職場劇開拓領域創新表達

戴 清

電視劇《城中之城》在中央廣播電視總檯綜合頻道黃金時段播出，創造了收視佳績。劇中風雲激盪的金融商戰激發觀衆的追劇熱情，主人公在利益誘惑面前的不同抉擇構成強烈的情節張力，催生一系列熱議話題，引發觀衆深思。

《城中之城》飽含現實主義創作透視生活的銳度與勇氣。作品擺脫了職場劇一度風行的偶像化路徑，具有實打實的專業特色與生活實感，使職場劇名實相符。在《安家》《理想之城》《平凡之路》《青春之城》《一路朝陽》《無所畏懼》等近年來涌現的優秀職場劇基礎上，《城中之城》進一步將視線拓展到金融領域。劇中對國有銀行、信託公司、基金公司及房地產企業的呈現真實可感，顯示創作者的硬核專業追求。

金融題材創作，既有較高的行業專業門檻，自帶較強的戲劇性，又與民生緊密相連。今年以來，《繁花》《追風者》等熱播劇集對金融行業的跨題材拓展，既是劇作專業性提升的表現，也體現了職場劇開掘新的行業富礦的努力。《城中之城》的金融敘事依賴於原著作者及主創團隊對相關知識背景的熟稔把握。無論是劇集開篇，戴行通過遠舟信託支持民營企業抵禦國際金融資本惡意打壓導致自己遭遇不測，還是隨後副行長趙輝繼承戴行遺志勉力推進深茂銀行扶持高科技企業、小微企業的陽光計劃，以及銀行新員工陶無忌下鄉推動惠農貸款、進入審計部後開展審計調查，等等，這些劇情都頗爲紮實可信。作品在對工作環境與情節的有力形塑中生動刻畫人物性格及其心理情感，細密有力的事理邏輯與複雜多變的幽微人性水乳交融，展現金融行業的豐富面貌與年輕職場人的歷練成長。

行業劇創作近年來較爲流行，但實事求是地講，精品力作不是很多。有的作品年代感較強，都市感、時尚感不夠；有的作品專業性鮮明，但情感表現略顯陳舊。說到底，是事理與情理結合不佳、對藝術的把握失衡。《城中之城》通過錯綜有序的人物關係與紛繁複雜的情感衝突，建構起多個人物立體飽滿的精神世界，讓兩代人的人生抉擇與職場拼搏始終牽動着觀衆，並引發情感共鳴。從這個角度看，該劇對金融領域衆生相及其命運沉浮的呈現，在戲劇性與真實性之間實現了較好的平衡，也保證了事理與情理的融通合理。

《城中之城》對金融行業從業人員的刻畫立體而深刻，深茂銀行分行副行長趙輝、審計部主任苗徹、支行副行長蘇見仁、遠舟信託總裁謝致遠以及地產企業經營者吳顯龍父子等主要人物頗具典型性。劇中，趙輝的命運沉浮最爲驚心動魄。這一人物的塑造體現了藝術典型的真實感與概括力。多年來，趙輝廉潔自律、職業警惕性極高，但女兒罹患眼疾的經濟重負、恩人老大哥吳顯龍的人情投資、老同學謝致遠對他苦心孤詣的精準圍獵，等等，致使他走的每一步，都是對職業操守的考驗。劇中情、理、法的衝突無處不在。苗徹和陶無忌兩代審計幹部的堅守，不僅讓觀衆感受到正向引領與接力傳承的力量，更讓人們聯想到金融改革不能僅僅寄希望於個人道德的完善，更需要“把權力關進制度的籠子”。

《城中之城》以中國金融業轉型發展的時代浪潮爲背景，用現實主義創作手法剖析各類人面對權力、利益、壓力時的抉擇，爲當下金融等國計民生行業的良性發展提供了鏡鑑。同時塑造了一批恪守職業道德、堅守理想信念的新時代金融從業者形象，體現了金融業服務實體經濟、堅持發展爲民的價值導向，有着深刻的啓示價值。

(作者爲中國傳媒大學戲劇影視學院教授)

《 人民日報 》( 2024年05月09日 20 版)