收官再看《追風者》，“全民向”劇集的有效實驗｜專訪總製片人張書維

2024年04月07日刊總第3549‍

影視行業許久沒有一次全民追劇的盛況了，《追風者》更引發了看劇查歷史，瞭解歷史的風潮。

近日，這部在愛奇藝熱播的《追風者》迎來大結局。在播期間，“視角獨特”、“羣像精彩”、“敘事反常規”等好評讓該劇收視和熱度一路高歌猛進。放眼望去，人人都是“追風者”。開播次日，《追風者》登頂CVB黃金時段收視率，酷雲實時收視率峰值破2%，播出三天愛奇藝站內熱度突破9000，播出第十天刷新了2024愛奇藝站內熱度最快突破9500的紀錄。截止收官，該劇愛奇藝站內熱度已經破萬，16次奪得愛奇藝熱度日冠，收視率再創新高破2.5%。

值此收官之際，第一製片人採訪到了總製片人張書維，試圖探尋《追風者》取得如此成績的背後因素。

張書維強調，優質劇集是全流程、多環節的合力作用，在內容孵化階段，我們沒有固化具體受衆，公司以往作品是全民向，我們對《追風者》也是這樣一個目標。

堅定目標，迎來“雙向奔赴”

《追風者》項目起始於2018年，當張書維第一次看到劇本時，便看到了其中蘊藏的潛力。以金融視角爲創作突破口切入民國題材，無疑爲這部作品增添了獨特的魅力。她知道，這樣的劇本一旦落地，必將大放異彩。

在經歷了一系列籌備後，原定2019年末準備開機的《追風者》卻因突如其來的變故，陷入了停滯。雖然項目沒有如期推進，但總導演姚曉峰一直沒有放棄對劇本的圍讀、精進。直到2022年時機成熟，張書維決定重啓該項目，而演員的敲定也讓該劇迎來了新機。

談及第一次與王一博見面時，張書維坦言內心其實有些忐忑。雖然總導演姚曉峰對他有所瞭解，但並未深入。“我們在車上時，導演讓我找些王一博的照片和視頻給他看，以便更好地瞭解這位年輕演員。當我將一博的照片和視頻展示給導演時，性格i人的姚曉峰感嘆道：‘哎呀，很年輕，我一會兒跟他聊天會不會沒有話題啊？’”

而事實上，這場定於午時的會面一直持續到了天黑，會面結束後，姚曉峰對張書維篤定地說：“就是他了，這就是我想要的演員。”在張書維看來，王一博清爽、乾淨的氣質，以及他謙遜有禮的態度，與初出茅廬在滬闖蕩的年輕人魏若來非常契合。

在後來的拍攝過程中，王一博的敬業精神和專業素養也讓張書維讚不絕口。“魏若來這個角色戲份重、場次多，但一博從未忘記過臺詞，也從未在拍攝過程中提出要看劇本。他總是準備得十分充分，功課做得非常完整。即使每天拍攝量很大，早出晚歸十分疲憊，他也從未在現場掉過鏈子。”

劇中，沈圖南的飾演者王陽是張書維在選角時非常堅定的人選，她直言這個角色沒有想過別人，是當時唯一談的男演員。“沈圖南的背景是中央銀行的高級顧問，業務能力強，因此形象上要成熟，但在年齡上又不能比魏若來大太多，我們不希望他是一個爸爸的感覺，如果他是一個更年長的演員，後期很難讓兩個人的感情交織更有說服力，從亦師亦友到被反殺、被影響。”張書維和姚曉峰導演都堅信他是這個角色的不二人選。

而李沁的加入更是錦上添花，她的成熟與颯爽與沈近真的角色設定完美契合。“沈近真的設定裡是跟哥哥一樣留洋回來的，在德國接受了馬克思思想，是一個心思縝密、行動果決的成熟的共產黨員。她是魏若來的領路人，所以年齡要比他大一些。而李沁不管從年紀還是氣質都非常符合角色。”

在拍與哥哥決裂的那場戲時，李沁提前好幾天就開始跟導演聊，爆發力十足的情緒感染力，不僅在社交平臺引發網友熱議，在拍攝現場也讓導演爲之動容，張書維透露，“李沁說完臺詞之後，導演在監視器後面流淚了。”

