文博會廣東館“未來之眼”吸睛，勵豐文化董事長袁波解析理念

5月23日，第二十屆中國（深圳）國際文化產業博覽交易會在深圳國際會展中心（寶安）開幕。利亞德集團勵豐文化受邀參加第二十屆深圳文博會，賦能廣東館產業成果展館的創新展陳。

由利亞德勵豐文化參與設計和製作的廣東館“大模型”展項，仿如“未來之眼”，以視聽裝備技術和數字內容創意雙引擎，通過人工智能大腦“粵智”的講解和弧形屏、地面屏數字內容沉浸式場景的表達，成爲了本屆文博會上“吸睛”的一大亮點。

廣東館“大模型”展項。

下午，觀衆蜂擁而至，當大模型展區的人工智能大腦“粵智”以富有磁性的聲音說道“您好，我是粵智！接下來，我將從三個層面，帶您領略廣東大模型的最新發展成果”時，現場的氣氛瞬間被點燃。觀衆們被這一獨特的展示形式所吸引，紛紛駐足拍照打卡。這一景象不僅彰顯了廣東大模型賦能產業發展的前景，更體現了觀衆對於科技與文化融合發展的高度關注和期待。

利亞德集團執行總裁、勵豐文化董事長袁波介紹，由利亞德勵豐文化構建的廣東館“大模型”展項，以其獨特的內容創意和場景體驗引起了各方關注，展示了廣東“大模型”賦能文化產業發展的成果與未來藍圖。分爲底座層、通用層和應用層三大部分，生動展示了廣東“大模型”賦能文化產業的多樣場景與內容，打造出一個兼具科技感和文化底蘊的展示空間。

只見底座層的地面屏上展示了一幅8*8米的LED數字內容畫面，呈現出樣本數據匯合，持續集聚的場景，通過選取三家在電力和算力基礎設施方面領先的代表，展現了決定大模型競爭優勢的基礎資源和融合發展。

通用層是“大模型”生態圈的核心“大腦”，展示了實現“大模型”智能化處理和決策的關鍵技術，選用了利亞德集團的直徑爲2米、點間距爲P2.0的“大腦”型的球體屏對其進行了表達。據悉，2023年，利亞德曾爲安徽省科學技術館新館打造了直徑爲28.5米、全國最大室內LED外球顯示屏，也是國內首個球形裸眼3D顯示。

應用層採用的是點間距爲p2.0的雙面曲面柔性屏，直徑爲7米，內弧9米，外弧11米。選取了七家在“大模型”應用方面表現卓越的企業，涵蓋電力、政務、醫療、交通、教育、城市治理、文旅和生活等領域，生動展示了各領域“大模型”的應用實例，以及“大模型”在各行業中的賦能作用和創新成果。

據介紹，利亞德勵豐文化創立於1997年，2015年被利亞德集團併購並上市，現爲利亞德集團旗下文化板塊的核心企業。勵豐文化秉持“文化、科技、藝術融合，成就美好生活”的理念，深耕文化產業27載，致力於通過技術創新、業態創新、模式創新，聚焦“場、館、秀、遊”四大業務板塊，成爲集“策劃、設計、製作、運營、融資”爲一體的文旅全產業鏈一站式服務商。

訪談

把中國的 IP帶到國外去

未來，在新質生產力的推動下，新技術、新業態、新經濟將迎來更大的發展機會。勵豐文化將如何繼續創新發展呢？記者專訪了利亞德集團執行總裁、勵豐文化董事長袁波。

袁波

記者：這次文博會，帶來了哪些新技術？

袁波： 這次主要帶來了一些創新產品和創新的數字內容。一個是大灣區的展項部分，大灣區主要以大模型底座爲基礎展示了8個模型，這些模型是服務於我們各行各業、各個領域，但是我們用一種科技的手法把大模型怎麼服務的形式展現了出來。我們用了一個球屏，顯示了我們未來之眼，也是我們灣區之眼。同時又加了我們的視效的內容，把模型的科技感、模型的未來感和模型的創意感體現了出來。

