內娛最後一個性感男星，剛火就「塌房」

魚叔越來越看不懂內娛了。

最近又火了一個詞，內娛窩囊廢男演員。

還單獨開闢出一個賽道，其下又有各種細分。

魚叔尋思，「窩囊廢」不是用來罵人的嗎？

結果一看，這個賽道競爭還不小。

陳建斌因新片《草木人間》中角色的懦弱表現，被拉入賽道。

還揚言要在這一領域發光發熱，賽出風采。

各路網友也開始羅列起自己心目中的「窩囊廢天花板」。

甚至還有粉絲用窩囊廢人設安利起自家愛豆。

魚叔迷惑，這種人設爲什麼能火。

有人說，玩梗而已，觀衆喜歡。

也有人說，這是內娛洗白的新手段。

但費解也引發好奇。

魚叔倒要看看，這「窩囊廢」到底火在哪——

查查百度百科對「窩囊廢」的定義。

說指的是怯懦無能、甘受屈辱的人（含譏諷意），或是廢物。

但內娛的窩囊廢人設，顯然沒那麼強的貶義指責意味。

且比起演員，更像在說他們飾演的角色形象。

舉幾個典型的例子。

比如啓動這一賽道討論的白客。

在《年會不能停》裡，他飾演人事經理馬傑。

主打一個對領導極盡阿諛，拍最清新自然的馬屁。

但與此同時，他窩囊有理。

在職場當牛做馬，是爲了賺錢養家。

畢竟婚戒不離手，被裁先想家，儼然責任感人夫。

在這，窩囊算一種激發觀衆反差聯想的角色特點。

還有，雷佳音。

正如網友所說，雷佳音簡直是「窩囊廢專業戶」。

飾演的基本都是受氣的老實人。

像是《人世間》裡，總是有點畏縮的周秉坤。

小事上吃虧，大事上也總頂不住。

從人物性格到肢體動作，都透露着窩囊氣。

但周秉坤的窩囊，也是「無毒」的。

與其說窩囊，不如說這就是一個無權無勢但善良的普通人。

且在他總被視爲無足輕重的人生裡，周秉坤將所有的勇氣與擔當都給了愛人鄭娟。

吞嚥下委屈和苦難，不是因爲真的懦弱逃避，而是切實地顧忌家人。

單看這些角色，會發現他們並不是真的廢物。

頂多是脾氣好、行爲利他、沒有有毒男子氣概的正常人。

也因此，白客憑一己之力還讓觀衆將「窩囊廢」與「人夫感」掛鉤。

大概看中的，就是角色的穩定憨厚帶來的安全感。

但賽道一擴充，選手便魚龍混雜起來。

角色優點不提，只提取出一個人設玩梗。

這也讓有些「有毒」的窩囊廢角色有了被洗白的嫌疑。

比如同樣由雷佳音飾演，《我的前半生》裡的陳俊生。

他婚內出軌，在婚姻與情感觀上含糊不清，如今看妥妥渣男。

但他身上的窩囊勁，卻偏偏拉低了審判火力。

只因他離婚後甘願受罵，也要堅持幫助前妻一家。

又是給錢又是盡孝， 在同行渣男襯托下，陳俊生甚至口碑反轉。

部分觀衆不僅開始體諒他「只是犯了男人都會犯的錯」。

還讓「前夫哥」直接成就了雷佳音的事業高峰。

還有同是「窩囊廢專業戶」的徐崢。

他所飾演的各種受氣包、倒黴蛋型角色，已經讓窩囊成了演員的特色。

即便在《我不是藥神》中，程勇一角前期也窩囊得很典型。

程勇的窩囊，指的並不是經濟困窘。

而是他將經濟困窘帶來的生活不幸全數發泄在妻子身上。

他有嚴重的家暴傾向。

朝女性討要在社會生活中失掉的男性自尊，俗稱窩裡橫。

「你他x的信不信我抽你啊」

「信啊，我當然信了，這些年你抽的還不夠嗎」

對家庭也嚴重失責，並未做到爲人父的責任。

離婚後，前妻想帶孩子移民接受更好的教育，被程勇拒絕。

兩句話不對付，就要上去動手。

律師在旁幾番推阻，不僅一同被打，前妻也被推搡在地。

事實上，這些問題在人物成長後期也並未得到解決。

他做到的最大努力，不過是對兒子的撫養權放手，放孩子去過更好的生活。

只是人物的窩囊，被全數歸咎於錢和事業的失意。

所以當程勇賺到錢，又決心繼續走私救命藥賣給病人。

他的「窩囊」被人性光輝蓋過，觀衆只當是問題消失，或者不再重要。

更一言難盡的，是郭京飛在《都挺好》裡飾演的蘇明成。

乍看上去，蘇明成既孝順又愛妻。

加之郭京飛的喜感詮釋，讓這個角色成了劇中的笑料擔當。

但實際上，蘇明成同樣十分窩囊。

這表現在他維護自尊、解決問題的方式。

在重男輕女的蘇家，蘇明成一直是家庭資源的既得利益者。

