9.9分收官，不愧是今年最頂級的神劇
接連兩天，魚叔盤點了年度十佳華語劇、日韓劇。
今天，終於該聊聊歐美劇了。
過去的一年裡，好萊塢發生大變化。
電影上，《芭比》《奧本海默》掀起現象級討論。
不僅口碑超羣，而且票房霸榜。
反倒很多先前大火的IP系列電影，都挨個撲街。
可以說，今年堪稱好萊塢洗牌之年。
至於劇集，也很熱鬧。
一衆口碑神劇迎來完結，不少新劇火遍全球。
魚叔的年度十佳歐美劇，包括5部 新劇，5部續訂 劇。
可以保證，每部都各有特色，相當能打。
NO.1《最後生還者》
導演：克雷格·麥辛 / 尼爾·德拉柯曼 / 彼得·霍爾
編 劇：克雷格·麥辛 / 尼爾·德拉柯曼
主演：佩德羅·帕斯卡 / 貝拉·拉姆齊 / 安娜·託芙
豆瓣評分：9.0分
「遊戲改編真人劇天花板」
誰也沒料到，開年就是王炸。
一集封神，直接獲封「史上最佳遊戲改編真人劇」。
依靠原作遊戲的高人氣，《最後生還者》本身就備受期待。
但可貴的是，它在遊戲玩家和普通觀衆之間實現了完美的平衡。
於玩家，它可看作遊戲的「導剪版」。
原汁原味的故事，原創擴充的細節。
跟着那些早已熟悉的「老朋友」，再度品味那個末世的美妙。
《最後生還者》遊戲第一部
於觀衆，它可看作正統的末世求生題材劇集。
殘酷的末世，崩塌的文明。駭人的怪物，複雜的人性。
同題材中有的，這裡也依然會有。
會被嚇到，也會被打動。
不過，這些都不是《最後生還者》的重點。
它最大的亮點，在於願意花大量筆墨來塑造角色。
當角色變得生動鮮活，其中的情緒也就能自然而然地打動人。
於是那些本不起眼的邊緣角色，都有了更多的篇幅。
從末世前的父女，到末世下的戀人。
暖陽下相視一笑的咬一口草莓，既是奢侈的享受，也是愛人間相顧無言的心有靈犀。
而這些邊緣角色的豐滿，也對主角的塑造起到很大作用。
倘若只將《最後生還者》侷限於遊戲改編的成功，我倒覺得格局小。
它代表的，是影視創作中一種少且珍貴的創作態度。
尊重故事，尊重角色，尊重觀衆。
只要心懷真誠的去講一個好故事。，就足以打破任何偏見，繼而贏得別人的尊重。
NO.2《怒嗆人生》
導演：宮崎光代 / 傑克·施萊爾 / 李成真
編劇：李成真 / 凱莉·肯珀 / 亞歷克斯·羅素
主演：史蒂文·元 / 黃阿麗 / 約瑟夫·李
豆瓣評分：8.6分
「東亞人民發瘋實錄」
身爲亞洲人，打開這部劇就能狠狠共情。
嚴苛的父母，永遠爲你好。
煩心的同僚，總有嫉妒心。
功利的態度，賺錢纔有意義。
哪怕劇中人在西方社會，亞裔的精神困擾依然如鬼魅般如影隨形。
因而整部劇儼然就是一本「東亞人民難題大合集」。
描述亞裔撕裂的精神狀態，這個題材在歐美劇中不算新鮮。
而《怒嗆人生》特別的地方，它徹底撕破了表面的溫和友善。
借一場偶然的「路怒」，將兩個陌生人「瘋癲」的內在展現得淋漓盡致。
可以說，這就是一部爽劇。
對着所有亞裔都難以解決的問題大罵出口，甚至拳腳相加。
讓劇中角色成爲自己現實的嘴替，要多爽有多爽。
但是，它更像是一種以毒攻毒。
東亞人民發瘋實錄，底子裡是長久的家庭文化影響而成。
人人都恨，但人人都沒有答案。
這部劇就像是打開一個窗口，讓你我短暫宣泄。
之後，則又回到自己的生活。
乍一看，似乎都是徒勞。
但其實，那片刻的發瘋就已是對當下狀態的最好調整。
NO.3《拾荒者統治》
導演：約瑟夫·本奈特 / 查爾斯·胡特納 / 文森特·徐
編劇：約瑟夫·本奈特 / 查爾斯·胡特納 / 肖恩·巴克盧
主演：蘇妮特·瑪尼 / 烏米·馬薩庫 / 阿莉雅·肖卡特
豆瓣評 分：9.3分
「絕非正常人能想象出來的東西」
