簡秀枝》《甘露水》私處大腿 沾污烙痕難除卸

簡秀枝》《甘露水》私處大腿 沾污烙痕難除卸。(圖/愛傳媒提供)

【愛傳媒簡秀枝專欄】千呼萬喚始出來的黃土水（1895-1930）《甘露水》終於回孃家了。像是失聯多年，受盡屈辱的女兒，遍體污泥地回到孃家，但她依舊擡頭挺胸，沒掉半滴眼淚，但看到孃家人眼裡，心如刀割。

心疼不已的孃家人，全面展開修復救援大作戰，經過185天，小心翼翼、細心溫柔的修復過程，不厭其煩地採取科學比對，國際專家串流，但依舊清除不掉那陳年墨漬，彷彿爲黃土水一生爲藝術，承擔了世間紛擾與苦難。而那些陳年墨漬，正也烙印着部分人性的自私偏頗，同時凸顯早年臺灣美學教育的嚴重不足。

《甘露水》是黃土水極少存世見的大理石遺作，更是史詩級的創作，在臺灣美術史上舉足輕重。創作於1919年至1920年間的《甘露水》，曾入選第3回（屆）日本帝展（帝國美術展覽會），連日本皇室也對該作品相當感興趣，曾在東京和平紀念博覽會臺灣館展出。

1930年黃土水逝世後，家屬於1931年把500公斤重的「甘露水」，協同其他作品，載運返回臺灣，由臺灣教育會館收藏。日治時期結束後，臺灣省臨時省議會遷往臺中，《甘露水》卻在1958年輾轉南移，走上飄泊命運，雖然受到外科醫生張鴻標家族安置，1974年起詭譎的社會氛圍下，張家人於是把《甘露水》封藏於家族經營的工廠，近半世紀，帶着惡墨潑灑的陰森痕跡，長眠黑箱中。

北師孕育早慧才子 黃土水遺作回孃家

2021年是黃土水《甘露水》入選帝展100週年，冥冥之中，彷彿有一股力量在推動。今年4月底，果然時來運轉，「對的人、對的時局」總算出現了。張家後代在輾轉的溝通連繫之後，同意「無條件」捐贈給國家，讓「甘露水」終於重見天日。

今年5月11日《甘露水》慎重其事運抵北師美術館，正式回到孃家。北師美術館與東京美術大學校友森純一，組成修復小組，進行專業修復。今年9月，並在總統蔡英文見證下，張家後代張士文與文化部長李永得正式簽約，交付國家典藏。

黃土水創作《甘露水》才24歲，前後耗費2年時間，1921年即入選日本第三回（屆）帝展，成爲他個人在1920年以《山童吹笛》入選第二回（屆）帝展後，再度入選的旅日臺灣藝術家。

當年喜訊傳出，黃土水遠在東京、臺北的師長與親朋，同感驕傲。翌年《甘露水》又受邀在日本東京和平紀念博覧會臺灣館展出，寫下空前紀錄，證明當時日本皇室與學術界，一併對《甘露水》給予高度評價與肯定。

黃土水是臺北艋舺人，最早進入艋舺公學校就讀，那是利用艋舺祖師廟廂房當教室，才就讀一年，從事手車仔（人力車）的父親黃能過世，即搬回大稻埕，轉讀大稻埕公學校（即今太平國小），接着進入臺灣總督府國語學校（即今教育大學，北師）。

森純一林曼麗 東大校友情 找專家作實驗洗刷惡墨痕

11月11日是北師美術館對《甘露水》進行專業修復後，首度公開亮相。國藝會董事長林曼麗與日本修改復專家森純一，共同主持記者會，說明塵封半個世紀的《甘露水》的修復經過，以及搶修過後的顏容變化。

對黃土水來說，北教大（北師）就是他的孃家。而在該校任教職超過30年，也是北師美術館催生者的林曼麗董事長，感觸特別深刻，當看到創作完成100年的《甘露水》，在塵封半個多世紀，回到北師美術館，有如飄泊在外的女兒回孃家，心情的激動雀悅，不可言喻。

然而，風塵僕僕的女兒回孃家，外觀看起來沒什麼損傷，但是滿身的塵埃墨漬，尤其當年被惡意潑濺在私處陳年烙痕，讓人不忍卒讀。天下母親都一樣，看到疲憊女兒，受到如此重傷害，幾乎撕肝裂膽、心如刀割。

於是北師美術館與日本修復專家森純一，即刻組織修護團隊，自今年5月11日《甘露水》進館算起，迄今正好滿6個月，但歷經半年（185天）的專業修復處理，雜質塵埃可以去除，讓作品情況看起來好上非常多，而作品私處，爲惡意潑灑的墨漬，已經完全滲入大理石結晶體，頑強牢固，難以除卸，這個有如江湖惡夢的烙痕，揮之不去。

