刷屏了！代表中國，實至名歸！
昨日午間，傳來《里斯本丸沉沒》代表中國內地競逐奧斯卡最佳國際影片的消息。很快，這信息就在我的朋友圈刷屏了！大家紛紛迴應：這次，實至名歸，方勵值得。
《里斯本丸沉沒》是一部非典型的院線電影，它遵循的並非一般商業電影的運作流程，而是滋生於電影人理想主義的情懷。
《里斯本丸沉沒》開頭，字幕聲明：電影完全基於歷史真實。
一種對自己所講故事的底氣、向觀衆揭開歷史的迫切願望，從低調的影像中撲面而來。
然後，它從一艘在海底沉睡了70多年的沉船開始，由方勵對事件的介入調查開始，一步步地帶觀衆深入一個塵封的歷史事件。
雖然是紀錄片，但它是高度技巧化的，從敘事結構、動畫製作，到音樂運用等，都經過創作者的精心佈局和巧思。
關於遺忘與記憶
電影給我的印象，首先是兩個主題：關於“遺忘”和“記憶”。
首先是“遺忘”。
泰坦尼克號的故事人盡皆知，里斯本丸的故事幾乎無人知曉。
泰坦尼克撞上冰山，是不可抗力的天災；而里斯本丸上那一千多名士兵所遭遇的事情，卻更是離奇複雜、耐人尋味。
可關於這個歷史事件，世人知之甚少；
沉船在中國的東極島附近海域，但中國人對此無人知曉；
船底殉難的是800多名英國戰俘，可英國人對此也無人知曉；
事件的始作俑者日本人，對戰爭暴行當然更是選擇性地遺忘。
電影先是擺出了世人對這一事件的態度：你爲什麼這麼執着地找一條船？
然後再以一個宏觀的視角，講述事件整體的時代背景，用一個“三幕劇”式的主線故事，來展示歷史事件的前因後果和一波三折，揭示其戲劇性與悲劇性。
然後以調查採訪得來的各種細節，來充實宏大敘事，讓事件中遇難與得救的那些人，不再是一串串冰冷的數字、一個個蒼白的名字，而是一個個鮮活的生命，以及他們身後綿延至今的情感。
你以爲遺忘了、傷口平復了，但對某些人來說並不是。電影一開始所渲染的“遺忘”，和之後一個個真實案例中刻骨銘心的記憶形成鮮明的對比。
那關於那些戰俘的故事，一一在觀衆心裡造成衝擊。
戰爭的傷口，並沒有完全癒合，那一個個生命在世間的痕跡，不曾完全消退。
電影人用有力的影像抒寫，對抗着時間的磨洗，對抗着人們習慣性的忘卻。
人情之美和人性之善
看《里斯本丸沉沒》，有時候會恍惚於，真實世界如此割裂，但在這個講述歷史事件的紀錄片裡，世界彷彿被勾聯了起來。一條里斯本丸的沉船，猶如一座巴別塔，分隔的時間和空間，彼此之間充滿溝壑的人，意想不到地被聯繫到一起。
就比如電影裡這個叫樑素琴的姑娘，在上世紀40年代的亂世，和一個來自英國的年輕人，不顧外界反對相愛了。
就真的有這樣不分國族的愛情，在一個流離的亂世裡，鮮豔而掘強地盛放着。然後這一段情感，並沒有隨着里斯本丸的沉沒而煙消雲散。
它有書信的見證，有兩代親人的執着的追尋，還有電影上映之後，照片上的姑娘信息被很快成功找到。
電影延續了東西世界的緣分，這大概也是現代傳播媒介史上一個值得銘記的案例。
還有一個戰俘營裡20多歲的青年，用極簡短的文字，把父母託付給了幼小的弟弟。然後這個弟弟40多年都把這封信放在自己的錢包隨身帶着，始終記着這沉甸甸的囑託。
女兒抱着爸爸送的洋娃娃，70多年等待爸爸回家。我們現在常常開玩笑說“爸爸在哪裡”，孩子長大過程中爸爸缺席似乎是一件司空見慣的事情。但電影中的老太太說：“也許這對別人不重要，但對我來說太重要了。”她一生如此深刻地眷戀着父親。
夫妻之情、父女之情、朋友之情等等，這些情感都是如此濃烈，和現實的冷漠、疏離形成鮮明對比。