如果論年度想象力，這部動畫絕對能拔得頭籌。
陌生的外星球，奇異弔詭，又安逸祥和。
最驚人的，是這上面每一處都在挑戰着人的想象力。
外星魚，能變成隨身帶着的熱氣球。
又或是跟生物「嘴對嘴」，就能擁有一個呼吸面罩。
再或是獵殺外星動物，進入體內竟能變成操作室。
在這顆星球上，基本常識被打破，慣有規則也失效。
每一步都能讓人意外，每一步又都能讓人感到驚喜。
至於同類型題材中常見的人類大戰外星人的戲碼，也直到臨近結尾才徐徐展開。
這樣的存在，似乎只是在提醒所有人這裡並非眼見的那般和平。
說實話，魚叔印象最深的還是片頭那段鋼琴曲。
輕柔的聲音讓一切變得空靈，從而讓整個故事增添了些哲學氣息。
在這裡，人類要與自然重新建立聯繫。
既然認識自然，也要反思自身。
而這些，不僅是故事裡角色們要做的事，同樣也是我們觀衆需要參與的事。
畢竟，這樣的思考依然適用於我們的當下。
NO.4《戴洛奇小鎮》
導演：加茜·奧托 / 貝克·科爾 / 本·切塞爾
編劇：凱特·麥卡特尼 / 凱特·麥克倫南
主演：凱特·波克斯 / 瑪德琳·薩米 / 艾麗西婭·加德納
豆瓣評分：8.9分
「全女主創，顛覆套路」
兩年前的《東城夢魘》，是魚叔的心頭 好。
而今年這部《戴洛奇小鎮》同樣由女性領銜，也帶給我很多驚喜。
劇中案情的相關設定都十分顛覆。
男警無能狂怒，女警專業冷靜。
受害者是男性，加害者也是男性。
兇手所殺的全是虐待過女性的男子。
而他的理由則是認爲自己覺醒了女性主義，從而希望爲女性建立一個完美世界。
超出預期的劇情發展，恰好對應着嚴肅的內核。
本劇從男性的視角出發，用一種黑色幽默的方式來講述女性話題。
自詡正義的兇手，實則十分虛僞。
他所謂的「殺男人救女人」，本質上還是認爲女性只能被男性拯救。
荒誕滑稽，諷刺意味拉滿。
而這位兇手，只不過是小鎮衆生相中的一個縮影。
《戴洛奇小鎮》的可貴之處正是在這裡。
它談論着女性主義，但卻不是製造男女對立。
而是用一種戲謔的方式，給出更深層次的叩問——
爲什麼女性運動中，鮮有男性的身影？
解答這個問題，是劇中角色的當務之急。
但同時，也值得熒屏外的我們去深思。
NO.5《陪審義務》
導演：傑克·西曼斯基
編劇：李·艾森伯格 / Marcos Gonzalez / 梅基·萊柏
主演：詹姆斯·麥斯登 / Alan Barinholtz / Susan Berger
豆瓣評分：8.5分
「劇集+真人秀+僞紀錄片，竟然還能這麼拍」
這是一部在外國引起大量討論的新劇。
因爲它的拍法不走尋常路。
劇組從2500個志願者中選擇了素人羅納德，他將以陪審員的身份參與一場庭審的拍攝。
不過，整個庭審都是假的。
參與其中的所有人都是演員。
除了羅納德。
形式上，很是冒險。
但，效果也很驚人。
庭審期間充滿蠢話蠢事，讓人啼笑皆非而數次面臨穿幫。
用一位豆瓣用戶的評價來說，簡直是——
「《楚門的世界》入侵《十二怒漢》」
演員詹姆斯·麥斯登把自己演成諧星
在刻意安排的抓馬和狗血中，善良的主人公有如清流，緊扣住了這部劇的主題。
無論庭審有多荒誕，他始終認真對待。
也無論別人多麼漫不經心，他也保持專注，甚至主動伸出援手。
他的情緒穩定跟混亂的庭審形成鮮明對比，同時也對現實中的庭審團制度加以諷刺。
論娛樂性，這部真人秀顯然是成功的。
它成功塑造出充滿歡樂和驚喜的外衣。
而外衣之下，其實是對現實司法的嚴肅思考。
這樣打破體材邊界，新鮮而不乏深意的形式，或許是劇集創作的下一個突破口。
NO.6《熊家餐館》第二季
導演：克里斯托弗·斯托勒 / 喬安娜·卡洛 / 拉米·尤素夫