惡墨攻擊，早在半個多世紀前，試想50多年來，每天裹着惡墨長眠，那種屈辱的感覺，非筆墨所能形容。但作品中，少女微揚的額頭，溫潤的顏容，加上半開眼神，依舊不卑不亢，挺住所有的攻擊與苦難，讓人更加不捨，讓天下母親共掬一把辛酸淚。

同樣留學日本，花了十年時間才取得東京大學博士學位的林曼麗，對於就讀東大（前身：東京美術學校）前輩黃土水作品的遭遇，於公於私，都希望盡最大的努力挽救。

在林曼麗董事長眼中，異秉天賦，勤奮向學的黃土水，是千古少見的藝術奇才，《甘露水》在入選帝展獎正好相隔100年時間，像是命運中巧合，但彷佛是黃土水的自我挑選，更像當年忌妒英才而錯抓奇葩的老天爺，遲來的正義安排，饒富禪意，倍添戲劇性，《甘露水》飽經風霜後，回到北師美術館，像極了鄰家如丟失女兒，歷經一番覓尋與等待，重回母親懷抱，讓北師美術館上下，倍感親切溫馨。

因爲疫情，從去年來臺修復黃土水《少女胸像》，而一直留在臺灣，目前在師大擔任客座教授的森純一，也覺得老天爺要他留在臺灣，爲學長的遺作，善盡修復責任，他責無旁貸。

鐵膽墨水 蛇蠍行爲 美學品味差 祼女神63年黒箱伴長眠伴污漬

森純一針對墨漬成分，作了分析，他確認《甘露水》被潑灑攻擊的墨漬，是「鐵膽墨水」（Iron gall ink）。該款墨水，是植物鞣質與鐵鹽，混合配製而成，打從西元5世紀起，就被歐洲國家藝文創作者，廣爲使用。由於該款墨水爲酸性，寫在紙上，時間一久，會有腐蝕情況，《甘露水》被鐵膽墨水潑灑超過半個世紀，已經完全融進石材的紋裡脈絡中，是否在大理石上產生化學作用，目前尚未確知，但就修復經驗來說，極爲罕見。

目前肉眼可見「甘露水」雕像私處，以及大腿內側，仍烙印了淡藍色墨痕。半年來修復團隊曾和義大利修復師、臺大化學實驗室等聯繫，嘗試透過雷射、超音波、各種化學藥劑去除墨水，但仍無法完全去除，是因墨水停留在雕像已經超過一甲子，污漬已被大理石吸入同化。

距離《甘露水》創作迄今，也超過100年，所以修復團隊戰戰兢兢，一切修復嘗試都必須以作品安全爲第一優先，期待有朝一日，安全有效的去污妙招出現，可以再來處理，但現階段墨水污漬只能淡化。

林曼麗有感而發，她說，那是一種歷史印記，是臺灣人應該去記憶與反省的過程。

由於移除墨漬，深怕造成不可逆的二度傷害，所以修復工作，只能牛步化推進。爲了清除頑強惡墨，他們透過專家研究瞭解什麼黑墨的種類來源、推算潑灑時間，一切以歷史發展，與科學根據中，逐一作推敲。

主持修復工作的森純一，不僅處理去年引起極大反響的《少女》胸像，也曾對中山堂的《水牛羣像》進行修復，同時間也幫忙處理國立臺灣美術館所委託的《山本悌二郎》石膏像修復與複製，不但跟黃土水的淵源極爲深厚，也公認是修復權威。

昨天的記者會上，森純一說，同樣是雕塑藝術家、身爲修復師，以及東京藝術大學學弟的身份，他對黃土水的敬意，與日俱增。

一戰後日本求振興需要勇士魂 黃土水一心求藝術頌揚東方美

森純一說，日本在第一次世界大戰（1914-1918）中，因爲軍需等因素影響，經濟出現呈現畸形發展，當一戰剛結束，日本就爆發了1918年經濟危機，雖然在朝野努力作了調整，讓翌年情況略有回升。但1920年春，再度陷入了新的經濟危機，日本經濟從此一蹶不振，陷入了歷時10年的長期蕭條。

森純一解釋，在那種經驗蕭條、社會動盪期間，日本社會普遍產生「國強民富」的期待，對於男性表徵創作，給予較高期待，就算是祼體作品，比較崇尚力量表徵的男性胴體，女祼創作在當時，極不被看好。

然而，像黃土水的《甘露水》卻跌破衆人眼鏡，一絲不掛的正面裸女，卻能突破社會氛圍，獲得評審青睞，足見作品的功力內涵的紥實，纔可能異軍突起。

身爲東京藝術大學的校友，面對同校前輩黃土水的作品，森純一感受到黃土水不同時期創作的進展，更對黃土水的天份與刻苦學習精神，感佩不已，在愛烏及屋的心情下，無不希望把修復工作，盡善盡美。

森純一不諱言，《甘露水》修復過程2大挑戰，一爲清除近50年累積的灰塵污垢，二則修復被潑灑墨水的雕像私密處。