歷經六年，《追風者》終於迎來了演員與角色的雙向奔赴，在張書維看來，導演在演員身上看到了可能性，演員在導演身上得到了信任感，是合作的前提，也是作品成功的關鍵因素。

敲定演員之後，張書維帶領團隊開始緊鑼密鼓地籌備開機事宜，服裝、造型、拍攝地點等每一個細節都經過了精心策劃和佈局。而在開機前幾天，當美術團隊交付的七寶街場景被導演否定後，張書維頂着巨大的壓力，支持導演的決定，重新搭建了更加符合劇情的景。

在各部門的密切配合下，2023年1月，《追風者》正式開機。

彌補民國金融題材的創作空白

弱化金融理論降低觀劇門檻

《追風者》劇情開篇，聚焦在上世紀三十年代的上海灘，證券交易所內人聲鼎沸，熙熙攘攘。

“通商銀行”的股票猶如脫繮的野馬，飆升之勢令人咋舌，不少百姓不惜傾家蕩產涌入搶購狂潮。然而，就在衆人還沉浸在狂喜之中時，股價卻突然暴跌，瞬間讓許多上海市民的積蓄化爲烏有。

然而，這背後卻隱藏着中央銀行精心策劃的一出大戲。他們的目標是通過一系列精妙的佈局，逐步吞併多傢俬營銀行，從而完成“金融統治戰略”的宏偉藍圖。

電視劇《追風者》以這場驚心動魄的股票戰爲引子，展現出與以往民國劇集截然不同的氣質。它不再侷限於傳統的歷史敘事，而是深入金融領域，以獨特的視角展現了那段波瀾壯闊的歷史。

劇中一句擲地有聲的臺詞“打仗，拼的是經濟！”道出了戰亂時代背後的經濟較量。正面戰場硝煙瀰漫，但背後的經濟戰同樣波雲詭譎。

這也是劇本最初吸引總製片人張書維的原因所在。她看到了以金融爲切口展現那段歷史的獨特魅力，一個此前無人涉足的空白領域。隨着劇情的推進，收回通商主控權、收回關稅保管權、收購興夏銀行、鎢砂生意、上海假幣案等幾大事件輪番上演。

但張書維認爲，太過專業的經濟學內容，會大大提高觀衆的觀劇門檻，而這一點總導演姚曉峰想到了前頭，在他決定弱化金融理論，以小人物的成長爲線索，深入淺出地帶領觀衆瞭解了近百年前的經濟風雲。

豐滿羣像觸達多元圈層

小角色人物強勢出圈

《追風者》的主線索始終以小鎮青年魏若來的個人成長爲中心點，其中交織串聯了沈近真等共產黨戰士反圍剿、國共金融戰等多條線索。

劇中，魏若來的“打工人”設定讓該劇呈現了一種與時俱進的“年輕化”特徵。不少網友表示，魏若來一上線，就被深深共情了。張書維在採訪時表示，在創作這個角色時，並沒有把他寫得特別完美，而是把現代職場小白的特點融合在了性格里面。

劇中，魏若來參加央行面試時，沈圖南詢問“現在是亂世還是盛世”，他講出了經典臺詞“先生，我是來面試職員的，不是來面試總裁的”，耿直坦率的回答堪比如今的00後；當他在沈圖南的生日宴會上開了眼之後，便在好友面前炫耀“我不是去當服務員的，我是讓waiter來服務我的”，小人物初見大世面的興奮與自豪溢於言表，讓人忍俊不禁；在倒酒的時候，不知道不能斟滿，而是給自己倒了個滿杯，然後一口全乾掉。

充滿真實感小人物設定，劇情內容服務人物，層層遞進，讓不少網友感慨，代入感太強了。

除了主角被網友津津樂道，《追風者》中的羣像戲也是一大亮點，爲劇集增添了豐富的色彩和深度。劇中，每個角色都擁有自己鮮明的性格和獨特的命運軌跡，他們之間的交織與碰撞，共同構建了一個立體而飽滿的舊世界。

例如黃從勻是一個相對複雜的角色。甫一出場排擠新人、恃才傲物並討喜，但有人鬧事，他亦可挺身而出，開槍震懾鬧事者，觀衆也突然發現了這個角色的可愛之處。

此外，精明卻有人情味的七寶街房東周姨、勤勞而運蹇的車伕阿文，落魄但睿智的白髮爺叔，甚至反派林樵鬆，個個都有血有肉，他們不僅有着獨特的命運軌跡，更代表了不同社會羣體和階層的利益與情感。