編劇：克里斯托弗·斯托勒 / 喬安娜·卡洛 / 凱倫·約瑟夫·愛德考克
主演：傑瑞米·艾倫·懷特 / 艾邦·摩斯-巴克拉赫 / 阿尤·艾德維利
豆瓣評分：8.8分
「最讓你抓狂的一幫人，卻能治癒你」
第一季時，魚叔曾以爲這是部美食劇。
可沒想到，實際上確實全員暴躁、讓人焦慮的故事。
緊張的氣氛貫穿全劇，讓人看得抓狂。
而抓狂，對應的卻正是現實生活的本質。
一如當下的社會風氣，焦慮的氣息普遍存在。
唯一能給人慰藉的，只有那些片刻生活的美好。
《熊家餐館》給出的良藥，則是品味美食的一句「真tm好吃」。
經歷過第一季的先聲奪人，第二季意外地慢了下來。
原先擁擠吵鬧如同戰場的後廚，變得空曠祥和猶如原野。
每個人都有了自己的生活，也有了值得期待的美好。
因而也讓我們有機會更深入地瞭解每個人。
似乎，這部劇變了。
可越往後，越能發現這個餐館始終沒變。
每個角色都有了更深刻的展現，但過去的混亂卻總像噩夢一樣讓人驚醒。
當他們重聚在嶄新的餐館。
那個混亂如戰場的後廚瞬間回來。
放鬆一整季的精神狀態瞬間緊繃，讓人難以呼吸。
暴躁、抓狂、髒話不斷的風格，使得《熊家餐館》註定不是主流。
但它成功的秘訣，卻正是它拍出了現實普遍存在的焦慮。
它展現了生活的困難，也用那些片刻美好來寬慰大家。
這部劇背離主流，但卻給出了最普世的真理。
生活可能會把人逼瘋，但人總會忍不住去品味其中的雜陳。
因爲每個人心底都明白，什麼東西能夠寬慰自己。
NO.7《繼承之戰》第四季
導演：馬克·米羅
編劇：傑西·阿姆斯特朗 / 露西·柏寶 / 託尼·羅什
主演：布萊恩·考克斯 / 傑瑞米·斯特朗 / 莎拉·斯努克
豆瓣評分：9.3分
「頂級神劇，完美落幕」
又一部 HBO神劇落幕。
而且，沒有爛尾。
五年四季，口碑低開炸走。
從最初的 豆瓣8.4，到最終的豆瓣9.3。
在IMDb上，第四季第三集更拿下 9.9 分的絕佳成績。
這樣的收尾，不愧爲神劇。
得承認，魚叔也曾有過誤判。
起初完全只當作頂級豪門宮鬥劇來看。
物慾橫流的奢靡生活下，上演着四位子女和老父親的爭權奪勢。
可到後來，其中出色的角色刻畫逐漸讓我折服。
風格迥異的四個孩子，跟老奸巨猾的父親纏鬥。
每個人都厭惡父親，但又都想成爲父親。
而當龐然大物轟然隕落，每個人這才意識到自己不過是過家家。
他們根本經受不住走出父親身影后的灼熱日光。
無論羅根在哪兒，他始終是貫穿始終的終極BOSS。
從劇作，到表演，再到技法，《繼承之戰》都擔得起「HBO門面」的稱號。
即便是完結半年後的今天，其中的情節依然能讓人心中震顫。
完美的結局讓人感到圓滿。
同時也讓人遺憾再也不會有可與之比擬的體驗。
NO.8《流人》第三季
導演：索爾梅茨斯坦
編劇：威爾·史密斯 / 米克·埃隆
主演：加里·奧德曼 / 傑克·勞登 / 克里斯汀·斯科特·托馬斯
豆瓣評分：9.5分
「男神毀盡形象，卻更惹人愛了」
爲了這部劇，加里·奧德曼算是徹底豁出去了。
他飾演的傑克遜·蘭姆，可謂是集齊當下所有的直男刻板印象。
身材走樣，衣服破爛，頭髮油膩，口吐芬芳。
而且還對人頤指氣使，一副自傲自大自私的「臭男人」模樣。
但，也正是這個「臭男人」成了追這部劇的最大理由。
即便習慣了他一貫的「毀容式表演」，依然忍不住感嘆狗爹的拼。
將一個擺爛工作、不問世事的頹喪中年人形象表現得淋漓盡致。
如果說狗爹本人是這部劇的核心，那麼劇作上的出彩則是錦上添花。
看似無用的蘭姆，總能運籌帷幄，同僚總會忌憚三分。
一樁樁緊張揪心的諜戰風波，總能在多重反轉後逐漸平息。
