工作，都有女性的參與，並且沒有因爲性別而得到任何特殊對待。
但遺憾的是，最終被授予勳章的幾乎沒有女性。
“切爾諾貝利”等人類文明中巨大的創傷也是她最愛的切入點，她的紀實文學中有對親人的守候，對生存的渴望。
人們害怕談論災難，但她要讓人類直面災難，因爲不逃避真實，才能避免重蹈覆轍。
“我時常夢想着，能在皮里亞特的陽光下和我兒子一同騎馬，那裡現在是一座空城了，但我們仍騎着馬欣賞玫瑰。皮里亞特有很多種玫瑰，有一大片的玫瑰。
我還年輕，我的孩子也還年幼，在我的夢想裡，我已經忘卻了一切恐懼，從頭到尾我都只是一個旁觀者。”
她們除了會寫，還會什麼？
在很多行業，諾獎幾乎是全世界最高最專業的獎項之一，但在文學獎領域，歷史上一共有117位得獎者，女性只有17名。
這個世界對女性價值給予的肯定總是太少，可很多女性早已擁有了更大的格局。
作家天生所具有的敏感和悲憫之心讓她們做出了很多令人敬佩的事
2022年諾貝爾文學獎得主：安妮·艾爾諾
比如韓江，她獲獎後，爸爸就建議她召開新聞發佈會，結果姐直接拒絕了。
“隨着戰爭加劇，每天都有人死亡，我要慶祝什麼？”
遲子建的家人曾經也提出給她建立一個文學館，遲子建也是一點也沒猶豫直接拒絕。
因爲這片土地已經給予了她太多東西，再多佔用一點，都會於心不安。
《東方快車謀殺案》、《無人生還》的原著作家阿加莎·克里斯蒂在戰爭期間也是直接把自己的房產拿出來做戰時使用。
而且她給朋友送禮不會選擇送錢，會直接送自己的作品版權
再補充一個冷知識：阿加莎是被伊麗莎白二世催更的懸疑小說作者，東野圭吾的很多寫作手法實際上是模仿她。
被丈夫出軌後，姐曾經自己消失12天，讓渣男直接變成了嫌疑犯。
被稱爲“世界第一女記者”的法拉奇十幾歲的時候就成爲反法西斯的游擊隊員，戰爭結束後依然在關注人類命運。
她作爲戰地記者深入越南戰爭、南非動亂。
她永遠只爲真相說話，把自己定義爲女性，戰士，和一條自由的野狗。
哦對了，還有經常被調侃感情生活的林徽因，她不僅是天才作家，還參與了人民英雄紀念碑的設計和修建。
這個世界關於兩性最大的偏見之一就是女性沒有男性格局大。
可這些女作家不僅有才，她們能夠忍受苦難，願意蟄伏等待，心懷家國悲憫之心。
文學和做人，知行合一，她們早該被看到了。