「盛世藝術，亂世更要藝術」 蘇富比秋拍，奈良美智成最大贏家
文／張禮豪
「現在，真的越來越難理解藝術世界發生的一切！」（It is becoming very difficult to understandwhat is happening in the art world!）這是國際間頗富盛名的DSL Collection藏家Sylvain Lévy在香港蘇富比秋拍「當代藝術夜場」結束後，第一時間在個人臉書寫下的感想。
相信還有許多人也跟他一樣，有着相同的疑惑。原因無他，這次在10月初舉行的香港秋拍，正好遇上了港府宣佈實施《禁蒙面法》的敏感時機，導致香港因「反送中」事件所引發的衝突越演越烈，不但許多國家針對旅遊發出了警示，過去一段時間內更已造成高達數千億港元的大量資金外流，局勢動盪與混亂堪稱前所未見。
然而，在如此詭譎的氣氛下，或許是有史以來最少人出現在預展與拍賣現場的一次拍賣，卻出乎意料地寫下了傳奇。先是10月5日香港蘇富比「現代藝術夜場」專拍，場上主打的常玉生前最後一件代表性作品，也是傳世最大尺幅的裸女油畫之一——《曲腿裸女》以將近1.98億港元易主，大幅改寫原本在2011年《五裸女》一作所創下的1.28億港元紀錄。 無獨有偶，在隔天蘇富比秋拍「當代藝術夜場」上，同樣備受關注的日本當代藝術家奈良美智作品《背後藏刀》，也是拍場上首見的最大尺幅畫作，在六路藏家激烈競爭的情況下，最終以1.96億港元成交，讓他一舉超越草間彌生，成爲當今身價最高的日本藝術家。
▲常玉生前最後一件代表作——《曲腿裸女》以近1.98億港元易主，再創新高。（圖／香港蘇富比）
▲奈良美智《背後藏刀》一作是拍場上首見的最大尺幅畫作，最終以1.96億港元天價成交。（圖／香港蘇富比）
在此一亮麗表現的激勵下，後續各家拍賣公司所推出的奈良美智作品也都紛紛傳出佳績，包括香港保利推出的《然而並非一切（綠屋）》、《然而並非一切（橘屋）》兩件綜合媒材裝置分別以4012萬港元、3245萬港元成交；香港嘉德推出的《午夜吸血鬼》一作也以3715萬港元作收，堪稱今秋的最大贏家。
▲奈良美智《然而並非一切（綠屋）》、《然而並非一切（橘屋）》兩件綜合媒材裝置分別以4012萬港元、3245萬港元成交。（圖／香港保利）
▲奈良美智《午夜吸血鬼》一作也以3715萬港元拍出。（圖／香港嘉德）
當然，我們相信好的作品不會寂寞，但還是讓人多少對這樣的成績感到不解。有人說，該是因爲奈良美智在2020年展覽邀約滿滿，已知將在洛杉磯美術館、上海餘德耀美術館、古根漢畢爾包美術館以及鹿特丹美術館等地展覽，產生了推波助瀾的作用。
此外，非但現當代藝術表現不俗，中國書畫文物排場雖說發生了張大千畫贈黃君璧的《春山雲瀑》一作因捲入贓物疑雲而緊急撤拍的插曲，還是交出一張極爲搶眼的成績單。其中，最引人注目的當屬由樂從堂主人曹興誠釋出的《清乾隆料胎黃地畫琺瑯鳳舞牡丹包袱瓶》一舉以2.07億港元的天價易主，19年間增值了將近八倍之多！
▲張大千畫贈黃君璧的《春山雲瀑》一作因捲入贓物疑雲而緊急撤拍。（圖／香港蘇富比）
▲曹興誠舊藏的《清乾隆料胎黃地畫琺瑯鳳舞牡丹包袱瓶》以2.07億港元的天價易主，19年間增值了將近八倍之多！（圖／香港蘇富比）
短短几天的香港秋拍，幾家拍賣公司的成交金額加總起來就已將近百億港元，甚至比起同時間在倫敦舉行的拍賣還要突出，與拍場外的肅殺氣氛形成強烈的對照。是否，藝術取代了金融商品、房地產等，成爲更爲有力而穩固的通貨，值得持續密切觀察。畢竟，在這個瞬息萬變的當代，過往歷史長期積累的經驗已不見得適用，「盛世藝術，亂世黃金」的說法如今看來得改成「盛世藝術，亂世更要藝術」也說不定！（完整文章請看城市美學新態度）
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