刺激的政治角鬥只是表象，真正抓心的是蘭姆隱秘而又豐富的過去。
角色身上的秘密，和演員表演的層次感，共同讓《流人》成爲驚喜。
在諜戰題材日漸式微的當下，《流人》讓人耳目一新。
從故事到表演，幾乎處處都充滿着驚喜。
值得一提的是，這部劇的計劃是拍攝6季。
真心感謝加里·奧德曼，讓我的人生多了些盼頭。
NO. 9《了不起的麥瑟爾夫人》第五季
導演：埃米·謝爾曼-帕拉迪諾 / 丹尼爾·帕拉迪諾 / 戴斯·馮·施勒·梅耶
編劇：埃米·謝爾曼-帕拉迪諾 / 丹尼爾·帕拉迪諾 / 艾薩克·奧利弗
主演：瑞秋·布羅斯納安 / 艾利克斯·布斯汀 / 邁克爾·澤根
豆瓣評分：9.5分
「你無法擁有一切」
六年五季， 口碑一路上漲，劇集畫上圓滿的句號。
魚叔一路追下來，心甘情願地稱之爲「今年最好的大女主劇」。
這部劇的好，就在於它提出了當下最嚴肅的女性專屬難題——
如何平衡工作和生活。
二戰後的故事背景，和家庭主婦身份的女主，讓這個問題有了更長遠的意義。
她渴望在演藝界大展拳腳，卻發現處處碰壁。
人人跟她說「女人可以擁有一切」。
她信以爲真。
結果，男性觀衆認爲被她的演出冒犯，男性同行紛紛眼紅，丈夫憤而離婚。
那個年代下，被離婚的她反而成爲會被社會冷眼相看的一方。
劇中那句「你無法擁有一切」纔是恆言。
這樣的生活真相，很刺痛。
但麥瑟爾夫人的樂觀豁達，成了這苦難生活裡的一顆糖。
這樣的設定，正是這部劇高明的地方。
它既沒有一味地渲染女性困境，不斷地陳述苦難。
而是將這些殘酷真相，巧妙地和喜劇風格包裝在一起。
苦中帶甜，不澀也不膩。
讓人慨嘆角色坎坷經歷之餘，又忍不住爲她的些許成功喝彩。
放在與劇中時間相隔超過半個世紀的當下來看，現實和劇集的隔空呼應反倒顯得更爲有趣。
女性在過去遇到的問題，並沒有隨着時間推移而消失。
但在不同的時代背景下，我們可以出現更多的「麥瑟爾夫人」。
她們的力量，可以源自幾十年前的米琪。
從而可以打破規則，熱愛生活，並勇敢地走向自己的理想。
NO.10《洛基》第二季
導演：賈斯汀·本森 / 艾倫·穆爾黑德 / 丹·德里伍
編劇：艾瑞克·馬汀 / 凱西拉·法拉尼 / 傑森·奧萊利
主演：湯姆·希德勒斯頓 / 索菲婭·迪·馬蒂諾 / 古古·姆巴塔-勞
豆瓣評分：9.0分
「漫威最後的高光」
如今看來，爲洛基拍攝獨立劇集是漫威最明智的決定之一。
沒有流於消費 情懷的俗套，反倒靠用心的創作成爲一大驚喜。
一方面，牽連出諸多新奇的概念。
TVA，多元宇宙，時間溜脫等等。
不止是世界觀的拓展，也帶來了獨一無二的視覺大觀。
另一方面，是讓洛基變得更加豐滿。
在電影裡，他實現了身份洗白。
在聚集中，則進一步深入內心。
向來奸邪猖狂的邪神，其實是個不願孤獨的人。
故而走向王座成爲永恆的結局，是讓這個角色畫上圓滿的句號。
最終回到了開頭，他還是那個願意爲了所愛之人付出一切的洛基。
不過，《洛基》 的成功，也無形間加大了對漫威的擔憂。
一方面，他爲如今內憂外患的漫威挽回了一絲顏面。
至少證明了漫威還是有實力拍出好作品。
另一方面，則讓人擔心《洛基》是否只是漫威的迴光返照。
到底是日出前的晨鐘，還是日暮時的喪鐘。
這樣的問題，也許只有交由時間來回答了。
魚叔今年的十佳歐美劇，就總結到這裡。
從風格到故事，亦或是表演、視效，這十部劇都各有所長。
除了這些，其他還有不少好劇值得一看。
也歡迎各位魚友，跟魚叔分享自己喜愛的一部。
能讓我們回味到年尾的，都是值得銘記的好作品。
同時也希望在新的一年裡，我們能繼續看到 更多好劇。
明年，魚叔還是相約在此。
不見不散。
全文完。