起猛了,內娛也出《五十度灰》了?

起猛了。

內娛竟然也有《五十度灰》了?

這則熱搜成功引起了魚叔的注意。

仔細一看,這部新劇來頭不小。

改編自亦舒經典小說。

有何賽飛、吳彥姝等老戲骨坐鎮。

主演是楊紫、許凱。

勢頭也很足。

不僅登陸央視黃金檔,還拿下全網熱度第一。

不過,評價相當兩極分化。

有人贊其「真實」。

也有人大罵「狗血」。

到底怎麼樣?

今天就來驗驗貨——

《承歡記》

這是一部女性成長題材劇。

女主麥承歡(楊紫 飾) , 出身上海弄堂,一向乖巧懂事,對父母百依百順。

她原以爲,「跟媽媽之間,只要在底線之上,都不算是衝突,努努力都可以平衡的。」

但,一涉及結婚,她才深深意識到自己和父母的代溝有多深。

承歡的心思全在工作賺錢上時。

母親卻堅信,女人到了年齡就得結婚,還必須嫁得好才行。

一系列摩擦迫使承歡不得不掙脫家庭,學着獨立。

如此熟悉的東亞家庭故事,想必很多女性都深有體會。

本以爲國產劇難得接地氣了。

但一口氣追平後,魚叔只想收回這句話。

這劇情,還真不是普通人能代入的。

劇中,麥承歡的戀愛煩惱是,交往三年的男友,居然是隱藏的富二代。

工作煩惱是,每次想證明自己能力時,男友總是用錢和人脈替她擺平一切。

而她那年輕有爲,帥氣逼人的男上司,居然還和她沾親帶故。

日常家庭煩惱是,離家出走後,是要住在閨蜜位於市中心的小洋房裡呢?

還是有錢的祖母家呢?

這不是純純的偶像劇?

最大問題還不是浮誇的設定,而在於角色塑造。

亦舒原作思想凝聚在一句話中:

「從前,出身欠佳,又嫁得不好,簡直死路一條,要給親友看扁,現在不同,現在還有自己一雙腳。」

其實就是強調女性獨立自強。

從情節看,這部劇的女主正是如此。

麥承歡意識到她和男友的條件懸殊,雙方父母談不攏,自己被瞧不起。

她果斷選擇分手,把重心放在工作上,覺得生活依然有奔頭。

但,奇怪的是,說是清醒的獨立大女主,她給人的感覺卻更像偶像劇中的傻白甜。

衆所周知,最能彰顯現代女性獨立性的是職場形象。

劇中,麥承歡從事酒店行業,永遠業績第一,很受上司器重。

但劇中,她的工作能力卻體現在,天天自願加班。

自願給上司和客戶當保姆。

指導霸總坐地鐵,無條件滿足客戶遛狗、買奶茶等的各種要求。

到了實實在在看業務能力的時候。

她又靠天降霸總。

她的清醒停留在大是大非的道德層面,帶着不染世俗的天真。

比如,工作中被人陷害,眼看要丟掉工作,她寧願吃啞巴虧,也不想說別人的不是;

被降職到基層,她也甘之如飴,相信不管在哪裡努力都有回報。

完全不似亦舒筆下練達通透的女子,更像個無私忘我的老好人。

恰恰在最能體現女性獨立意識的事情上,她反而無法堅持自我,一直抱着和稀泥的態度。

比如,在愛情上。

得知男友騙了自己三年,她反而惦念舊情,很快選擇原諒。

隨即又發現男友揹着自己相親,再次原諒。

男友家人唯恐她惦記家產,要她簽署婚前協議書,她也只是生氣,沒能斷然提出分手。

在家庭中。

承歡媽媽對她個人感情的干涉,已經到了駭人的地步。

偷看她電腦上男友的信息;

在明知她和男友鬧分手的情況下,還和男友媽媽談條件,讓男友媽媽給兒子找工作;

