上影節|於冬：海外很多地方盜播中國電影，一個網站80萬人免費看《哪吒》
深水娛6月13日報道 上影節第二天，正處於梅雨季節的上海迎來了難得一見的太陽。與此同時，上海國際電影節開幕論壇和金爵獎評委媒體見面會也在今日召開。
6月12日上午，第二十四屆上海國際電影節開幕論壇上，中國電影集團、上海電影集團、光線傳媒、博納影業、萬達電影、騰訊影業等國內頭部電影企業的領軍人物齊齊到場，今年，各家公司都參與了多部獻禮作品的創作。
論壇上，騰訊集團副總裁、閱文集團首席執行官、騰訊影業首席執行官程武，首先講述了騰訊影業通過五年時間，和中國五百多位電影人一起，打造了《1921》的歷程。程武表示，“這是我們認爲最有熱血，中國最牛的創業天團，如何通過一百年前的事情，來開創開天闢地的大事情，讓中華民族和中國，改革翻天覆地的變化。”
中國電影股份有限公司副董事長、總經理，華夏電影發行有限責任公司董事長傅若清揭曉中影今年的片單：“《1921》是一個起頭片，中影在今年陸陸續續有近十部類似這樣的影片出現。從五一檔開始的《懸崖之上》，到後續我們還有《我和我的父輩》，現在的名字叫《在武漢》，未來還沒有確定最終的名字。還有一部災難片《無限深度》。”這些作品都會從小人物、普通人的視角切入。
光線傳媒董事長王長田表示，光線今年參與了兩部作品，《革命者》和《狙擊手》。
據悉，《革命者》的創作結構非常特殊，聚焦於李大釗在去世之前的幾天時間，串起了跟李大釗有過交集的歷史人物，通過他們跟李大釗的交往過程，展現了李大釗的一生和人物形象。王長田說，“我非常有信心這是一部能夠在中國電影史上留下印記的作品。它的主創、監製包括導演，對這個作品傾入了全部心血。應該講尤其是管虎導演，他的電影創造能力得到了充分的發揮。”
另一部作品《狙擊手》，是由張藝謀導演，講述抗美援朝冷槍冷炮運動中，中國一個狙擊班和美國狙擊班的對決，“這是小米加步槍對洋槍洋炮的對決，我們狙擊手用的是蘇制的步槍，步槍實際上是比較落後的，這樣的情況下我們在戰場上不僅僅消滅了敵人，同時取得了重大戰爭情報，對整個抗美援朝的戰爭有非常重要的作用。”王長田透露。
上海電影集團董事長王健兒表示，上影今年參與了3部主題作品創作，以陳望道故事爲原型的《望道》已經殺青，爭取年內上映；第二部是《1921》；第三部則是講述年輕人奮鬥的勵志故事，已經完成製作，正在送審過程中。
博納影業總裁於冬發言，集團今年將會推出“中國勝利三部曲”，分別是《中國醫生》、《長津湖》、《無名》。今日也已召開了發佈會。其中，《無名》即將開機，爭取年內上映。於冬還透露，由爾冬升執導、根據“三千孤兒入內蒙”真實故事改編的電影《海的盡頭是草原》，正在內蒙古拍攝中。
萬達文化集團總裁、萬達影視集團總裁曾茂軍表示，“萬達電影準備了兩部電影、兩部劇。電影一部叫《沒有一個春天不會來臨》，另一部叫《我的父親焦裕祿》，劇集方面，前段時間的《號手就位》，以及正在拍攝中的《你好醫生》。”
“我們內容公司現在過度依賴於票房，而（2019年）票房只有600多億，還要被外國影片拿走一部分，我們國內能分多少呢？但是一年投進去的可是幾百個億的製作費用，入不敷出。”論壇過半，王長田提出了這個直擊行業痛點的問題。
對此他認爲，解決方法有四：首先是擴大版權收入。以美國電影公司爲例，票房收入其實只佔30%，60%以上約70%是來自版權銷售、點播或者是衍生收入。“而在國內，電影內容公司百分之八九十的收入是來自於票房，我們要擴大我們的互聯網版權的銷售收入，這個裡面就涉及到互聯網視頻網站的費用買價太低的問題。”
其次，要改變票房收入的比例。王長田表示：“現在中國的電影公司拿的是全世界最少的票房分配的比例，也就是說，市場上產生100元票房，只有38.5元回到了跟內容有關的公司手裡。”
第三，要賦予內容公司更多的市場自主權。目前院線電影和網絡電影的分割很清楚，院線不能直接上網絡，網絡電影沒有經過審查也不能上院線，對內容公司的經濟效益有很大影響。
