專訪｜趙楠：不能讓非遺，只成爲博物館中陳列的遺產
“我現在更擔心的是，能不能通過自己的努力，或者不論是我還是其他人的努力，讓它成爲國家級甚至世界級的非物質文化遺產。”
國粹代代流傳，不變的是傳承的初心。
臉譜是京劇舞臺美術的重要組成部分。而“京劇彩塑臉譜”這項非遺，在趙楠家族從未斷檔。他們想做的，是讓每個欣賞京劇的人，都對臉譜不再臉盲。
作爲“京劇彩塑臉譜第四代傳承人”，趙楠認爲自己要做的，不止是傳承，更要讓越來越多的人瞭解並喜愛這項非物質文化遺產。
曾經一心想逃離的小姑娘，現如今竟也扛起了家族重任，扛起了國家的一脈傳承，滿腔熱血都付其中。
01 從手工作坊到非物質文化遺產
在父親和家人的影響下，京劇彩塑臉譜幾乎佔據了趙楠的整個童年記憶。小時候的每個假期，她都是和這些臉譜一起度過的。
“工人們一到過年就回老家了，那會兒人手短缺，我就成了作坊裡的‘中流砥柱’。”
改革開放初期，在那個物資匱乏的的年代，再加上外貿禮品廠子本來就少，趙楠家的手工作坊給他們帶來了相對優渥的收入。
後來隨着科技發展、文創興起，傳統手工藝面臨着巨大挑戰。相較於上世紀八十年代趙楠父親從兼職轉向全職的難，進入二十一世紀後，整體市場中新興機器技術逐漸代替人力手工給傳統手工藝帶來的衝擊要大多了。
“機械化的東西越來越多了，文創產品其實大多都是純機械化的，這就顯得傳統手工藝好像比較‘粗糙’。再加上設計跟不上，產品迭代太慢導致越來越不符合時下審美，京劇彩塑臉譜面臨的挑戰逐年增加。
在這樣的時代背景下，非遺的現狀就顯得有些窘迫了。
長大後的趙楠，擔心這門技藝如果到她這裡中斷，那上一輩之前的積累和努力就都失去了意義。
從那時起，趙楠便下定決心要把這份父輩的事業繼續傳承下去。“我當時想的是，如果我決定接着做的話，就一定要把這件事做好，往好了做，而不是隻把它當作一份餬口的營生。”
02 “迭代的一步會很難”
迭代，實則是傳統和現代碰撞和融合的過程。
小時候的趙楠怎麼也沒有想到，現在的自己不僅走上了父輩走過的路，還決心要在京劇彩塑臉譜這個行業中繼續深耕做出一些其他成就。
“守住傳統這個方向，我父親已經做得很好了。那我要做的就是創新。”
"關於如何把握‘創新’這個度，如果你跨出的腳步只比過往多一點點，那老一輩的人就會覺得你這還是傳統。但是對於新新一輩來說，如果你毫無新意，人家根本就不會產生消費的衝動。"
顯然，在這樣的市場大環境下，全職做非遺很難適應和生存。
趙楠認爲非遺發展最難的地方在於，全職乾的人太少了，很多非物質文化遺產都在面臨後繼無人的風險。
“這根本沒法適應現在的市場。它成了一個遺產，就只能放在博物館裡，沒有一丁點活力。”趙楠之所以全職在做京劇彩塑臉譜這個行當，其實就是想努力讓其“活着”，至少還能保留一些生氣。
但趙楠也面臨着同樣的困難：這不是一個行業，它難有對標之物。“如果有一個明確的競爭對手，你看着它幹嘛，你就會知道咱們自己接下來該怎麼努力。"
在這條曲折漫長的道路上，趙楠也曾嘗試做過公衆號及短視頻，但觀看量卻寥寥無幾。
她也一度非常迷茫。直到現在，趙楠也在擔心如果這一輩子都不能形成自己的流派該怎麼辦？
03 讓京劇彩塑臉譜在創新中走向世界
爲了把自己的創新想法落實到行動上，今年初趙楠還和某大酒店達成合作，結合京劇彩塑臉譜的元素，給其提供兔年專屬下午茶和巧克力禮盒。
中式元素和西式元素結合並不是一件容易的事情。趙楠爲這款兔子元素臉譜造型甜品的設計，付出了不少努力。爲此，她反覆擬稿和翻模，直到現在她都在不停地琢磨，怎麼能讓其更獨特和吸引受衆。
“有點像生孩子，只要一天不生出來你就不知道他到底長什麼樣。一天不把這個作品落地，我就會一直優化下去。”
對於現在的“國潮熱”，趙楠並不爲之所動，“過去這事兒不熱的時候，我們行當發展還稍微容易些，因爲不會那麼卷。任何一個行業，一旦熱了後就特別卷。”
比起這種外在的影響，趙楠更關心的是她能不能通過自己的努力，讓京劇彩塑臉譜成爲國家級甚至世界級的非物質文化遺產。
“它高度足夠高了，就會有足夠多的人關注它，它就能真的活下來。京劇彩塑臉譜如果真能長久活下來，也是因爲大家都認識它。”
這是一個良性循環。
在趙楠心裡，京劇彩塑臉譜成爲國家級和世界級非遺，只是早晚的事情。她覺得所有的藝術都離不開人，只要遇到優秀的人，藝術就能擁有生命、散發活力。
“我一直覺得傳承人，他傳承的是‘傳統’這兩個字！而傳統的特點，就是把一件事反覆做、來回做，做到極致。”
在趙楠潛移默化影響下，她的兒子也對藝術充滿了興趣。但她並不會刻意引導他去做下一代傳承人：“一個藝術品類，如果前幾代人已經做得足夠好的話，下一輩自然而然願意扛起這柄大旗。”
“用一句話來和陌生人介紹這項非遺？”
“這是一種特殊的舞臺美術，其獨特的設計邏輯就如同我國古老的造字法一樣。京劇彩塑臉譜就是用色彩和紋樣搭配設計一張臉，概括一個人。”
統籌|馬晨
採寫|李葉萍 田琬婷
《中國匠人》
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