甚至當着衆多同事的面,擅自闖進她的公司,給她的上司送禮……

但她居然都以「媽媽是爲了我好」爲由,選擇再三忍讓。

可以理解,創作者有意設置兩性和代際難題,好鋪墊女主之後的思想變化。

但問題在於,這種變化並不自然,完全依賴於強設計的橋段。

其他角色都成了配合女主成長的工具人。

母親做出越來越極端的行爲,荒謬到直接包辦婚姻,讓她再難平衡。

她的弟弟、閨蜜都完美無比,永遠能適時地給予她各方面的幫助。

還有把反派寫在臉上,讓她越挫越勇的同事。

角色的失真,讓整個故事如空中樓閣。

還有過於緊密的人際關係網。

女主的交際圈完全貫通,同事、家人、朋友之間,幾乎都因各種機緣巧合相互認識。

彷彿置身於小型熟人社會,也讓國際大都市上海的現實背景變得完全不可信。

其實,即便故事是強設定,也不難引發共情。

階級躍升一直是極易點燃大衆情緒的衝突點。

承歡作爲普通家庭出身的女孩,在寸土寸金的上海努力打拼,和父母擠在弄堂破舊的老房子裡住。

再怎麼努力,也買不起一套屬於自己的房。

當她突然得知,自己穩定交往了三年的男友是家產可觀的富二代時。

她難道不會有一點私心嗎?

劇中, 有場戲,承歡家中水管破裂,屋子大面積被淹。

重新裝修需要近十萬,還得考慮裝修期間一家人的住宿問題。

當時她剛被降職,拿不出錢, 也已對富二代男 友提出分手。

正好,前男友不僅極力挽回這段關係,還適時地介紹給她一份高薪工作。

在這種情況下,立場的搖擺最能顯出成長的艱難和無奈。

但劇中,女主卻依然站在道德高地,當即回絕,說她會靠自己解決的。

守住道德底線後,又該如何解決經濟難題?

這也是最能深入現實的一點。

但對此,劇中卻大開金手指,女主還是依賴於外來神助。

有錢的祖母大方地將自己的高檔洋房給了女主一家住,問題迎刃而解。

不僅沒有就此攤開人性的灰度,現實的複雜。

劇情重點反而轉向了商戰、豪門繼承戰。

女主先是被公司高層玩得團團轉,成了商戰中的棋子。

而後又一夜翻身,意外成了富商的救命恩人。

並因爲繼承問題,被男友一家求着當兒媳。

反而是一些主線之外的日常細節,更爲真實可感。

比如,劇中兩家人第一次見面時,對婚禮的不同觀念。

承歡和男友想要旅行結婚;

承歡媽媽覺得一定要辦風風光光的婚禮,給所有親戚朋友們看;

男友家人卻想,他們家請的都是有頭有臉的人物,屆時企業家和打工仔、富太太和廣場舞阿姨們一個桌上吃飯,恐怕不太好看。

短短的一場戲 ,來回幾句臺詞,已然撐開了諸多現實張力 。

只可惜,類似情節中,代際、階級矛盾都沒有被更深一步探討。

反而都被刻板的惡人角色代替。

兩家真正撕破臉皮,只因男友有一個嫌貧愛富的姐姐。

她當面嘲諷,背後使陰招,讓女主一家忍無可忍,導致男女主分道揚鑣。

給人感覺好像沒有姐姐,兩家人就能順利結親。

反而抹去了切實的現實困境。

看點只剩下了老戲骨。

何賽飛飾演的可愛、可憎又可憐的母親。

還有吳彥姝飾演的有錢、有品的祖母。

真有亦舒筆下女性被經濟能力撐起的底氣和優雅。

早年亦舒的作品被嘲拜金。

這兩年又迎上了女性主義大潮,成了影視改編的熱門。

只不過,從《喜寶》到這部《承歡記》,都無一例外翻車。

《喜寶》一書曾被譽爲「女生成長聖經」,蘊含對女性獨立的現實思考。

喜寶和很多普通女性一樣,出身平凡,空有野心,找不到自我實現的途徑。

她妄想走捷徑、靠男人,自詡清醒、利己,但沒料還是迷失其中,活成悲劇 。

但在電影版中,全無愛情、物慾和自我的張力,成了一個獵奇的忘年戀故事 。

更早的《我的前半生》,是當年的收視大爆款。

但這更像是狗血劇的勝利,原著中的女性獨立議題讓位於抓馬的三角戀。

這部劇更是如此,播出至今,雖然熱度不低。

但真正吸引的還是偶像劇的受衆羣體。

追星、磕CP成了第一生產力,生生造出「內娛版五十度灰 」 話題更是荒誕。

這些都與原作立意背道而馳。

翻車的原因也都一樣。

只想拍出華麗的片子,輸出時髦的觀念, 就粗暴地 用原作設定 套上陳舊的敘事模版。

沒能好好打磨細節,咀嚼韻味,把人物立住,把故事寫活。

亦舒筆下那些複雜多面的現代女性,降級成了經不起推敲的表面大女主。

坦白講,若只顧承歡觀衆,還是放過亦舒吧。

全文完。