《士兵突擊》，屬於男性的《甄嬛傳》

今天，當《士兵突擊》和詞條“王寶強嬤嬤”空降熱搜榜，懂的人也就懂了，不懂的完全一頭霧水。

簡言之，這是引用某類網絡文化概念，延伸出來的對劇集的新解，即，王寶強飾演的許三多可以和劇中任一角色組成CP，且他總是被動的一方。

譬如班長史今、班副伍六一、“草原五班”班長老馬、鋼七連連長高城、同鄉戰友成才、老A隊長袁朗等，這些角色在許三多從一個孬兵成長爲兵王的人生履歷中，都曾投下濃墨重彩的一筆。

沒想到開播18年、豆瓣評分高達驚人的9.5分的《士兵突擊》，今天竟以這種熱搜重回大衆視野。事實上，它一直存在於各類短視頻、直播平臺，很多男性觀衆只要不經意間刷到，就能饒有興致地看下去。

從角色的性別設置來說，《甄嬛傳》可稱之爲女性神劇（豆瓣評分9.4分），那《士兵突擊》這部幾乎沒有女性角色的劇集，則可視爲男性神劇。

壹

作爲演員的王寶強，現實類、武俠類、喜劇類、懸疑類各題材，皆有代表作品，可謂“文武昆亂不擋”，尤其是在下沉市場和父輩一代，很少有演員像他一樣，有着超高的人氣和知名度。

而他的這種“江湖”地位，很大程度上源於2006年播出的現象級熱劇《士兵突擊》。

從該劇中走出來的主創，幾乎已構成如今影視行業的“半壁”江山：深諳商業片創作之道的導演陳思誠；集各類影帝、視帝於一身的張譯和段奕宏；以及名導康洪雷（後續執導《我的團長我的團》）、編劇蘭曉龍（後續編劇《長津湖》等）；還有演員李晨、張國強等等。其中受益最多、最受觀衆喜愛的，當屬王寶強飾演的許三多。

許三多的故事，是一種典型的英雄成長敘事，亦是當下最流行的“爽文”模式。就像秀女甄嬛，排除萬難，成爲掌控整個帝國命運的太后；瘸腿少年阿甘，一路“跑”下去，變身美國英雄；金庸作品裡的郭靖、楊過、張無忌等人氣角色，無不如此。而《士兵突擊》做到了這類敘事的極致。

極致的一方面在於，英雄的起點低到塵埃，幾乎是一名“傻子”。

父親總罵許三多是龜兒子。“龜”，是龜縮不前，膽小怯懦，一事無成。雖無智力障礙，卻不通人情世故，亦無信念和目標，就是“混吃等死”的典型。所有人都可以打罵、羞辱、欺負他。他亦不以爲然，因爲沒有恥感，也不懂何謂生活的意義。

直到遇見來此徵兵的史今班長，他才踏上前往部隊的火車。雖披上軍服，仍難改龜兒子本色：怕坦克，會暈車，演習犯錯連累整個連隊，掄大錘會砸班長的手，寫家書能觸犯保密條例，從骨頭到皮相，無半點軍人雄姿。

然而，他“笨”卻聽話，“呆”卻愛學，“慢”卻刻苦，“蠢”也認真。

死記硬背各種手冊，放逐草原五班仍恪守軍人職責，以一己之力修好一條石頭大道，爲給史班長爭光拼死腹部繞槓打破紀錄……而後他終於跟得上其他人的訓練進度了，甚至以遠超常人的刻苦訓練，開始拔尖出衆。

那個衆人眼裡的傻子、呆子，用每一天的訓練、跑步、扛槍、射擊，用每一滴血汗、每一顆子彈、每一顆鋪路的石子，逐步淬鍊成獨一無二的兵王。日行一寸的龜，經歷漫漫長日，也能抵達萬里之遙。

此外，《士兵突擊》英雄敘事的另一層極致也在於，許三多的成長完全不同於尋常的爽文主角，他沒有範閒的血脈身份和“上帝之眼”，沒有甄嬛、明蘭她們的天資和聰慧，沒有郭靖、張無忌他們的某些奇遇，一個不聰明、無背景、無資源、被家人罵、衆人嫌厭的孱弱矮小的草根，從泥巴地裡滾出來，一步一個腳印，咬着牙、吃着苦、熬着夜，才終於攀上那座頂峰。

世上只有一個甄嬛、明蘭、範閒、郭靖、張無忌，但可以有無窮多個許三多。一個沒有金手指和主角光環的英雄，他的經歷是可複製的，是屬於日常語境的，也更能夠直抵人心。正所謂：大俠只在書中有，人間不缺許三多。

身處泥濘，並不可怕，怕的是認了龜兒子這頂帽子後，便一輩子龜縮其中，不敢探頭，不敢行路，不敢望一望那山頂的太陽。

貳

《甄嬛傳》羣像塑造頗爲動人，除了主角甄嬛，自傲又可嘆的沈眉莊、可憐又可恨的安陵容、狠辣又可悲的華妃、清冷又孤傲的葉瀾依、桀驁又清醒的玉嬈……每個角色都有自己的愛恨貪嗔，以此才能寫出“萬豔同悲，不過一夢”的悲劇感。

在女性羣像塑造上，鮮有劇集能做到《甄嬛傳》這個地步。而若聚焦男性羣像，則很少有劇集敢像《士兵突擊》這樣，做得這麼大膽又那麼神氣十足。

大膽在於，舉凡影視劇，沒有哪個敢不觸及愛情或兩性關係的。縱使三國，也有貂蟬、大小喬、甄宓等，水滸亦有潘金蓮、閻婆惜、潘巧雲等。哪怕是其他軍旅劇集，《亮劍》裡有楊秀芹、田雨，《戰狼》系列有龍小云、瑞秋，唯有《士兵突擊》完全棄用兩性關係，幾無女性登場，顯得非常有膽魄。

