剛出道就狂賺上億，內娛小花還怎麼跟她鬥！
開年第一爆，你絕對猜不到。
竟然是一系列土味短劇！
最火當屬《我在八零年代當後媽》，一部每集長度僅1分鐘左右的豎屏短劇，融合了穿越、反轉、狗血和甜寵等元素。
在大年初三上線後，次日就登上DataEye短劇熱力榜榜首，一度霸佔了各大視頻網站首頁，不少人願意爲其後續付費解鎖觀看。
根據有關數據，今年春節檔短劇總消耗約爲8億元。
真·悶聲發大財，成爲今年春節檔隱藏的黑馬贏家。
區區一分多鐘的短劇，收入就能達到將近三分之一的《熱辣滾燙》，一半的《第二十條》……
短劇這風靡程度，正在衝擊着國產劇的地位。
真不是危言聳聽。
首先是春節檔開播的國產劇太無聊了。
週一圍的《大唐狄公案》，不如前段時間上戀綜洗白來得有熱度。
金晨白敬亭的《南來北往》，還沒有春山學來得出圈。
稍微好點的，就只有吳磊和趙今麥的現偶《在暴雪時分》，但也沒多大水花。
大年初四上線的《煙火家人》，也就馬思純減肥成功引來了一些關注。
一整個慘烈的陣亡。
但再往前倒，連續幾年的春節檔前後，國產劇都有不同程度的爆款出現，憑實力搶了影院風頭。
去年不用多說了吧？《狂飆》，現象級的火爆，配角幾乎全員上桌。現偶有劉亦菲李現的《去有風的地方》，慢節奏的劇情也治癒了不少人。
前年花樣更多，央視開年年代劇《人世間》，從年初到年底頒獎禮，熱度不減。時間流懸疑有《開端》，穿越愛情向有《一閃一閃亮晶晶》。
大前年，《山海情》和《覺醒年代》，高質量的主旋律，都是口碑收視雙豐收的佳作。
這麼一對比，今年國產劇太虐了，而拿過接力棒的則是土味小短劇。
以《我在八零年代當後媽》爲例。
首先是主角們的“明星臉”，兩位主演長得人山人海。
男主撞臉肖戰+霍建華+李光潔+宋洋（“你真的餓了”的當事人）。
女主神似金高銀。
故事正如其名，但說白了，它還是那一套有毒的賢妻邏輯+霸總模式。
女主到男主家，發現他並非傳聞中的肥頭大耳，長得不錯，雙開門，還十分有禮貌，饞得她想嫁的心有了。
一上來就大秀廚藝，在廚房忙前忙後給倆孩子做包子。
木訥的男主堪稱農村版霸總，是村裡第一個萬元戶。
兩人還沒正式結婚，他就已經自願上交工資，最闊綽的霸總往往以最淳樸的方式掏錢。
炫富的方式，往往也是最簡單粗暴的。
到飯店吃飯，女主剛好遇到前男友帶着現女友出現。
在鎮上算是有點身份的普信前男友，故意奚落她，服務員也以爲她是窮鬼而怠慢她。（這個前男友看着像是低配版的檀健次）
結果男主一出場，替女主解圍，還教訓了普信男一頓。
這樣俗套劇情，能讓觀衆瘋狂上頭，“墮落”自稱我是土狗我好愛，憑啥？
關鍵是要啥有啥——復仇、反轉、甜寵，應有盡有。
濃度翻倍，效率又高，加量不加價。
尤其女主那張嘴，撕X時毫不留情，建議入駐豆瓣“吵架沒發揮好”小組給大家傳授經驗。
被罵有病時，她纔不會氣得慫慫地回一句“你纔有病”，而是：
“我是有病，我有密集恐懼症，最害怕心眼子多的人。我還有巨物恐懼症，最害怕大傻……”
雖然土俗，但加了不少現代元素，把更多主動權給了女主。
女A男O的設定，迎合了不少年輕觀衆。
自打進門以後，男主就一直跟她保持距離，女主懷疑他不行，或者是彎的，於是各種試探。
偷看他洗澡，早上趁他睡覺檢查他的硬件是否可行。
這種類似先婚後愛的古偶套路，隨着劇情推進，兩人情愫萌生，也讓不少人嗑到了。
還真別說，這撒糖氛圍真比某些國產偶像劇差。
不僅如此，爲了滿足觀衆的口味，這些短劇儘量雜糅更多元素。
比如都市類甜寵《裴總每天都想父憑子貴》。
這個短劇開局也很逆天——女主生下的龍鳳胎被惡毒女二抱走，5年後偶遇一對龍鳳胎和一個霸總，講的就是倆人在龍鳳胎的撮合下結婚的故事。
這短劇的兩個小演員找得很成功，人小鬼大，用孩子來反向吐槽大人，喜劇效果拉滿：
