樂視《大盛魁》媒體見面會，導演王新民講述十年塵封背後的故事
9月25日，樂視視頻舉辦2023年秋季媒體溝通會，會上樂視獨播劇《大盛魁》主創團隊與觀衆見面。這次活動匯聚了導演王新民、編劇梅鋒、演員蘇麗、吳連生等一衆創作團隊成員，他們分享了影片的拍攝歷程以及對影視創作的深刻見解。
此外，樂視視頻版權負責人許天揚在發佈會上透露了樂視視頻下一步的分賬改版計劃：樂視視頻將轉型視頻開放平臺，降低合作門檻，視頻帶來的收益全部給到片方，並且不設分賬期限限制 在能夠讓片方藉助平臺盈利的同時不綁架片方的版權。同時不過度營銷，降低營銷噪音污染，還觀衆自主選擇內容的清淨環境。
9月10日《大盛魁》在樂視視頻網絡平臺獨播，內蒙古衛視、山西衛視、天津衛視首輪上星播出。一部寫了4年，拍攝製作3年，又等待播出十年之久的電視劇，終於呈現給全國億萬觀衆了。
開播兩週以來，其收視率在省級衛視黃金劇場電視劇中表現出色，豆瓣評分一度攀升至9分，如今穩定在8.8分，樂視視頻站內每日播放量僅次於《甄嬛傳》。這部歷經坎坷之路的電視劇終於向觀衆交上了一份令人滿意的答卷。這樣一部口碑極佳的歷史傳奇劇，爲何會在發行和播出上屢遭波折，壓播十年？
導演王新民對此遺憾地說道，電視劇拍攝完成後，審片組和電視臺都給到了很高的評價，但當時整個電視劇市場正在逐漸形成，發行成爲了一個新型行業，團隊對此認識不足，從而耽誤了發行。但在現如今的環境之下播出，導演認爲塵封十年未必是件壞事。
《大盛魁》以清初康雍年間開闢草原絲綢之路爲背景、以三個草根創業的坎坷經歷爲內容，講述了“走西口”的發端和在這一形勢下中國最大的跨國貿易商號“大盛魁”的傳奇故事。三個無依無靠的草根平民經歷艱苦創業，靠勤勞智慧實現逆襲，王新民認爲，“《大盛魁》這樣的故事在當下的經濟環境中更有現實意義，對面對挫折和挑戰的年輕人來說，會是一種鼓舞，相信年輕人如果看了這部劇，會有所啓發，會喜歡上這部劇。”
“另外大盛魁的歷史與呼和浩特的發展息息相關，選擇在它的家鄉內蒙古衛視首輪上星播出，將對全國觀衆瞭解內蒙古和呼和浩特的歷史文化，促進當地旅遊商貿經濟發展，培養民族自豪感和凝聚力起到積極作用”，王新民導演表示。
據介紹，爲了還原歷史故事，尤其是在沒有足夠史料的情況下，王新民編寫了兩本鉅著，分別是《旅蒙商通覽》和《走西口通鑑》，總計超過三百萬字，供演員和劇組參考學習。此外，在劇本創作過程中，年輕編劇王路沙、梅鋒也被邀請加入，以年輕人的視角審視王相卿、史大學、張傑等歷史人物。
這部劇歷時10個月完成拍攝，涵蓋了一年四季，確保了氣候和環境的真實還原，同時也力求服化道的精準。如導演所說：“我們希望觀衆能夠更接近故事的原汁原味，更貼近歷史人物的原型。雖然《大盛魁》因各種原因被耽誤了十年，但故事本身並未過時，我們相信今天的年輕觀衆也會喜歡。”“紮實的劇本，曲折的故事，真實的環境，鮮活的表演，動聽的音樂，相信這部劇會以真誠打動觀衆。這也是一部劇沒有流量明星，沒有小鮮肉，時隔十餘載依然能夠得到各大衛視臺青睞的唯一原因。”
這次媒體溝通會，樂視視頻不僅向觀衆呈現了備受期待的歷史題材電視劇《大盛魁》，還揭示了其背後的內容合作邏輯，以及對優質內容的不懈追求。樂視視頻版權負責人許天揚介紹，樂視視頻一貫以經典片庫和經典內容爲特點，始終秉持着以經典內容爲特色的創作精神，以故事爲核心，追求全面的製作質量。而《大盛魁》則完美契合這一風格。