但他享受着偏愛，又維護自己脆弱的自尊而不願承認事實。

尤其是面對優秀的妹妹蘇明玉時，他經常用暴怒掩蓋心虛。

還曾將自己的不幸怪在對方身上，出手將蘇明玉打到重傷住院。

發展到後來，蘇明成對妻子也撕破臉動了手。

直到結局，人物也並未有多少認知上的進步。

而僅僅是調轉了拳頭方向，從打家裡人變成打外人。

他的窩囊被接受，暴力也突然被合理化，搖身一變成了家庭危機拯救者。

寫到這，魚叔又產生了疑惑。

如果這些角色也是「窩囊廢」中的佼佼者，受到觀衆的喜歡。

那這個賽道到底在比什麼，搶着進入賽道圖個什麼？

想來想去，只能演員演技了吧。

畢竟這些中年男性角色除了窩囊，性魅力實在乏乏。

說起來，窩囊廢不是內娛獨佔的賽道。

臺灣省以及國外如韓國、日本，也都捧出過不少窩囊廢。

不比不知道，一比才發現和內娛存在不小的差異。

最明顯的區別，先是演員形象帶來的性張力。

比如臺劇《有生之年》裡。

吳慷仁飾演的高嘉嶽。開篇就事業崩盤、愛情失敗。

回到家裡還遭人嫌，宛若一條喪家之犬。

但起碼，身材顏值尚在。

頹廢是角色狀態，而不是演員形象管理的自我放棄。

相似的，還有近期熱播韓劇《淚之女王》裡的金秀賢。

他飾演的贅婿賢宇，過得那叫一個窩囊。

家庭聚會插不進去嘴，個人精神狀態被忽略。

時刻仰人鼻息，早已是有名無實的豪門打工仔。

甚至他一度還想利用妻子的癌症，重施愛情計謀獲取鉅額財產。

但臉一露衣服一脫，女王與窩囊廢的CP設定立刻引人遐想。

如此有毒的組合，一時間竟也變得可以理解起來。

其次，是窩囊的方向不同，觀感也不一樣。

琢磨一下，日系的廢柴角色、韓國喪系角色，其實都有窩囊感。

日劇《我的事說來話長》裡。

男主角阿滿在咖啡店經營失敗後，直接選擇了躺平。

在家從早睡到晚，如此持續了六年。

唯一的活動就是每天給母親泡一杯咖啡，也不管她是不是真的想喝。

但這樣的角色，卻意外不討人厭。

秘訣在於他窩囊得相當清醒，沒錢也有自成一派的活法。

並不執着於捍衛虛無的自尊，也不轉嫁自身生活的不如意。

說白了，就是經濟上窩囊，但情感上並不。

且這類角色身上常有反抗主流的味道。

內卷社會中躺平，雞血口號裡喪氣，想要尋找自身生存方式。

對比之下，內娛的窩囊廢們常是追隨主流而不成，卻又執着掩蓋這失敗。

對於他們來說，祛除窩囊味的方法不是承認這就是真實自我，而是再次找到成爲成功人士的方法。

對於部分觀衆來說就更簡單了。

那就是無論廢到什麼地步，只要知道愛妻愛家就可以原諒。

就像《漫長的季節》裡的彪子。

幹啥啥不成，過日子也沒譜。

在家頤指氣使，沒啥眼力見兒。

家務活是一點不幹。

有矛盾也不解決，只打馬虎眼。

但只因彪子最後表達出了他對麗茹的愛。

這個人物又再次同時贏得了愛人和觀衆的原諒。

同時，魚叔在想，毫無性張力的「窩囊廢」人設能火起來， 是不是也反映出一些觀衆心態上的變化。

比如，羣體性的焦慮。

時代之下，人的社會生命似乎在35歲那年就直接亮起紅燈。

巨大的時代壓力疊加中年危機，又讓無性婚姻佔比逐漸提高。

大家似乎都陷入了「愛無能」的思維困境與焦慮中。

對愛情失望，對婚姻絕望，一步步失去了浪漫幻想的能力。

劇內劇外，不求好只求別差到底。

再無什麼心力奢求美好的有活力的伴侶生活。

這樣的「精神陽痿」投射在作品周圍，便成了對窩囊廢賽道男演員的討論。

又或是對如今的內娛來說，有性張力的角色都實在太少。

演員的性張力同樣要靠角色成就。

可惜觀衆日漸敏銳的審判目光下，古早的刻板性幻想模板已失效。

再造新幻想，創作者寫不出，也不會寫。

倒是懂得什麼角色讓人窩火，靠罵聲博熱度。

寫到這，魚叔突然想到《我的解放日誌》。

女主不再想如死灰一般無望地過活。

她開始渴望與某個人互放愛意，甚至互相崇拜。

讓情感與幻想充盈起這具枯槁的身心。

而當嘗試開始，同樣的日子確實變得不再一樣。

光影造夢，夢即幻想。

或許，造出一個能盛放幻想的角色。

觀衆的心火，纔會再度燃起吧。

全文完。

助理編輯：白素