《繡春刀》美術加分 中國武俠走向現實

本站娛樂1月24日報道 武俠片是中國電影獨有的片種，其優點是瑰麗浪漫，但缺點就是少接地氣，特別是在現代觀衆的審美下，這種獨立存在的審美系統越來越不能得到認同。無論文學還是電影，浪漫派武俠都已走到盡頭，必須向寫實主義轉變。《繡春刀》雖然還遠未盡善盡美，但已清晰地指明瞭中國武俠電影的發展方向。

《繡春刀》中的人物，不再是纖塵不染的大俠。錦衣衛並不是第一次在中國電影中出現，但《繡春刀》首次將其還原成國家機器系統中的一個個真實的有血有肉的公務員。除了身有武功，其它與普通人並無二致。片中人物所經歷的一切，官場的傾軋，小人的欺辱，被捲入政治鬥爭的卑微，雖然400年過去，卻是與今人的感受並無二致。

除了人物的實，還有所有配套系統的紮實，歷史的實，美術設計的實，武器系統的實，這一點，現場美術吳承峰最有話語權。片中出現的武器，靳一川的雙刀，沈煉的繡春刀，盧劍星的斬馬刀，丁修的特大號苗刀，都有在合理基礎上的精彩設計。還有手弩、諸葛弩、藤牌，火繩槍，八旗軍的快馬彎刀等，武器複雜而精彩紛呈，並且非常合理。

魯迅說，讀史至此，只覺中國人生存的並非人間。吳承峰認爲，《繡春刀》以反貪故事爲基礎，對政治着墨不多，但卻讓人思考。電影結尾雖然戰勝敵人，但給人的感受卻是憂傷，就像沈煉對趙靖忠說的話：如今國家內憂外患，風雨飄搖，都是因爲有你這樣的人——不是有，而是太多了。

《繡春刀》最爲難得的是，在不缺少情懷的同時，完全符合商業類型片的標準。中國有很多商業成功的電影，但卻極少有成功的商業電影。衷心祝願這樣一部充滿才華和誠意的電影大賣，因爲它會告訴觀衆也告訴中國電影，什麼樣的電影是值得看的，和值得拍的。