王濛自薦出演《流浪地球3》，可3到底能不能拍現在卻成了大問題

今天，#王濛自薦出演流浪地球3#的話題猛衝到微博熱搜第一，“濛主”和網友們對小破球的愛真真是滿到溢出來了。

與此同時，#流浪地球2票房破20億#的話題也人氣爆棚，引來觀衆一片叫好。

但一片叫好聲中，不少“委屈”的聲音也讓人很難受：

“恭喜，但是離譜的是排片越來越少，甚至沒IMAX場。”

“這種大場面居然沒有IMAX場次...大早上七點多，大冬天誰早起去看...”

這求排片的場面用“一片哀嚎”來形容也不爲過。

有的影迷爲了“給信仰充值”，只能苦哈哈地在午飯時間去看《流浪地球2》。爲了這僅有一場的排片，午餐只能草草吃一口，這大過年的，着實心酸。

對於這種“不給特效大片排IMAX”的行爲，有網友形象地比喻爲“好比疫情時期不給一線醫護人員穿防護服”，咱就是說，這個懟得相當到位！

明明是一部人人點贊、口碑爆棚的中國科幻里程碑鉅製，爲什麼《流浪地球2》卻會遭到這樣刻意的排擠呢？

我想，或許最大的問題正是在於，它證明了中國電影人能夠駕馭成熟的工業化電影流程，能夠製作出飽含中國價值觀的鉅作，是一部“十年後大家一定還會記得”的作品。

這是很要命的一點。

電影這個文化產品，除了承擔娛樂功能以外，價值輸出，尤其是面向全球的價值輸出是很重要的一個職能。

美國的商業片中間都很喜歡加一段主角的激情演說，配上BGM搞的觀衆熱血沸騰，這就是他們電影中的價值輸出。

這方面能力以前的中國電影是很弱的，也是刻意在規避的。

因爲西方電影市場不歡迎反向輸出價值觀的作品，他們喜歡反應中國苦難、中國落後、中國愚昧的內容，並美其名曰“真實”“人性”。

這和之前美術界面臨“西方人眼中的中國人形象VS真實的中國人形象”的問題其實是一樣的。西方劃給你表演的舞臺就這麼大，你必須在指定方向指定題材內跳舞，才能引來喝彩。行業內外概莫如是。

更別提那些仰賴進口外國影片賺取利潤的資方。

相比國產片不夠穩定的投資回報，歐美進口大片纔是真正的搖錢樹。而這顆搖錢樹能夠穩定生錢的土壤，則是中國商業電影和國際一流影片間的絕對差距。只要國產商業片水平始終趕不上，始終劇情離譜特效拉胯粗製濫造閃瞎觀衆眼睛，他們就能永遠輕鬆賺錢。

但《流浪地球2》給這套體系一記重重的耳光。

但《流浪地球2》給這套體系一記重重的耳光。

但《流浪地球2》給這套體系一記重重的耳光。

從《流浪地球》到《流浪地球2》短短4年時間，郭帆導演敘事能力的進步，劇組團隊在細節把控能力的進步，道具特效精益求精的進步，都是令人驚歎的。

尤其是影片中巧妙增加了很多隻有中國人能理解，會做出的選擇，展現了中國特有的價值觀，更是令人大爲驚歎。

疫情之後，渾渾噩噩了3年的電影行業突然發現：中國電影人居然已經可以拍出一流的，飽含中國浪漫和中國價值的商業作品，這件事本身就足夠令居心叵測的人恐懼。

所以你會看到吃了安眠藥去影院呼呼大睡還能寫出影評的“愛好者”；3小時上18趟廁所膀胱失能還堅持看完的“尿尿俠”在網上聲嘶力竭；

以及下面這種搜到任何帶“流浪”字眼的內容都要差評一句“不好看，電影院裡睡了3個小時”的黑水軍，他們連“流浪狗”都不放過，真是好笑又可憐。

這些人千方百計阻止或減少《流浪地球2》排片的原因只有一個：他們想要去阻止一個已經發生了的事實，他們害怕中國電影體系的崛起。

2020年，疫情突發，爲了保障影院復工復產，保障中國電影業的正常運轉，《流浪地球：飛躍2020特別版》復映。

郭導把復映所有的票房收入都捐助給了影院，爲院線的復工復產貢獻力量。

這讓我們看到，中國電影人不僅有實力，更講道義，此番《流浪地球2》被“別有用心的人”圍剿，我們或許也可以做些事，自己去選擇以後要看什麼樣的電影，

因爲“只有《流浪地球2》活下來，才能拍第二部、第三部。只要它能活下來，就會有更多的投資人有信心繼續投中國的科幻電影。”

其實說到底，誰是今年春節檔票房第一其實不重要，哪個明星創造了記錄也無所謂，只要是中國電影，中國電影人取得成功，對所有觀衆對整個行業而言，都是好事。

但在這個過程中不惜以下三濫的手段抹黑打壓造謠的“人”，大家應該清楚他們的成分和目的了。

畢竟，電影之爭，從來不只關乎電影本身。