凝視——霍榮齡

霍榮齡｜1969年國立藝術專科學校畢業，她從東方美學出發，以東方意境作爲設計起點，運用在各種形式的創作，成爲臺灣平面設計史的重要啓蒙者。2015年出版作品集《凝視——霍榮齡作品》

霍榮齡差一點就錯過提交AGI資料的時限。向來行事低調、本無意再參與獎項的她，在設計師聶永真推薦下，趕在一次飛往美國之前，兩人見上面並選定作品，順利以「Legendary Member」資格進入AGI ，使她自2015年出版作品集《凝視——霍榮齡作品》後，再次引起大衆關注。

過去四十年間，霍榮齡早已爲臺灣平面設計史中最重要的啓蒙者之一。

1969年自國立臺灣藝術專科學校畢業，霍榮齡考入廣告公司擔任美術設計，她在七〇年代擔任雲門舞集平面美術，在八〇至九〇年代分別爲《聯合文學》《聯合晚報》《雄獅美術》《天下》《遠見》《康健》《科學人》等報刊雜誌執行創刊視覺設計。

新象國際藝術節海報 1980

雲門復出首演海報 1991

新舞臺．新舞風 海報 2000

霍榮齡的作品跨度多變，她爲《金庸作品集》設計平裝版，將元代畫家黃公望的名作《富春山居圖》裁成十二段，以螢光筆手繪武俠的盤旋飛舞，於古典意象嵌合現代色感，成爲流通時間最久、發行量最大最廣的出版品之一；她爲國立故宮博物院、國立歷史博物館、國立臺灣史前文化博物館、蘭陽博物館做平面設計，在傳統保守的風氣中，將現代美學創意帶進藝術的最高殿堂；而與日本攝影家藤井秀樹的合作，讓霍榮齡在八〇年代即躍上國際舞臺，跨界設計過電影、電視劇、舞臺劇、舞蹈及現代劇場的服裝及造型。

有評論者認爲，霍榮齡作品將「抽象文藝經攝影轉換成現代造型」，在設計仰賴手工的時代霍榮齡確實「什麼都要會」，她帶着相機，走遍臺南武廟、老梅綠石槽、澎湖玄武岩取材，許多知名作品如「新象國際藝術節海報」「亞太地區室內設計師會議海報」「新聞局亞太影展海報」《電影欣賞》《綜合月刊》《小讀者》封面等，設計及攝影都是出自霍榮齡之手。

新聞局第28屆亞太影展海報 1983

亞太室內設計師會議海報 1989

國立中正文化中心 兩廳院 開幕季海報 1987

霍榮齡將攝影視爲構圖方法，用自身美感經驗再製轉化，恰好展示了她的設計語彙：不畏從傳統經典取材，同時有着對其遂行變制的膽識；以基本的宋體、明體典雅地安排文字。她的作品兼具東方古典華麗和西方現代簡約的雙重特質，呈現出大氣而不失時尚感的風格。

問其設計養份從何來？霍榮齡說，自己很少看他人的設計，但樂於吸收各種當代與古典音樂、藝術和展覽、電影和戲劇，她曾說「我其實是一直想當觀衆的一個人。」

八〇年代起，霍榮齡的設計從人文走向她內心最深層的嚮往——荒野及大自然，陸續爲玉山國家公園、陽明山國家公園、墾丁國家公園、太魯閣國家公園、金門國家公園、臺江國家公園、以及國家公園署設計標誌CIS與出版品。

《電影欣賞》1983

《小讀者》1972-1978

2015年，霍榮齡出版作品集《凝視——霍榮齡作品》，出自老友的一句話：「泡一杯茶，對着圖像凝視是阿霍設計的姿態。她的作品也因而使人凝視。」2020年，香港M+博物館看到《凝視》從中挑選四十多件海報及Logo系列，作爲研究亞洲平面設計的一環；2023年，霍榮齡入選AGI全球平面設計最高殿堂，其影響力至今仍不可忽視。

早在1987年，霍榮齡便成爲一名自由工作者——如今回首，是臺灣平面設計界的第一位freelancer，她覺得：「我選擇了美術設計，一路走來何其幸運，適逢並參與臺灣文化蓬勃時代的重要印記，我願以美感的手藝回報臺灣這塊土地。」

◎責任編輯 胡士恩、林亞璇

◎作品圖 霍榮齡提供