另外這次我們還有一些環幕，也是代表了一個創意的未來和未來的科技，所以說我們這次實際帶來了數字內容。我們把一些不曾理解的東西，不曾看得見的一些軟的東西，通過視頻、視效的模式，讓大家通俗易懂知道這個模型或者灣區的產業文化佈局，怎麼通過這個方式來呈現出來。

記者：在文旅方面，勵豐現在主要發力點在哪裡？

袁波：勵豐有四大板塊業務，一個是我們的劇場的聲光電設備。第二個是我們的展覽展陳，在一些科技館、博物館、藝術館、非遺館展現的手法中用了沉浸式體驗。一些原來平面的空間，現在變成了三維立體的空間。第三就是在一些景區遊、街區遊中的，我們通過藝術的挖掘，把景區歷史背景挖掘出來，用科技的手法展現出來，尤其晚上的聲光電技術，拉動夜間的服務，體驗科技感。第四個就是秀，意味着我們未來的燈光秀、水舞秀，尤其是把我們的舞臺藝術放在了空間上，未來這些業務還要做成AI的空間算力，那就意味着空間從原來的沉浸式場景的二維、三維到了多維，又到了線上、線下，完全可以作爲交互式的互動。

記者： 你們也在做元宇宙，目前打造了什麼樣的元宇宙空間，進展如何？

袁波： 元宇宙提了有幾年了。可能我們原來叫元宇宙，現在更多是講虛實結合。

對於元宇宙來講，它既要有硬件的載體，還有數字的內容，還要有一些交互的技術和聲光電的體驗。元宇宙未來不是簡單的戴VR眼鏡的元宇宙，應該是沉浸式場景的元宇宙，裸眼3D的元宇宙纔有空間的場景感。所以說目前VR並不太適合人長時間戴的時候，那種不戴眼鏡的裸眼3D是我們更加需要的。

比如說勵豐用幾千萬打造了還原嶺南風格的展廳，建了一個大概有幾十米的小街，把廣東的早茶文化都體現出來，它也是元宇宙復原現實中的一種表現。我們用了全息技術呈現了立體感、場景感，那就意味着元宇宙未來中是虛實結合的元宇宙，而不是純數字影像的元宇宙。

我們現在的展陳包括元宇宙，已經不僅侷限於虛擬中的影像技術，我們既有虛的，還有實景，就像現在提出的展演融合，把原來演出的舞臺放到街區。爲什麼環球影城以及迪士尼這麼火，它實際就是把空間中的舞臺藝術、演繹藝術放到了城市街區中，使大家感覺到一邊走一邊看。

記者：你們在文化出海這一塊有沒有什麼計劃？

袁波：今年的意大利威尼斯雙年展，我們承接了中國館的數字展覽建設和數據內容製作，這也是一種文化出海的一種方式。我們想通過文化出海，把中國的 IP帶到國外去。通過數字化的沉浸展演，把它變成一個不是平面的，而是帶着IP的、帶着展和演的方式。比如說《山海經》，可以打造成一個小的劇目，或把它變成動畫的效果，變成一場劇或一個篇章，讓別人動態感知《山海經》是什麼。這次威尼斯雙年展展示了兩大系列，一個是我們國家的歷代皇帝的書畫展，還有一個我們的景區黃山。在歷代皇帝的書畫展中，把乾隆的書法作品和畫變成數字化，講它背後的故事。

同時，我們還跟中國對外展演集團一起做海外的藝術家推廣，藝術家的交流。

記者：未來你們還有一些什麼計劃？

袁波：勵豐文化作爲利亞德集團重要的文化板塊，近期要把公司重大的一些業務轉移到文旅板塊，因爲它的賽道容量無限大。我們將深耕文旅產業，把細分的市場的內容深耕做透。

採寫：南都記者許曉蕾 實習生裴晗