錢能解決的問題就不是問題，你看看你，30歲了還不結婚，害得我和妹妹小小年紀在幼兒園擡不起頭。
市面上的土味短劇，基本都是類似的套路。
用最短的時間，最強的劑量向觀衆輸送劇情，如此低成本的電子榨菜，自然能覆蓋更廣泛的下沉市場。
當然，也有一些有內容追求的短劇。
去年刷屏全網的《逃出大英博物館》，用創意有趣的方式宣傳了中國的文物，出圈到連BBC和國內不少官媒都有報道。
無論是格局，還是製作用心程度，乃至演技，放在國產劇裡，都是十分能打的。
總而言之，蓄力中的短劇正在彎道超車。
相關製片人預言，短劇將會在2024集中爆發，市場規模有望突破500億。
按現在這個勢頭，預言的實現似乎並非絕無可能。
別看它一集才幾分鐘，一旦追起來，就完全停不下來。
聽聽短劇深度用戶寧靜現身說法：爲什麼？真的很上頭啊！
有多容易上頭？
比如《致命主婦》，講的是女主報復出軌男的故事，這復仇爽劇在優酷分賬破千萬。
它有一個爽劇應該具備的一切。
狗血的鋪墊——惡毒婆婆+老公出軌+小三上位。
明明是男人不行，婆婆卻逼女主喝各種邪門偏方，好讓她儘快懷孕。男主出軌後求原諒的臺詞也很經典：
“我只不過做了一個天底下所有男人都能犯的錯誤。”
委屈受盡後的逆襲反轉——被背叛的女主做局惡懲渣男，拿回屬於她自己的一切！
女主不同狀態切換自然，演技在線。
復仇時林品如上身，簡直大快人心。
在這之後，優酷還有一部同樣分賬破千萬的短劇。
民國偶像劇《千金丫環》，換了個時代背景，服道化更走心，要素依然齊全。
軍閥三角be虐戀+男帥女美的強制愛。在晉江，這種劇情叫《嫁給前未婚夫的小叔》。
男主在激烈打鬥後活下來了，和女主深情擁吻，結果沒死透的男配突然醒來，男主一個轉身救下女主，然後掛了。
雖然不該笑，但這個be故事告訴我們，補刀的重要性。
還有古代短劇《朝歌賦》，更帶感了，昏君妖后的背德文學。
喝醉的老皇帝想要打女主，就在她想要刺殺皇帝時被男主阻止。
於是，兩人就光明正大地綠了皇帝。
自此之後，兩人相互利用，表面不對付，實則打得火熱，攜手篡位。
對外是宮廷權謀，私下是古偶。
土是真的土，但依然讓人慾罷不能。
當然，也有不少是有內容表達的，強推《另一半的我和你》。
5分鐘一集，講男女性轉後的處境，腦洞大開，大膽辛辣。
在劇裡，男人要上“男德班”，而且還要按時上課。
他們會有身材和容貌焦慮，甚至不做腋下管理都會被其他男人嫌棄。
“我的天啊，你居然留着腋毛，多不男人啊，像個海膽一樣。”
而女人，就像個男人一樣。
男主去相親，跟他相親的阿姨一開口就是很衝的“爹味”。
很多諷刺意味拉滿的臺詞放到今天，依然很符合時事。
看到這，也不難理解爲何短劇能成功超車了。
對於片方，低風險能搏取可觀的收入。
像開頭提到的兩部短劇，賺了1億，這也揭示了一個道理——對於有想法的創作者來說，自由度更高，限制也沒那麼大。
至於對觀衆，便是多了一種選擇。
起碼我們不用再被逼着看那些資本塞進劇集裡的演員辣眼。
別的不說，《裴總每天都想父憑子貴》裡的惡毒女二，是《我在八十年代當後媽》的女主。
兩個人設完全不同的角色，她都演得很到位。
而《裴總》的女主，更是科班出身的演員，甜美可愛，演技自然，還客串了《南來北往》。
這麼一對比，內娛那些208們真的不汗顏嗎？
更重要的是，當短劇被更多觀衆接納，也能某種程度反向激活長劇的創作。
一個優質的長劇，是有長尾效應的。
直到現在，78集的《知否》是無數人下飯看劇的首選，76集的《甄嬛傳》甚至仍被觀衆拿着放大鏡反覆刷。
反而大多數的短劇，其實沒有太多討論價值，質量和水平也良莠不齊，上頭的觀衆也都門兒清，大多就是圖一樂。
如果30集的國產劇還要注水，那花一個多小時就能刷完的短劇，競爭力就自然上來了。
國產劇再不加把勁，就真的危險了。