專訪六四「國殤之柱」創作者高志活（下）：藝術不能洗白，為香港民主抗爭留一口氣

高志活在2019年爲聲援反送中運動而製作雕塑，其手持銅像上的防毒面罩，即爲香港示威者所使用過的裝備。 攝影／習淇奧

編按：2024年6月4日是中國六四天安門事件的35週年。丹麥雕塑家高志活（Jens Galschiøt）曾以紀念六四爲題，創作雕塑作品「國殤之柱」（Pillar of Shame），並且擺放在香港展示。然而隨着2019反送中運動後香港局勢的緊縮、國安法的施行，不僅國殤之柱被迫撤除，高志活也面臨遭香港國安處拘捕的風險。本文是曾在香港擔任新聞工作者的習淇奧（筆名），于丹麥進行的高志活專訪。

丹麥雕塑家高志活爲悼念六四死難者創作的國殤之柱，去年被港府以「國安案件證物」爲由充公，至今未肯交代處理雕塑方式，抑或會否以國家安全法在入境時拘捕仍未可知。每每提及國殤之柱去向，高志活始終樂觀地認爲，作品終有一日會迴歸自己手中，並半開玩笑地提到，將來必須將裝載雕塑的貨櫃一併展出，爲作品添加多重意義。

談及國殤之柱背景時，高志活講到創作念頭源起1994年，落手雕刻時內心第一個浮現的情景，就是1989年北京街頭被解放軍無情鎮壓的學生們，完成後自然把國殤之柱獻給八九民運的犧牲者。

六四作爲中國頭號禁忌，國殤之柱當然絕無可能進入中國大陸境內，於是仍屬自由世界一員的香港成爲唯一選擇，當雕塑在1997年主權移交前順利豎立，北京便別無他法只能一併接收。8公尺高的雕塑是高志活至今創作過最大型作品，在2008年的 The Color Orange 計劃，國殤之柱染成橙色抗議北京奧運侵犯人權，而成世人今日熟悉模樣。基座一面寫有 The Old Cannot Kill The Young Forever，經過2019下半年的反送中示威後，同一番說話今日對香港及高志活而言有新理解。

在2008年的 The Color Orange 計劃，國殤之柱染成橙色抗議北京奧運侵犯人權，而成世人今日熟悉模樣。 圖／路透社

如何面對過去作品，藝術家各有想法。國殤之柱由當初打響名堂的得意之作，成爲高志活生命中不可或缺，甚至愈發重要的一部份。作品隨時間推移，亦被他與外界賦予各式各樣意義。今年2024年3月以「The Forbidden Art」之名在歐洲議會揭開序幕後，高志活在這一輪正醞釀發酵的反藝術洗白運動中，倚靠的正是三十年前將其生命引領至不同軌跡的國殤之柱。

對踏入古稀之年的高志活來說，當前國際局勢急劇變化，烏克蘭、巴勒斯坦等地人民面臨巨大苦難，儘管持續關注依舊，但要另開戰線再創作新作品，他自言今時今日有點吃力。除了手頭上正爲庫德人創作的國殤之柱計劃送到伊拉克外，目前高志活將全副心機繼續放到香港民主運動上，針對商業藝術市場「洗白」（art washing）行徑，希望結合畢生兩大志業——藝術與行動主義，繼續爲香港民主運動努力。

極權政府除了檯面上明刀明槍，以法治國直接鎮壓異見人士，在社會散播恐懼以收滅聲之效，歷史上屢見不鮮。眼見藝術業界因生意原因，對官方形形色色政治打壓視而不見，甚或甘願自我審查，配合中國及香港當局紅線，對批判中國藝術家及藝術品滅聲。

高志活將矛頭指向蘇富比（Sotheby's）、佳士得（Christie's）、富藝斯（Philips）等跨國拍賣行及畫廊，着手透過新一輪倡議行動及羣衆施壓，迫使這些企業不能假裝香港仍然自由，無法繼續一套太陽照常升起的言辭。自由世界必須如實反映香港實際隕落的情況，而非繼續以沉默爲極權塗脂抹粉。

高志活期望行動對一衆跨國拍賣行及藝術商施壓，能讓藝術不再成爲政權洗白工具。 攝影／習淇奧

有別過去創作、展出大型雕塑吸引注目，高志活將國殤之柱製作成3D模型，透過降低成本、大量散播方式製造聲勢，雕塑由過去實物演化成爲抗爭符號，讓鮮色奪目的國殤之柱出現於不同拍賣會展場或博物館，以喚起西方國家民衆關注香港並討論。高志活解釋，目前於香港進行任何實質行動難度甚高，以去年在銅鑼灣展出國殤之柱直幡（Bannerlithographs）行動爲例，中國博士生曾雨璇單單展出直幡已被判囚半年。他不鼓勵任何人承受不必要風險，又坦承現階段在香港能收穫效果不大。

要在香港這個亞洲商業藝術最重要市場產生影響，高志活認爲當前施壓關鍵在於西方世界。他續稱，現時普遍國家對企業經營中有否履行相應社會責任（ESG，Environmental, Social, and Governance）有一定程度監察，如落實永續生產模式、杜絕強制勞動等措施，惟獨商業藝術市場卻未見相同或類似的ESG意識，導致藝術洗白情況持續，以市區放置大氣球、舉辦巴塞爾藝術展（Art Basel）等活動營造歌舞昇平，轉移外界視線。

高志活希望以喚起大衆注視西方藝術機構助紂爲虐踏出第一步，繼而促使政府、立法層面就這些商業藝術行爲落實監督，避免藝術被濫用，成爲踐踏人權者幫兇。西方政府，尤其是身爲前宗主國的英國，亦可藉此機會履行昔日許下主權移交後香港擁有自由不變的保證。

高志活以3D列印機制作的國殤之柱模型。過去以年計完成的大型雕塑，如今透過3D列印製作，僅30多個小時即可。 攝影／習淇奧

高志活提到，用來製作國殤之柱模型的3D列印機來自中國。他笑道，或可在模型上增加「中國製造」字樣。 攝影／習淇奧

與破壞藝術品的示威行動相比，在世界各地擺放國殤之柱3D模型，一方面可避免違法問題，模型體積輕巧更易達成遍地開花，獲得廣泛民意支持。行動單一聚焦香港處境，亦有助促進西方社會討論，避免中國繁複議題導致失焦。對於行動目標，高志活言談間流露出一股「攬炒」意味，倘若未能令商業藝術世界回心轉意，便會着力將市場拉倒，令這些機構必須撤出香港市場。

展望行動成效，高志活態度積極，過去四十年在歐洲參與社運的人際網絡，令他在初步階段已獲得不少支持，增強計劃成功的信心。今年5月哥本哈根民主峰會上開始派發國殤之柱3D模型後，寄望年底陸續會在歐美各地產生迴響，促發不同團體遊說倡議，樂觀預測五年後可見證改變。他更笑言，如果美國總統拜登等政要願意在鏡頭前拿起模型，表明不能接受藝術洗白，行動定必事半功倍。

訪問到末段，問到高志活有什麼話希望對香港政府說？除了早日歸還國殤之柱，他重申自己並無犯罪，反之港府纔是有罪一方，敦促對方承認錯誤，履行原有承諾還香港自由，並釋放所有政治犯。

至於香港人，高志活最後寄語：

當前形勢艱險，任何行動量力而爲，切忌急躁，務必靜待時機，大家一切保重。

高志活寄語香港人：「當前形勢艱險，任何行動量力而爲，切忌急躁，務必靜待時機，大家一切保重。」 攝影／習淇奧