全球第一性感女神迴歸，票房炸了
上個月，出了部現象級猛片。
北美票房大爆，蟬聯單日票房冠軍。
全球範圍也取得了巨大成功，累計票房已突破4億美元，躋進年度票房top10。
2024年美國電影的全球票房榜
如此賣座也在意料之中。
因爲它出自鬼才導演蒂姆·波頓之手。
其代表作《剪刀手愛德華》《大魚》《查理和巧克力工廠》《殭屍新娘》等在國內也都深受喜愛。
不僅如此，他還以其獨有的暗黑、哥特風格，捧紅了不少女星。
像薇諾娜·瑞德、海倫娜·伯翰·卡特、伊娃·格林。
以及，網飛劇《星期三》的女主珍娜·奧爾特加。
而此部《怪奇大法師》中，除了薇諾娜·瑞德與珍娜·奧爾特加合作出演。
還有意大利國寶美人莫妮卡·貝魯奇的加盟。
這陣容可以說相當養眼了。
如今，終於等到流媒體上線。
相信很多人和我一樣，等不及要一睹爲快。
看看這次，蒂姆·波頓又準備了怎樣的驚喜——
《怪奇大法師》Beetlejuice Beetlejuice
很多人對蒂姆·伯頓的認識，可能源於《剪刀手愛德華》《查理和巧克力工廠》。
無論是遊走於童趣和怪誕之間的巧克力工廠。
還是融合了詩意、悲情和濃重哥特氛圍的剪刀手怪人。
但凡看過一次，就很難忘記他瑰麗奇異的夢幻世界。
這種極具辨識度的創作風格，其實奠定於1988年的恐怖喜劇電影《陰間大法師》（Beetle Juice，也譯《甲殼蟲汁》）。
雜糅奇幻、恐怖、喜劇類型，講述一個童話般的離奇故事。
一對新婚夫妻意外死亡後，雙雙變成幽靈，困於家中。
爲驅逐新房主，他們求助於猙獰可怖，總是化着小丑妝的陰間大法師。
卻不曾想，招來了無盡的麻煩。
當時才16歲的薇諾娜·瑞德飾演新房東的女兒，哥特風少女莉迪亞。
她是唯一能看到幽靈的人。
也因此與幽靈夫妻建立起了特殊的情誼。
自然也遭遇了難以預料的災難——她被迫與陰間大法師簽署結婚契約，以幫他擺脫亡靈世界的限制……
好在最終逃脫一劫，皆大歡喜。
此片因其大膽有趣的想象，被列入影史百大喜劇經典，獲奧斯卡金像獎的最佳特效獎等重量級獎項，後來還推出了同名動畫。
而新出的這部《怪奇大法師》，其實是時隔36年後，集齊原班人馬的續作。
它延續了首部稀奇古怪，色彩斑斕的視覺特效。
怪異又有趣的角色形象。
還有黑白、動畫等各種畫風的紛繁碰撞。
但講述的，是一個全新的故事。
在《陰間大法師》的故事發生30年後，莉迪亞已經長大，爲人母，而且經歷了喪夫、喪父。
與此同時。
這麼多年過去，陰間大法師居然又駭然驚現在她的生活中。
這個暗黑世界的魔鬼，竟然還惦念着與她結婚……
這一部主線其實是母女情。
莉迪亞的女兒是個無神論者，她對母親的通靈術嗤之以鼻，覺得母親只是在裝瘋。
而當她意外推開亡靈世界的大門，開啓一場恐怖新奇的冒險時，也重新修復了母女關係。
能看出，影片在延續前作亮點的基礎上，還加入了很多時興的元素和敘事。
第一部中，最有意思的是，用反傳統鬧鬼敘事的情節，戲諷資本社會怪象。
鬼使出渾身解數嚇人。
人不僅不害怕，反而發現了商機。
居然計劃打造一個非自然研究中心，吸引地產商投資。
新一部中更是放大這一點，直指爲了收視無所不用其極的節目製作。
莉迪亞的通靈術在找工作時派上了用場。
她通過主持通靈節目一炮而紅。
節目上，她深入鬼屋，幫助被鬼折磨的人，吸引了無數好奇的觀衆。
此外，影片還處處彰顯鮮明的女性敘事。
前作中，莉迪亞和陰間大法師的婚禮只是一個怪誕的情節。
但到了這一部，簡直成了一個貫穿全片的明喻——
婚姻是一場以生命爲代價的騙局。
全片有四處與婚姻/愛情相關的情節，個個都是恐怖故事。
先是莫妮卡·貝魯奇飾演的一個吸魂怪。
她生前和陰間大法師結婚，結果被亂刀分屍。
死後的她將七零八落的身體用訂書針縫好，化身復仇女王，到處吸男人的魂魄。
再是莉迪亞的第二春。
前夫離世後，她遲遲走不出陰影。
直到遇見一位新的戀人，讓她重燃生活激情。
然而，在兩人結婚前夕，莉迪亞才得知真相——
此人從不相信她能看見幽靈，和她結婚也只是爲了利用她的人氣賺錢。
當初，他說自己的未婚妻去世，其實都是編造的謊言。
他僞裝成脆弱的男人，獲取莉迪亞的共情，藉此騙色騙錢。
第三個是莉迪亞的女兒。
她誤入亡靈世界，也是因爲愛上了一個同齡男孩。
