從391件作品中勝出 6本書奪下2018書展大獎的關鍵
▲2018臺北國際書展大獎入圍作品，即日起在誠品書店設立「書展大賞」專區展示，包括敦南店、信義店、中山地下街R79、臺中園道店、高雄遠百店等北中南共5家大店同步展售，提供作爲購書閱讀的參考指標。（圖／臺北書展基金會提供）
臺北國際書展大獎鼓勵華文創作，今年度共有小說類101件、非小說類290件作品報名角逐，經過兩階段評選出各10本入圍書籍，評審團認爲今年入圍者展現出以往所沒有的特色，小說類空前年輕化，非小說類富有豐盛的文學熱情，而針對兩個類別首獎的各3本作品，能夠在激烈競爭中奪獎原因，評審團也特別說明勝出特色。
小說類 年輕輩出創意多元
來自上海、編輯出身的金宇澄，以三冊一輯的《金宇澄作品選輯：輕寒、方島、碗》，透過一長篇兩短篇描述大陸集體勞改年代下的殘酷與屈辱。評審團指出，他寫的是大時代的小人物故事，蒼涼中見人性溫暖，長篇運鏡迷離像一部電影，短篇則充滿個人特殊的「南方的憂鬱」以及對「屈辱」這件事的反思，無一不帶有一種炭筆素描的陰影，或腐乳發黴的氣味。這些短篇的藝術高度，或許只有莫言《神嫖》、《貓事薈萃》，或哈金的《好兵》能堪比擬。
不過本土小說也絲毫不顯遜色，周芬伶的長篇《花東婦好》，以穿越時空手法描述女人的宿命相互連動，從一整個屏東家族，各房女人的細愫怨開始，將藏匿至已被幾千年父系社會馴抑至社會內部的，從中看到女人的宿命相互連動着，宛如臺版《紅樓夢》或《大紅燈籠高高掛》。
7年級的黃崇凱以《文藝春秋》勝出，是本年度最閃亮的一匹黑馬。作品以11個故事，將斷裂發展的臺灣文藝形成3個巧妙的歷史環節，是一部關於臺灣文藝的長篇概念小說。黃崇凱從個人記憶出發，以文藝爲名，向過往的大師、小師及廣義的文化歷史致敬，同時展示了他在記憶中穿梭自如的空間能力，知識兼具娛樂，並有着後現代拼貼趣味，是一本值得推薦給文學青年的必讀書。
非小說類 感受不同格局的深度
自由記者林育立以旅居德國20年經驗，寫下《歐洲的心臟：德國如何改變自己》一書，評審團認爲，坊間德國相關書籍衆多，以他置身於德國文化語境和地理疆界中，感受到德國統一後的社會衝撞、意識糾葛與自我理性的擺盪，選擇寫作框架和問題意識，卻是以臺灣國家治理的痛楚點與反思處爲出發點，是一本罕見的「以德國經緯來推敲臺灣尺度」的熱情之作，讀來可同步感受兩個社會的連結與悸動。
同樣也是紀實報導，《無家者：從未想過我有這麼一天》書如其名，李玟萱描述10名無家者從有家到無家的歷程，以及5名資深街友工作者的故事，除了協助無家者的基本需求之外，也竭盡所能提供無家者不同的人生選擇。不僅創意十足，也讓「街友」的面貌變得清晰，不再是一個與我們無關的空洞符號，甚或污名的標籤。
作家李欣倫的《以我爲器》以豐沛又生動的文字能量，勾勒出女性身體獨特的感知宇宙。從婚姻、生產寫到育兒，將女人的身體比喻爲容器，以精準細膩文字審視女性各生命階段身體與心理的變化，從出嫁當天盛裝的身體寫起，懷孕後感官一觸即發的身體以及生產、哺乳與育兒的歷程，寫盡肉體痛苦之極限與生之歡愉。尤其李欣倫成爲母親後，可以更貼近地理解自己的母親，更理解束縛與渴望，是這部作品深沉動人之處，即使是男性閱讀也能心領神會。