有趣的是，有人也拿《大盛魁》和樂視視頻熱播的《甄嬛傳》做比較。兩部劇都發生在清朝康雍年間，雖題材不同，前者是一部以茫茫草原飢寒交迫的男人創業爲主線的劇，後者是講述後宮女性尋求生存、獲取權力的劇，看似沒有任何相似之處，但實際都是講述起點低的人物，靠堅持、憑毅力、隱忍到最後實現逆襲的不平凡之路，都與當今“不行就躺平吧”的思維相反，有鼓舞鼓勵之意義。而且大盛魁是以真實歷史、人物爲原型，相較《甄嬛傳》而言，更有現實意義。
據導演王新民介紹，在樂視視頻之前，頭部視頻平臺也有接觸本劇。但因爲製作時間早、壓播時間長等原因遲遲未給合作答覆，正是在這個時候，樂視視頻毫不猶豫地決定引入該劇。
樂視視頻版權負責人許天揚說，“在沒有大肆營銷的情況下，《大盛魁》的首播表現已非常出色，引進前內部評估也極高，這部劇我們肯定不會虧錢”。樂視視頻歷史上曾買入大量的片源，有的很成功，有的卻虧損嚴重。正是擺脫了過度浪費後的清醒和成熟、沉澱反思後的理智，使平臺堅定地選擇了《大盛魁》這部備受期待的作品，同時，樂視視頻堅定看好未來10年該劇創造的收益回報。
許天揚介紹，“樂視視頻不考慮純粹靠流量明星作爲賣點的劇。樂視視頻是國內第一家購買版權且分銷版權的平臺，花錢的活法確實很瀟灑，我們確實曾經任性過，但現在燒不起。我們現在更看重的是好的劇本好的故事，一直在接觸符合平臺價值觀的項目。”
之前有報道稱，《甄嬛傳》給樂視視頻帶來的收益每年仍有上千萬，也有網友稱，是《甄嬛傳》養活了樂視員工。誠然，《甄嬛傳》的成功讓樂視長期受益，而這背後，其實是平臺的選擇和定位所帶來的正向回報，而且也恰恰證明了樂視視頻做經典內容、追求好故事的正確性。
在本次媒體溝通會上，樂視視頻版權負責人許天揚透露了樂視視頻即將推出的重要計劃，即轉型視頻開放平臺，對現有視頻分賬模式做出改變。新的分賬模式不設分賬期限限制，在能夠讓片方藉助平臺盈利的同時不綁架片方的版權。同時不過度營銷，降低營銷噪音污染，還觀衆自主選擇內容的清淨環境。
他說：“視頻開放平臺的最大特點就是降低了片方與平臺的合作門檻。我們的分賬政策非常開放，將100%的收益全部分給片方，樂視視頻不收取任何佣金和服務費。而且片方可以自主入駐和退出，不綁架片方的版權。我們還將提供一個易於管理和操作的後臺，合作方可以自己運營內容。讓市面上沒有落腳的好片子有平臺播出、有收益回報；讓用戶自己決定什麼是好內容，而不是過度營銷出來的、平臺定級後的內容，給與用戶充分的尊重和話語權，這是我們的願景。”
這一新的分賬模式的推出，被認爲有望解決影視劇行業發行難題，同時也爲平臺引入更多優質內容，推動平臺邁向新的高度。據介紹，樂視視頻的新分賬模式將於年底左右上線。
樂視《大盛魁》主創媒體見面會爲我們帶來了許多令人興奮的消息和啓示。在歷經多年的等待後，《大盛魁》終於與觀衆見面，它的成功證明了好故事的價值是無可替代的，即使十年塵封也無懼等待。而樂視視頻的轉型也許會成就一種新的視頻平臺模式，爲影視行業注入新的活力，爲觀衆帶來更多優質的內容。
故事的力量永遠不會減弱，而創新的火花將點燃更廣闊的未來。作爲觀衆和行業從業者，我們期待着更多如《大盛魁》般的經典之作，期待着新的視頻開放平臺爲我們帶來更多驚喜。