一次，他們接吻後突然兩腳騰空，升上屋頂。
原來，對面這個看似陽光的男孩，已經死了23年了。
23年前，他以殘忍的手段，殺死了雙親。
卻在逃脫警察的追捕時，不慎身亡。
和莉迪亞的女兒戀愛，只是爲了騙她獻出生命，幫自己復活。
甚至到了影片結尾，莉迪亞還做了一個噩夢。
夢裡，女兒步入婚姻，過上了平和幸福的生活。
但沒想到，生出的孩子，竟然是一個迷你版的「陰間大法師」。
他喊出「媽咪」的那一刻，女兒露出了原諒全世界的微笑。
莉迪亞被噩夢驚醒。
一扭頭，噩夢成真，陰間大法師正是枕邊人。
原來，戀愛和婚姻，竟纔是黝黑無底的地獄。
看到有人說，看這部電影，會想起《聊齋志異》。
的確，畸形的情感關係，陰森又瑰麗的想象，引申出的警示寓言價值，以及對種種社會問題的諷喻，都極爲相似。
其實，不止這部電影。
怪誕中蘊藏情感與思考，始終是波頓不變的風格基調。
雖然視覺上走的哥特風，但內核一直在傳遞着純真與溫情。
最明顯的，是對邊緣人的關注。
他的作品中，主角常常是頂着一頭雜草般的亂髮，面如死灰的「異類」。
他常常通過溫柔的筆觸，揭示他們被社會所忽視和誤解的另一面，召喚人們對生命、愛和死亡的全新體悟。
最典型的就是《剪刀手愛德華》。
外貌的怪異使他成爲「怪物」，但在人們看不到的地方，他卻創造着藝術和愛。
《陰間大法師》裡的莉迪亞，同樣是一個不被世俗理解的另類女孩。
生活中常常被認爲是怪咖，遭到誤解和孤立。
此外，還有家庭和解的主題。
《大魚》《查理和巧克力工廠》中都有一條父子關係修復的敘事線。
《愛麗絲夢遊仙境》也藉由一個童話故事，洞穿了無數家庭矛盾的窘境，即愛麗絲想盡辦法回家，但家人卻將她視爲異類。
這部《怪奇大法師》中，莉迪亞和女兒的隔閡幾乎是複製了上一代的煩惱。
女兒始終無法理解和信任母親。
直到她長到母親獲得通靈能力的年紀，真正站在母親視角，看到母親眼中的世界。
在主線故事之外的豐富細節上，也能看到其間融注的大量社會諷刺。
像《查理和巧克力工廠》中，通過對比奢華的巧克力工廠，以及員工的不幸下場，批判了資本主義社會的冷酷和消費社會中的慾望過剩。
電影《怪奇大法師》中，也借亡靈世界這一人間鏡像，展現了官僚系統的種種弊病。
人浮於事的政府辦事處前，是排着長隊的普通人，和隨時靠權勢插隊、打破規則的上等亡靈。
體制內部，是無數空有派頭，只會照着稿子唸的官員。
第一部中，有一個戲份極少卻讓很多人印象深刻的縮頭怪角色。
他沒什麼法力，也沒什麼人脈，只能拿着號碼牌默默等待叫號。
還要被陰間大法師利用插隊。
這一部中，他成了陰間大法師的打工仔，默默爲他幹活，聽他差遣。
結局卻是，成了陰間大法師的替身，被來勢洶洶的復仇女王，吸空了所有。
自始至終，這個角色都沒有任何高光時刻。
看波頓的電影時，魚叔會想起早年很多香港電影。
像邵氏邪典片，既有隔世追魂、降頭邪術、驚悚奇案等高能故事，又有數不盡的世情人心。
像周星馳的《回魂夜》，林正英的殭屍系列，也是恐怖與喜劇類型的巧妙融合，刺激、溫情又好笑。
內地電影曾經也有《黑樓孤魂》《聖·保羅醫院之謎》《午夜兩點》等恐怖片佳作，追求娛樂性的同時，亦不乏現實深度和美學追求。
可如今，這一類型早已失落，取而代之的是千篇一律的冒牌恐怖爛片，全無原創力和獨特美感。
不只國內如此，這兩年好萊塢的超英浪潮衰退，千篇一律的漫改大片也顯出疲態。
反而是蒂姆·波頓、丹尼斯·維倫紐瓦這種極其個人化的作者風格重新得到了重視。
前兩年，波頓導演的美劇《星期三》就取得了現象級的成功。
而這部《怪奇大法師》作爲1988年的老片迴歸，票房也還是這麼爆。
說明他不僅在廣大影迷心中佔據重要地位，也依然能吸引更多年輕一代觀衆。
這都一再印證了，蒂姆·伯頓作品中的想象力和個性化表達，在當代依然具有鮮活的生命力。
人們經常將電影比作魔法。
因爲電影能通過影像、聲音和敘事等手段，營造出超越日常的體驗，讓我們置身另一個時空。
而如今，隨着無數影片的情節路數和視覺風格變得越來越熟悉和乏味，這種魔法也在肉眼可見地走向失效。
重溫了波頓的奇幻世界後，我忍不住感嘆。
真希望有更多的「蒂姆·波頓」，幫我們重新激活光影的魔力。
全文完。