不用兩性關係來推動情節，也就罷了；更絕的一點在於，本劇沒有反派角色，不像《亮劍》裡有日本鬼子，《戰狼》裡有境外武裝，《我是特種兵》有各類犯罪分子等，《士兵突擊》裡的男性角色，所面對的挑戰，唯有自己和滾滾向前的時代大勢。

許三多，自不待言，他最大的敵人是戴着“龜兒子”這頂帽子的自己。當他摘下這頂伴隨其二十來年的、根深蒂固的帽子，才能夠換上一頂象徵榮譽、責任與勇氣的軍帽。

陳思誠飾演的成才，與許三多同爲全劇主角。他是村長之子，聰明機智，無論體力外貌，還是爲人處世，都遠勝許三多。入伍之後，他躊躇滿志，行動果決，目標明確，很快就脫穎而出，成爲尖子兵、班副、機槍手，乃至後來的狙擊手。

他想成爲兵王，軍營裡獨一無二的耀眼存在。在這個目標驅使下，他可以處事圓滑，將自己的煙分爲三六九等，見人下菜碟；可以爲了晉升機會，成爲鋼七連有史以來第一個“逃兵”；可以在個人和集體之間，成績和情義之間，毫不猶疑地選擇前者。

放不下一己之榮耀，拋不掉一己之目標，這樣的成才就成功了嗎？開心了嗎？並沒有。相反，他出走七連，無一人相送；演習作戰，敗於敵手；老A集訓，亦被淘汰；自以爲在得到，實則只有失去，到最後，連自己是誰都模糊不清了。

剪除掉所有枝丫、藤蔓，淪爲孤零零電線杆的成才，回頭一望才發現，那個不起眼的、不如自己的愣小子許三多，早就長成了令所有人敬畏的參天大樹。

因爲許三多放不下的是戰友和責任，拋不下的是榮譽與情義。

成才終於懂得了鋼七連那句“不拋棄、不放棄”的真諦。他退回草原五班，重新開始。當他戰勝了過去的自己，方纔能扛起屬於兵王的步槍。

此外，其他的男性羣像，張譯飾演的史今班長爲守一諾，提攜照顧許三多，不怕被拖累，恩義並重，是個沒有缺陷的完人，怎奈擋不住時代大勢，不得不退伍歸鄉。廣場前，他在車裡的痛哭，曾打動無數網友。

班副伍六一從傲嬌嫌棄許三多，到與之並肩作戰，只爲軍人的榮譽感；鋼七連連長高城從意氣風華的驕子，到眼看連隊撤編，他的驕傲打碎了，才醒悟過來，何謂真正的鋼七連；老A隊長袁朗的邪魅與睿智，勇武與通透，不愧爲訓練兵王的導師；以及七連一排三班其他戰友、草原五班歷經頹廢又被喚醒的四人組，老A大隊裡的副隊長、吳哲等人，這些男性角色個個鮮明，沒有正邪之分，沒有犯罪鬥爭，沒有兩性羈絆，有的只是一個人，如何面對過去和未來的自己，如何處理自己的責任和情義。

每個男性都有一頂過去的帽子。那個帽子寫着：膽怯、懦弱、驕傲、懶惰、自滿、野心、渾噩等，只有摘下它，才能戴上真正的軍帽，成爲戰場上的英雄。這已經不單單是一部軍旅劇了，而是關於男性成長的寓言。

叄

《甄嬛傳》是一部關於女性成長的史詩。

它講權力場中、生死愛慾下的女性命運。權與欲，愛與孽，葬送了甄嬛的青春，卻也教會她清醒、獨立，迫使她自強到足以與世間最強者帝王去抗衡。痛失所愛，方纔能加冕爲至高無上的鈕祜祿·甄嬛。

它證明了一點：依附男性所帶來的愛，只是一種徒有其表的幻覺；唯有掙脫掉這層幻覺的自立者，纔有可能不被束縛，而尋回值得守護的人生。

而對於男性觀衆來說，很多時候他們要破除的幻覺，更像是成才所面對的——過度地迷信自己，迷信榮耀和某種世故，迷信未來的報酬而不惜“算計”自己、“算計”別人，最終把自己“算計”到一窮二白的境地。

許三多恰好是“成才病”的良藥。

爲了免於挨父親的拳打腳踢和貶低辱罵，他像抓救命稻草一樣，抓住徵兵機會，走出家鄉。他不迷戀和崇拜自己，他只是基於對班長史今的感情，纔想留在鋼七連，纔想當一個好兵。他不想讓史今失望，所以拼命腹部繞槓；他不想讓史今退伍，所以爭做尖子兵爲集體拿榮譽；當得知史今不得不走，他像頭蠻牛，抱住史今的行李，死不放手。

可是，他不得不放手。

史今走後，他能做的，只是繼承史今的願望，照顧好這個班，對得起史今曾經的付出。所以他爭做全連尖子兵，全團尖子兵，全軍的兵王，而後跨入老A，成爲那個“一人可抵一支軍隊”的超級特種兵。

許三多是一個從情義、道義、信義出發的人。他堅守的義，說白了就是鋼七連那句口號：不拋棄，不放棄。他心中有義，而不是那個時時作祟的“我”，因此，他不願辜負別人，最後才能不辜負自己。

甄嬛和四郎的故事，告訴我們，須得破除“他執”，才能尋回自己的人生；許三多和成才的故事，教會我們，恰當地破除“我執”，才能見到真正的自己。

女性多看《甄嬛傳》錯不了，男性則不妨以成才爲“照衣鏡”，多學學許三多。

文/李瑞峰 編輯 蘇靜