在創作過程中，張書維與主創團隊堅持了一條基本的創作標準，即“不以凝視的視角來做劇”，對社會價值觀的傳達不通過喊口號來實現。

在張書維看來，個人命運與時代洪流緊密相連，透過這些鮮活的衆生相便可窺見時代的本質。劇中人物的選擇，既是他們個人命運的抉擇，也是歷史進程中的微小卻重要的一環。這些選擇最終匯聚成一股不可阻擋的力量，自然而然地得出了歷史進程的真諦——只有社會主義才能救中國。

通過對劇中角色的精準刻畫，《追風者》成功觸達了不同觀衆羣體的內心。觀衆們不僅在劇中找到共鳴和感動。更引發了他們對於社會現實和人性百態的深入思考。

經典敘事中探新路

女性角色展露獨特價值

《追風者》除了視角上的模式創新，主角人物的現代化處理，劇中諸多情節上的處理也反其道而行之。

例如，在原來劇本中，沈近真跟魏若來是愛情關係，在戀愛過程裡，“未婚妻”牛春苗的出現，讓三人呈現出一種三角關係，而這種套路化的內容並不是張書維想做的。

“我們不想做一個談情說愛的戲，革命尚未成功，一上來就談情說愛顯得有些不切實際。沈近真是一個軍工專家，也是一個獨立女性。魏若來在沈圖南那邊看到了理想的偏差，而在沈近真那裡看到了一個正確的信仰，而這個信仰纔是他真正所追求的。”

沈近真面對困境的堅韌、對待信仰的執着，都讓觀衆看到了新時代女性的獨立清醒和熱忱飛揚。而高露飾演的蘇辭書既有聰明才智，又有令人難以捉摸的神秘感，這種角色的複雜性使得她成爲了一個極具魅力的女性形象。

牛春苗這個角色可以說是全劇的亮點之一，她大大咧咧卻充滿了生活智慧，在賺錢上精明毫不含糊，在追求理想的道路上，堅韌無畏宛若一朵風中之花。

宋美娟則是一個充滿魅力的歌舞廳歌女。雖然深處複雜的環境中，但爲了愛情可以捨棄一切。獨特的個性和對愛的執着，讓人動容。

小魚兒活潑可愛，天真無邪，但同時在複雜環境中，不乏成長的勇氣和智慧。雖然她年紀小，但能說出“中國當下需要的不是哲學家，而是實幹家”這樣有見識的話。當姑姑沈近真化妝成護士偷偷來看她時，小魚兒一眼就認出了她。

不難發現，該劇女性形象都成功突破了觀衆對傳統女性角色的刻板印象，展現了女性的多樣性和可能性。

《追風者》之所以對女性角色把控的如此出色，除了與總導演姚曉峰的敏銳洞察力和深厚導演功底密不可分，出品方啓蒙影業以張書維爲核心的工作團隊中女性成員佔多數，也是成功的重要因素。她們從女性角度出發，理解女性的情感和需求，不僅關注角色的外在形象，更能捕捉到女性角色的微妙變化，在內在情感的挖掘和表達上真實且細膩，觀衆自然也更深刻地感受到了角色的魅力。

縱觀之下，《追風者》取得如此成績，得益於啓蒙影業對內容的精益求精。作爲一家內容創作公司，啓蒙影業始終堅守高品質創作路線，多元化的發展策略也使它能夠在激烈的市場競爭中脫穎而出，成爲業界的一股重要力量。而總導演姚曉峰和總製片人張書維這組黃金搭檔，更是確保公司得以高效運轉的關鍵所在。姚曉峰導演題材上敢於突破傳統，內容上銳意進取，創作了如《虎媽貓爸》《大丈夫》《戀愛先生》等諸多膾炙人口的作品，而張書維則以其豐富的製片管理經驗，在選角、拍攝、後期製作等各個環節都嚴格把關，並積極協調各方資源，爲劇組提供了良好的創作環境和條件，也使得姚曉峰導演能夠充分發揮自己的才華和創意。

查看啓蒙影業的待播劇片單，創新的步伐仍未停止，兩部待播作品以其獨特的魅力引人期待。它們分別是改編自徐則臣茅盾文學獎同名小說的《北上》，以及以殺夫案爲起始的情感懸疑復仇劇《微暗之火》。而正在籌備中的《儀鳳之門》《一紙千金》《小船三年又三年》《乾隆百工局》則以深厚的文化底蘊，有望爲觀衆帶來豐富多樣的視聽體驗。

懷匠心，饗觀衆，啓蒙影業秉持着對精品創作的堅持，一點點地澆築出國劇的“金字招牌”。我們堅信，由它所堅持的創作之路，會有越來越多的後繼者在路上。