《哥斯拉大戰金剛2》和《哥斯拉負一》的共同點——貓

隨着《哥斯拉負一》收穫了奧斯卡最佳視效獎，以及傳奇版哥斯拉在好萊塢的延續——《哥斯拉大戰金剛2》的推出，現在似乎是屬於哥斯拉粉絲的最好的時代。

不過，傳奇版哥斯拉和現在的日版哥斯拉在風格上卻完全不同，傳奇哥斯拉系列是爆米花式的視效大片，特別是來到亞當·溫加德的兩部《哥斯拉大戰金剛》，輕快的情節，簡單的人物刻畫，模板式的敘事結構，一切只爲各種怪獸之間的大亂鬥服務，來到《哥斯拉大戰金剛2》之後，溫加德甚至學起日版昭和時期的兒童向《哥斯拉》電影，將目標觀衆人羣的年齡進一步調低，基調和色調，都朝向輕鬆歡快的方向發展。

但是與之相對的，《哥斯拉負一》則迴歸到了1954年版初代哥斯拉的沉重，戰爭的陰影下，誕生的變異怪獸，陰暗的色調，嚴肅的故事，悲劇化的人物定位，東寶甚至推出了一個《哥斯拉負一》黑白版本，有觀衆表示黑白畫面跟《哥斯拉負一》的風格和基調搭配得更加相得益彰。

但就是這麼截然不同的兩個版本哥斯拉，卻擁有一個最大的相同點——貓。

《哥斯拉負一》導演山崎貴和《哥斯拉大戰金剛2》導演亞當·溫加德都是愛貓人士，在塑造影片中哥斯拉的形象時，都在很多地方參考了自己的寵物貓。

日版哥斯拉當中，平成時期的哥斯拉就在形象設計上參考了貓科動物，平成那圓乎乎的貓臉看起來着實有幾分可愛，而負一哥斯拉的頭部本來就是以平成哥斯拉爲基礎，自然也是少不了幾分貓樣。

山崎貴家裡養了兩隻貓，其中一個叫做萊卡（Leica），在《哥斯拉負一》影片中的具體行爲上，山崎貴就有意或者無意中加入了許多自己寵物貓的特性，比如哥斯拉在城市中用尾巴橫掃建築的場面，就借鑑了貓那種泰然自若、毫不在乎的神態，再比如哥斯拉對於空中飛機好奇的樣子。

山崎貴說當他把影片展示給自己的妻子看的時候，有好幾幕，比如哥斯拉攻擊飛機的時候，他的妻子就指着哥斯拉說，這不就是咱家的萊卡嘛。雖然很多人都說負一哥斯拉是一版非常恐怖的哥斯拉，他妻子卻說這是最可愛的一版哥斯拉。

而亞當·溫加德與山崎貴相比，則有過之而無不及，在《哥斯拉大戰金剛》當中，哥斯拉化身四足狀態，兇猛攻擊，在金剛身上留下數道爪痕的時候，是不是跟許多喵星人磨爪子時的樣子十分相似。

溫加德養了一隻貓叫小淘氣（Mischief），而小淘氣，就是哥斯拉的幕後行爲參考之一，可謂是哥斯拉的“動作指導”。

而在《哥斯拉大戰金剛2》中，同樣少不了“小淘氣”的幕後參與，溫加德把小淘氣的照片，掛在工作室的牆上作爲參考。比如導演說，在影片開場沒多久的羅馬場景當中，哥斯拉躺在羅馬鬥獸場中間休息，哥斯拉休息的姿態就是照着小淘氣的樣子刻畫的，而羅馬鬥獸場，其實就是小淘氣的小貓窩。

寵物向來都是各種怪物參考的對象，比如安迪·瑟金斯在塑造《指環王》中咕嚕形象的時候，就模仿了自己的寵物貓的聲音和動作。

跟貓科動物毫不相關的怪物身上，竟然能找到蜷縮在腿上的軟萌小貓的影子，這或許並不是巧合，而是在恐怖直立猿的基因中，仍然鐫刻着遠古時代的記憶，記錄着人類在劍齒大貓和獅虎猛獸的陰影下生活的那段過往，而喵星人嬰兒般的圓圓腦袋又讓人不免心生憐愛，於是這不可磨滅的恐懼，和不可抑制的本能，讓人忍不住將它們擁入懷中的同時，也暗暗戒備着它隱藏的指爪和裂齒。

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