弗洛姆曾在他的《愛的藝術》中說，愛，是人類永久存續和幸福的終極答案，可在當代社會中，愛的能力，正實質性的走向消亡。消費社會，崇尚高效，情感也變成快餐式的。
而紀錄片中古典主義的情感，樸素而真摯的人情之美，讓人緬懷和動容。
紀錄片也表現了人性之善。
不乏很多的電影，描繪的是在面臨絕境時你死我活的資源爭奪，展現人性之惡。
而《里斯本丸沉沒》中，善良表現在，中國漁民冒着槍林彈雨的危險，去拯救一個個落水的英國軍人。貧窮的他們用自己的口糧，去維持被救上來之後人們的性命。然後又冒死救人、藏人、送人。
說起這些義舉，他們如此輕描淡寫，彷彿沒有任何可稱頌的，只是本能地做了他們該做的事情。
還有里斯本丸被擊中後，日軍倒行逆施各種暴行，戰俘們在逃出船艙時發生騷亂，這個時候，卡斯伯森上尉本來是已經逃出船艙了，但還是返回去，維持秩序，給人提供各種幫助。他是如此勇敢、臨危不懼，置自己的生死於度外。
方勵：人生七十，玩興正濃
在位於北京七棵樹創意園區的勞雷影業，幕味兒記者見到電影導演方勵，他和媒體記者展開了小型的座談。
1953年出生的方勵，已年過七十。與他同齡的朋友大多已在安享天倫，但他依舊精力旺盛、玩興正濃。
他“白天干科技，晚上乾電影”，除了工作，還有從互聯網撥號時代開始，就每天必玩的幾個電腦小遊戲，加上冰可樂、冰奶茶等等日常點綴，完全年輕人的做派。
他捨不得睡覺，每天只捨得睡上三四個小時。用他的話來說，生命進入倒計時，那還不抓緊時間玩個夠。
但是，一向好玩的方勵，在里斯本丸這個沉重的歷史命題之前，空前嚴肅了起來。
一開始，他找到沉船後，只是想做一些訪談，搶救一些歷史影像檔案。
但慢慢的，隨着採訪工作的越來越深入，方勵也在這個事件裡越陷越深。
他是天選之人。因爲只有他，既懂得科技也懂得電影，如果不去打撈這段歷史並向公衆傳播，如他所言就成了歷史的罪人。
除了使命感，還有電影人的直覺。這些源自於真實的故事力量如此強大，牢牢抓住了他，他也迫切地想講給世人聽。
他爲這項目奔走8年，耗盡錢財，積累的素材衆多。
但限於電影篇幅，很多素材最終並沒有在電影中得到呈現。
這一次，他還給在場記者分享了幾個電影以外的故事。
比如有一位戰俘逃出船艙的時候，目睹了他的戰友身體卡在了艙舷，掙扎無效，只能靜待死亡。看着好朋友慢慢下沉，他最後潛入水中，和戰友握手行禮，作了最後的告別。
聯想到電影之中，在里斯本丸沉沒的時候，艙底的年輕士兵們也用歌聲向世界道別。
一切是那麼絕望，但人還是保存着那一份教養和禮儀，在戰爭的殘酷和死亡的厄運面前，尚且保存着一份人的尊嚴。
對於這份尊嚴和禮儀的描述，不亞於《泰坦尼克號》中，巨輪即將沉沒時，在死神面前，幾個小提琴手仍然恪盡他們的職守，爲人們進行最後演奏的動人場面。
當有人問道：“票房達到多少纔回本？”
方勵揮揮手，說：“回本，那是絕無可能。”但爲了這部紀錄片傾家蕩產，他此生無悔，並且引以爲傲。
與此同時，隨着觀衆口碑的發酵，電影開始爲更多人知曉，票房也漸漸好起來了。
“當一艘船沉入海底，當一個人成了謎。”
因爲方勵的這部電影，沉睡海底80多年的里斯本丸不再沉默，那些人也不再成謎。
電影人用自己獨特的方式來介入歷史的書寫，做了本該由歷史學家來做的事情，這也成就了電影史上一個獨特而有力的案例。期待方勵和《里斯本丸沉沒》能夠明年在奧斯卡取得好的成績——或許，如今能夠提名，它的價值已然說明一切！祝賀它。