《我是刑警》中的穿幫鏡頭，一個比一個搞笑，看看你都發現了哪些

我是刑警》作爲一部以鶴崗128大案爲背景的刑偵劇，無疑吸引了衆多觀衆的目光，然而，就在觀衆們沉浸在扣人心絃的劇情中時，“福爾摩斯”網友們卻發現了不少有趣的穿幫細節。

這些穿幫鏡頭，就像是藏在精心編織的故事中的彩蛋，讓人忍俊不禁，那麼，《我是刑警》中究竟有哪些穿幫鏡頭呢？

《我是刑警》穿幫鏡頭

首先映入眼簾的是劇中出現的汽車，在一個號稱還原90年代東北風貌的場景中，竟然悄悄混進了幾輛現代SUV，這些汽車，無疑給觀衆帶來了一絲莫名的喜感。

要知道，這一款汽車出現的時間是在2016年，但劇中的時間線是2010年，足足相差六年的時間，這輛汽車也算是“穿越”了。

讓我們把目光轉向劇中人物的日常生活，在一個刑警加班熬夜的場景中，他正在吃着一同方便麪。

乍一看沒什麼問題，但仔細一瞧，這包裝設計可不像是90年代的，有網友發現舊款的泡麪，上面是有臉譜的，可他吃的卻沒有臉譜。

更讓人忍俊不禁的是，在某些鏡頭中，我們甚至可以看到演員們的口袋中，不經意的露出了智能手機，明明是90年代的刑警，卻有一臺觸屏智能手機，這畫面屬實有點太“未來”了。

很有可能是於和偉在拍戲的時候忘記拿出來了，我們在很多電視劇穿幫鏡頭中，都能看到手機“誤入”的情況。

還有在充滿90年代東北城市風貌的場景中，一輛造型時尚、標識鮮明的現代出租車悄然駛過，這輛“不速之客”與周圍的環境格格不入，就像是一位不小心闖入復古派對的現代人。

它的出現，無疑給這個精心打造的90年代場景增添了一抹意外的現代色彩。

還有一些生活中的小細節，在某起案件中，我們通過照片可以看到，受害者家的牀單，是藍色上面帶了點白色圖案，可以說是十分普通了。

但鏡頭一轉，於和偉飾演的刑警“秦川”，家中竟然有一條一模一樣的牀單，好傢伙，這是經費不足了？牀單都共用一條了。

這些穿幫鏡頭，從某種程度上來說，反而增添了觀劇的樂趣，它們就像是導演和製作團隊不小心遺落在劇中的彩蛋，等待着細心的觀衆去發現。

《我是刑警》值得一看

儘管《我是刑警》存在一些穿幫鏡頭，但不可否認，這部劇依然有許多亮點值得我們細細品味，當我們將目光從那些小小的瑕疵轉移開，就能發現這部劇的亮點。

值得一提的是這部劇精良的服化道，要知道，在這個年代，許多影視作品爲了追求美感，往往會對角色造型進行過度美化，導致與實際年代相去甚遠。

然而，《我是刑警》卻給我們帶來了一場視覺上的“時光之旅”，劇中的演員們身着厚重的棉服，脖子上圍着厚實的圍巾，完美還原了90年代東北的冬季裝扮。

這些服裝不是從時裝店裡精挑細選出來的“復古風”，而是真實反映了當時普通人的日常穿着。

細心的觀衆可能會注意到，劇中的道具選用也十分考究，那些隨處可見的老式暖水瓶、褪色的摺疊椅，甚至是街邊小店裡的各種零碎物品，都彷彿從記憶中走出來，重現在熒幕上。

這些細節不僅增添了劇集的真實感，更喚起了許多觀衆對那個年代的懷念，尤其是那個紅色的暖水瓶，彷彿讓觀衆體驗到了家的感覺，這種共鳴，正是《我是刑警》吸引人的魔力所在。

