《孤舟》敗在戲劇性與真實感失衡

原標題：張頌文精湛表演沒能挽救新劇口碑（引題）

《孤舟》敗在戲劇性與真實感失衡（主題）

北京日報記者 邱偉

由曾舜晞、張頌文主演的諜戰劇《孤舟》在北京衛視、江蘇衛視、東方衛視的播出接近尾聲，該劇日前在豆瓣開出的評分僅爲4.7分。《孤舟》是諜戰劇《潛伏》製作團隊的又一次全新嘗試，但遺憾的是，這部劇沒能保持住創作團隊在諜戰劇類型上一貫的高口碑。《孤舟》口碑不佳的原因，可歸結爲劇中諜戰劇情線過度追求傳奇性，戲劇性與真實感失衡。

《孤舟》故事主線聚焦於男主角顧易中的潛伏生涯，青年演員曾舜晞飾演的名門少爺顧易中是個有留洋背景的年輕建築師，因捲入一次失敗的營救，被誣陷爲叛徒導致衆叛親離。爲證明自己的清白，顧易中潛入汪僞90號蘇州特工站，歷經艱險成長爲一名出色的潛伏人員，與張頌文演繹的漢奸周知非上演雙雄對決。

劇情開篇就給顧易中這位諜戰“小白”設計了一系列高難度挑戰，並且與多數諜戰劇主人公隱藏身份臥底潛伏不同，從進入90號特工站開始，顧易中的臥底嫌疑幾乎就是各方皆知的明牌，但面對老牌特工周知非的步步緊逼，顧易中毫髮無傷一路受重用升至副站長。劇情給出的解釋是日軍特工首腦近藤是爲了拖家世優越的顧易中下水並制衡周知非，才一次次幫顧易中化險爲夷。

年代諜戰劇的特點是戲劇性強、故事大開大合，但隨着觀衆欣賞水平的提高，戲劇性與真實感的平衡越來越重要。具體而言，就是年代諜戰故事要在真實的歷史邏輯、生活邏輯中去書寫，創造一個讓觀衆“信以爲真”的情境，才能隨着劇中人物的命運沉浮沉浸式感受劇情張力。《孤舟》的傳奇故事則有點兒“神”出了圈，劇情推進主要依賴主角光環和反派降智。事實上，好劇本應該像好表演一樣不着痕跡，編劇是隱身的，而在《孤舟》的劇集彈幕裡，“編劇”是一再被提及的熱詞，體現出觀衆因劇情強行推進而頻頻齣戲的無奈。

相比之下，《孤舟》最大的看點是張頌文飾演的反派周知非。周知非人如其名，知是非而不守大是大非，明知自己的所作所爲有悖民族大義、有違孝悌忠信禮義廉恥，卻爲了活命自我麻醉。這個角色背景經歷複雜，遊走在各方勢力之間。

無論是《狂飆》的黑惡勢力頭目高啓強還是《獵冰》的毒梟黃宗偉，常出演反派的張頌文最擅長詮釋角色的內心衝突和矛盾感。《孤舟》裡的周知非對熱愛表演的張頌文來說，同樣有很大的發揮空間。比如，新播出的劇情中有場槍決戲讓人過目難忘：周知非在日本人的注視下提槍步入刑場處決初戀情人，快節奏剪輯乾脆利落，開槍一幕讓人心頭一驚，不到一分鐘的片段產生了錘擊人心的效果。這種會講故事的能力，才體現了影視藝術的高級表達和諜戰劇的魅力所在。

張頌文的演繹往往不滿足於簡單完成故事敘述的任務，而是充分利用角色性格、人物關係、家庭氛圍、職場環境做文章，可以看出幾乎每場戲都經過精雕細琢的打磨。然而，光靠單個角色終究撐不起一部劇。

來源：北京日報