送別護泉人─悼念余光中夫人範我存女士

詩人余光中和夫人範我存女士（右）伉儷情深，牽手一生。（本報資料照片）

1991年秋天，余光中先生在《聯合報．副刊》發表組詩〈三生石〉，講夫妻「生死別離」，意境悽清，卻引起熱烈的反應。詩人把夫妻比喻爲一對蠟燭，年邁了，「……燭啊越燒越短／夜啊越熬越長／最後的一陣黑風吹過／哪一根會先熄呢。曳著白煙？……」小說家高陽先生讀後，稱其寫「伉儷情深，一至於此」，乃賦詩以和：把〈三生石〉四章譯寫爲四首七絕，幾天後在同報發表。香港的宋淇先生讀到餘詩與高詩，在給我的長信中說「〈三生石〉的成就值得大書特書」。香港作家聯會會長曾敏之先生則撰文稱，讀着組詩的第四首〈紅燭〉「我悽然垂淚了」，它是「寫生離飲恨的傑作」。讀此詩時，我還「年輕」，卻也深深感動，對其詩情和詩藝念念不忘。

11月24日我在成都大學講余光中的詩文，很想舉〈三生石〉爲例，卻認爲不是時候：這些日子餘太太（我數十年來都這樣稱呼她）病重住在高雄的醫院，正當風燭殘「月」，講〈紅燭〉會引起不吉利的聯想。我選了〈珍珠項鍊〉。和〈三生石〉的悽美不同，它寫夫妻生活，氣氛溫馨柔麗。話說1986年餘氏伉儷慶祝三十年的珍珠婚，詩人在香港一珠寶店購買珍珠項鍊送給太太；選購時神思翩翩，比喻大師又一次「情信辭巧」寫出傑作。看他怎樣把三十年的生活濃縮爲三粒珠子：

「……就這樣，三十年的歲月成串了／一年還不到一寸，好貴的時光啊／每一粒都含着銀灰的晶瑩／溫潤而飽滿，就像有幸／跟你同享的每一個日子／每一粒，晴天的露珠／每一粒，陰天的雨珠／分手的日子，每一粒／牽掛在心頭的念珠／串成有始有終的這一條項鍊／依依地靠在你心口／全憑這貫穿日月／十八寸長的一線姻緣」。

這也是一首讀者反應熱烈的詩。在香港買了禮物後，餘先生及其「根德夫人」（香港人說法，意指跟着丈夫出席活動的妻子）飛到渥太華，對一羣華人演講、誦詩。誦〈珍珠項鍊〉時，贏得的掌聲最多；掌聲過後，是在座太太們的埋怨：丈夫不送項鍊，更不提獻詩。

我在香港讀到報刊上餘先生的作品，或餘先生親自寄來的詩文，常常會轉寄給大陸一些好友，如長沙的李元洛先生。湘子多才且多情，讀後彩筆快捷成〈大珠小珠落玉盤〉長文，在報刊發表，成都的流沙河先生也撰文高評此詩。李元洛且曾三數次對着滿堂聽衆，背誦這首名詩。

24日成都大學的講座完畢，好幾個女學生和我拍合照，看來她們都非常喜歡這首詩的雅麗多情。啊，露珠，雨珠，念珠，真是情深款款的大手筆。就在演講的翌日，餘幼珊微信來告：媽媽24日晚上往生了。24日上午我避免〈三生石〉，只講〈珍珠項鍊〉，而餘太太於是日晚上安息了。「念珠」，此後大家懷念餘氏伉儷，還會懷念這首珍珠一般的詩。

今年學術活動多，安徽師範大學邀請我在12月初做一場演講。我提供四五個題目讓主持的教授選擇，余光中的吸引力大，他選定的題目是「用《文心雕龍》理論析評余光中詩文名篇」。屆時我當可講〈三生石〉了。

〈紅燭〉寫的兩支蠟燭，從新婚燒到晚年，一陣黑風吹來，一支先熄滅。組詩〈三生石〉的首章〈當渡船解纜〉，就此接上了末章〈紅燭〉的情景：詩人先走了，妻子在茫茫水域的此岸揮手相送；然後是詩人「在對岸／苦苦守候／接你的下一班船／在荒荒的渡頭／看你漸漸地靠岸／水盡，天回／對你招手」。敲打鍵盤到這裡，我不禁潸然淚下。恩愛夫妻到了晚年，到了其一先走的時候，都會有這樣的揮手和招手。

1969年我赴美國留學，翌年獨自駕車六百英里到科羅拉多州拜訪詩人，初見餘氏〈鄉愁〉中的「新娘」。1976年起，我與光中先生同事於香港中文大學，與伉儷更時時相見相聚。1990年代起，餘先生在大陸多次朗誦〈鄉愁〉，到了「長大後／鄉愁是一張窄窄的船票／我在這頭……」，情景來了：他的手揮向觀衆席，接着朗聲道「新娘在那頭」，而那位資深的「新娘」就站起來，靦腆含笑向觀衆點頭。這是個「餘粉」難忘的場面。

數十年來餘太太給我留下來的珍貴可愛的鏡頭太多了。餘先生曾說杜甫固然偉大，但讓他感到「掃興」的，是杜甫贈內人的詩只有一首；他可不同，寫過很多詩給妻子。範我存是丈夫詩歌的靈感和題材，是丈夫一生的守護者，當然更是餘氏全家的護持者。現在，詩人在渡頭向妻子招手，我們則向她道別。下面是我的輓聯並註釋，藉以表送別之意。

我思我在蘭心巧手談文解藝精編中國結

存美存真教女相夫爲善輔仁樂做護泉人

註釋：高雄時期的範我存女士，除了主持家務，協助夫君文事之外，還當過高雄市美術館義務解說員，深受藝術愛好者歡迎。她巧織中國結，並收集其作品編成《玉石尚》一書，精美絕倫。年前捐贈其收藏古玉予香港中文大學文物館，以饗師生。散文家張曉風教授曾發表文章《護井的人》，表述範女士對夫君事業的貢獻。拙作的下聯倒數第二字，應爲平聲字，

而「護井人」的「井」字仄聲，故改爲平聲的「泉」字。余光中爲泉州永春人，一生佳作傑篇如春泉涌現，此改動諒可獲理解。