除此之外，劇中演員的妝容也十分樸素自然，在這個人人追求精緻妝容的時代，《我是刑警》的演員們卻大膽地展現了最真實的一面。

沒有精心修飾的眉毛，沒有完美無瑕的底妝，有的只是符合角色身份的樸實無華，這種不加修飾的呈現，不僅讓角色更加真實可信，也讓觀衆能夠更好地沉浸在故事中。

然而，《我是刑警》的魅力不僅僅在於表面的還原，更令人讚歎的是劇組選擇在東北實景拍攝的決心。

在寒冷的冬季，演員和工作人員頂着零下30度的低溫，在漫天飛雪中完成拍攝，這種艱苦的拍攝環境，無疑爲整部劇增添了一層真實的質感。

觀衆們在屏幕前看到的不是攝影棚裡搭建的街道，而是充滿生活氣息的實景，街道上蒸騰的熱氣、小販此起彼伏的叫賣聲、路人裹着厚重棉衣匆匆而過的身影。

這些細節無一不在訴說着一個真實的東北城市，這種真實感，是任何特效都無法替代的，而除了外在的還原，《我是刑警》在劇情設置上也頗具匠心。

該劇以1995年震驚全國的鶴崗128大案爲背景，將真實案件與虛構情節巧妙結合，既保證了故事的真實性，又增添了戲劇性。

這種基於真實案件改編的手法，無疑增加了劇情的可信度和吸引力，觀衆在跟隨劇情推進的同時，彷彿也在參與一場真實的破案過程。

更難能可貴的是，《我是刑警》詳實地展現了90年代警察的工作狀態，在那個科技還不發達的年代，破案全靠警察的經驗和智慧。

實力派演員

在《我是刑警》這部劇中，演員的表現更是爲整部劇增色不少，當我們談到這部劇的演員陣容時，不得不提到幾位實力派演員的精彩表現。

他們的演技不僅讓角色栩栩如生，更爲整個故事增添了深度和厚重感，那究竟是哪些演員的表現如此出彩呢？

最令觀衆讚歎的，是飾演秦川的於和偉，作爲國內知名的實力派演員，於和偉在這部劇中再次展現了他深厚的演技功底。

秦川這個角色並不好駕馭，他既要展現一個刑警的正義和堅毅，又要表現出面對殘酷案件時的內心掙扎，於和偉用他細膩的表演完美詮釋了這個複雜的角色。

特別值得一提的是於和偉在審訊戲份中的表現，在這些場景中，我們看到的不是一個簡單的“好警察”形象，而是一個有血有肉、情感豐富的真實人物。

當他面對嫌疑人時，眼神中既有正義的銳利，又有對人性的思考，他的每一個表情變化，每一個語氣轉折，都恰到好處地展現了秦川內心的波瀾。

與於和偉的精湛演技相呼應的，是飾演白玲的馬蘇，作爲一位在觀衆心中形象較爲固定的演員，馬蘇在這部劇中的表現可以說是一次巨大的突破。

她飾演的白玲是一個複雜的角色，既有作爲母親的堅強，又有作爲女性的柔軟，馬蘇用她的表演完美詮釋了這種複雜性。

最讓人印象深刻的是，馬蘇在這部劇中全程素顏出鏡，這對於一個以清新靚麗形象示人的演員來說，無疑是一個巨大的挑戰。

然而，馬蘇不僅接受了這個挑戰，更用她的表演征服了觀衆，她不懼形象崩塌，完全沉浸在角色中，展現出了令人驚歎的演技實力。

而除了於和偉和馬蘇這兩位主角，其他配角的表現同樣精彩，飾演刑警隊長的馮國強，將一個基層領導的複雜心理詮釋得入木三分。

他在維護紀律和體恤下屬之間的平衡，在服從上級和堅持原則之間的掙扎，都被馮國強演繹得淋漓盡致，彷彿看到了現實中的警隊領導。

同樣值得一提的還有飾演警局領導的鄭曉寧，他塑造的是一個睿智、有擔當的領導形象。

在案情陷入僵局時，他能夠冷靜分析；在下屬遇到困難時，他能夠及時指導，鄭曉寧的表演沉穩大氣，恰到好處地展現了一個高層領導的風範。

值得稱讚的是，該劇的選角避開了當下流行的“小鮮肉”和“流量明星”，而是選擇了一批實力派演員。

這種選擇無疑爲整部劇奠定了堅實的基礎，每一個角色都經過精心打磨，每一場戲都充滿張力，這些都得益於演員們紮實的演技功底。

結語

儘管《我是刑警》中出現了一些令人忍俊不禁的穿幫鏡頭，但這絲毫不影響這部劇的整體質量和觀賞價值。

這些小小的瑕疵反而爲觀劇體驗增添了一份意外的樂趣，讓觀衆在緊張的劇情之餘，也能會心一笑，從某種程度上說，這些穿幫細節恰恰反映了製作團隊在其他方面的用心程度。

正是因爲整體還原度如此之高，這些細微的錯誤纔會如此明顯，作爲觀衆，我們既可以享受尋找穿幫鏡頭的樂趣，也要懂得欣賞劇中精湛的演技和用心的製作。