第四，希望稅收政策和補貼政策向內容公司傾斜。王長田認爲，當補貼和投資用於提升內容公司的效益，讓整個行業向鼓勵內容創作的方向去發展，會使整個中國電影行業的發展更有希望。
對此，王健兒提出，“電影不能依賴於票房，應該出圈跨界，形成影視IP+新消費+新場景的模式，反哺電影的生產。” 當下市場應當充分發掘影視IP的潛力，“不是單部電影之間的競爭，而是多種業態的競爭，去擴大電影價值，形成一個良性的產業投資環境。”
除此之外，於冬還提出，目前海外盜版盜播的問題需要引起高度重視：“現在在中國網站平臺，你盜播一個美國電影試試，各種舉證，各種告你，各種渠道鎖定你的關鍵證據，但是中國的電影我們辛辛苦苦拍的片子，在全世界很多地方免費盜版。”
於冬前幾年發現，在倫敦有一個網站叫多瑙，是留學生的最愛，基本同步能看到《哪吒之魔童降世》。“剛上映一個月已經有80萬人看過《哪吒》，這還是一個網站，可見我們並不是沒有走出去，我們走出去了。我們在知識產權保護上，沒有任何的措施，甚至沒有任何的訴訟渠道和機制，我們不但要走出去，還要走出去保護知識產權。”
評委見面會：爭論是電影節最大的優點
6月12日，舉行了評委見面會，其中最引人注目的是主競賽單元的評委們。今年主競賽單元的評委會主席是中國著名導演、監製、編劇、製片人黃建新，評委會成員還有中國演員鄧超、周冬雨，新加坡導演陳哲藝，意大利製片人馬可·穆勒，法國製片人娜塔莎·德維萊耶，比利時攝影馬提亞斯·德爾甫。
疫情對電影行業造成了重創，今年恢復金爵評獎的競賽單元，收到了來自全球的踊躍報名。當得知本屆上影節有4000多部作品參評，超過了往年，是最多的一次時，鄧超在羣訪間裡不斷感概，電影人的團結令人驚歎，“兄弟姐妹們是在一起的。”
經過層層評選，最終脫穎而出的包括13部中外劇情片將角逐主競賽單元的金爵獎，5部影片將角逐動畫片單元金爵獎，5部紀錄片角逐紀錄片單元金爵獎單元，另有15部影片參加短片單元的金爵獎角逐。
接替宋佳，年僅29歲的周冬雨成爲了金爵獎有史以來最年輕的評委，周冬雨最大的感受是“榮幸”。“能和前輩工作、共事，都是寶貴的學習經歷，我不會被‘最年輕’的身份所限制，一定履行好評委的職責，用評委的眼光和心態進行評選。”
首次出任上影節評委的鄧超，表示自己首先是來學習的，“其實私下我們大家已經聊了一些東西了，聽到大家聊的時候我經常覺得，挺好的，我少說兩句吧，大家太有經驗了，問的都是乾貨。”鄧超對於即將展開的評審工作充滿着期待，並透露採訪結束後將進行看片。
被問及評委之間對於某些作品持有不同觀點時會如何平衡，黃建新非常坦然，“吵架是一定的，我參加過那麼多電影節，包括國際上的，從來都是大家爭論不休，因爲都是專業工作者和史學家、理論家，大家在審美特點上都有自己的主張。”
黃建新認爲這種爭論對電影是一件大好事，“因爲通過討論，大家都懂得求同存異的原則，爭了一圈之後，大家會傾向於某一些集中性，通過爭論才能選出來大家心目中比較趨同認可的電影，所以爭論是一個電影節最大的優點。”
除了主競賽單元，紀錄片單元、動畫片單元、短片單元評委也都紛紛亮相，對於即將到來的評審工作，都已有了自己的標準和期待。
例如擔任紀錄片單元評審的導演張楊，對於紀錄片的評選標準，他表示，“我覺得大方向是紀錄片和劇情片之間的界限越來越模糊。”張楊表示，“這裡面有很多交叉的東西，紀錄片也分很多種類。對我來講，不管是不同的主題還是手法，最能打動我、吸引我的，還是紀錄片的視聽語言。”
來自新加坡的陳哲藝導演，在本屆上影節中除了擔任短片單元評委主席，還是主競賽單元的評委之一。在分享短片與長片的創作經驗時，他表示，“年輕導演應該通過拍短片積累經驗，打好基本功。”在拍攝第一部長片之前，陳哲藝曾拍了10年短片，“包括演員溝通、場面調度等經驗，都是從10年短片拍攝的工作裡慢慢積累來的。”
陳哲藝總結，“如果說拍短片像跑100米，拍長片則像跑馬拉松，你必須訓練有素，不僅要有定力，還要有體力。” 他笑言，拍長片真的太難了，一不小心就把它拍壞了，每次都會告誡自己：“這次不要把它拍壞。”
出品|深水娛
記者|珍寶金