都誇她有種“死了老公的美”，這合適嗎？

這兩年流行一種美，叫“死了老公的美”，

比如韓版芭莎6月刊上，美得漫不經心，彈指間檣櫓灰飛煙滅（不是~）的殺氣繚繞的喬妹↓↓

又比如，前不久橫行戛納、大殺四方的國際章↓↓

甚至是《慶餘年》裡不瘋魔不成活的長公主李雲睿↓↓

這說法吧，乍一聽確實不合適，但是呢，用來形容那種，脫離了一段蹩腳的關係，正值斷情絕愛，重整旗鼓，迎來新生的人生階段，美得無畏，有點破碎，帶點堅韌，又好像沒什麼不對。

其實想想，認知基礎來自經驗，大家所聽所見的愛情故事，敘事基本都如出一轍。

比如，男生是很少因爲愛上一個人，放棄事業的，相反，男生還會激發自己搞事業的鬥志，因爲要給愛人提供更高質量的幸福生活嘛，這樣的男生真的很優秀了；

反過來，女生就經常聽說爲了愛情放棄事業迴歸家庭等等，很不鮮見了。

確實也和基因、傳統有關。但結果就很不同了，男生falling in love的時候是兩條腿走路，沒了愛情，他還能拄個柺杖，很快再給自己裝個腿，照舊健步如飛；

很多女生愛人之後，把放棄事業當投名狀，就習慣把愛情當腿了。愛情的小船一旦側翻，結果是直接“癱瘓”。這個時候，能快速重生、直立行走的女生，你就說，有沒有一種鳳凰涅槃的壯烈吧？

但神奇之處就在於，大家突然發現，國際章口碑的全面迴歸，竟然就是她下嫁皮褲，秀恩愛當後媽生孩子的那幾年，洗去了她“野心勃勃”的罵名。

之前每一次紅毯，都是被稱之爲“把野心穿在身上”的。

是時代進步了嗎？還是一個人太過成功了太鋒芒畢露了，木秀於林風必摧之，現在她吃了婚姻的苦，觀衆從她“不成功”的一面，找到了同情和支持的由頭。

從前的爭強好勝是“野心家”，如今歷劫歸來，再叱吒風雲，纔是“大女主”？

沒在甘露寺砍過柴擦過地，吃過苦受過折辱，哪有熹貴妃回宮時的揚眉吐氣和騰騰殺氣？

所以不是梳個大背頭，畫個煙燻妝，穿套黑西裝，就是大女主的。更不要說，很多劇，打着大女主的幌子，演着甜寵劇的套路，把“大女主”的風評都給糟踐了。

我始終覺得，真正的女性魅力，是想粉就粉，想紅就紅。力量不通過你穿什麼衣服來傳遞，一旦被限定就又成爲一種套路，甚至陷阱。

這段時間，戛納影展，艾美獎頒獎季，還有各家發佈會的一頓開整，炸出了好多久不露面的大美女們。

巴黎世家25早春大秀，雨中回眸一笑的蘇菲·瑪索，正好說明，真正的“大女主”不需要黑西裝煙燻妝的。

她還是和40年前一樣自由靈動，誰還會在意什麼大女主小女主的？

往前幾天，法國國宴上的蘇菲，更不愧是法蘭西玫瑰，臉上的皺紋都是可愛的形狀，瞬間點亮了一身黑↓↓

《好萊塢報道者》又趁着頒獎季，集齊了七個drama queens，召喚神龍。這幾位姐，都是競逐今年艾美獎的。

幾乎全是老熟人。尤其是這四位，網友笑說，這是一場前沿醫美科技成果展示會，但除了朱迪·福斯特。

朱迪·福斯特，這位姐，不可能沒印象。

33年前的《沉默的羔羊》，她演年輕女警察，因爲過於經典，《瘋狂動物城》的兔子朱迪的靈感就來自這個角色。

14歲提名奧斯卡，18歲考入耶魯，30歲成爲智性戀天花板，也是史上第一位30歲前兩度獲得奧斯卡影后的演員。

去年的作品是《真探4》，很多網友不認識年輕時的她，照樣入坑62歲的朱迪。

詹妮弗·安妮斯頓，永遠的瑞秋。

明明可以靠着“瑞秋”吃一輩子了，而且因爲《老友記》太過成功，也確實不太可能超越，但這些年，詹妮弗還是一直有新作品出來。

《早間新聞》有句臺詞也爆了，“世界是我的牡蠣，我將以利劍開啓”，很多網友因爲這句臺詞追完了這部劇。

澳洲兩大洲花，妮可·基德曼和娜奧米·沃茨，都有新作。

妮可是《外派人員》↑，娜奧米是《宿敵2》↓，

口碑都遠遠不及朱迪的《真探4》和瑞秋的《早間新聞3》。

但妮可和娜奧米當年的神顏，還是讓人越看越覺驚豔啊。考古老照片，發現妮可和阿湯從來不在一個次元裡。流光溢彩的妮可，是阿湯都壓制不了的耀眼，巨星在旁邊襯托得像個保安。

娜奧米最廣爲人知的角色，應該是電影《金剛》的女主角，這含情脈脈的破碎感，誰能扛得住啊↓

演毛姆小說改編電影《面紗》的時候，依然恃靚行兇，哪怕她做了一堆錯事仍舊捨不得怪她的那種美，狠狠拿捏住了。哪怕可憐的老好人沃特至死纔得到她的愛，也不忍心罵她殘酷。

看到從前這些活色生香的美，若是都變成今天推崇的大背頭黑西裝的所謂power suit，該是多麼無趣。

最後放一組達妹在電影《唯物主義者》片場的抓拍，希望我們都能擁有色彩斑斕，隨心所欲的美。

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