披哥3五公上：陸毅胡彥斌驚豔，陳楚生王櫟鑫開掛，張遠組拉胯了
《披荊斬棘》第三季終於來到了五公，看完上半場倍感欣慰：哥哥們並沒有黔驢技窮——發瘋爽劇、愛情文藝劇、恐怖驚悚劇輪番上演。
本期我pick的哥哥有：
發瘋演我蘇見信；
深藏不露陸毅哥；
hold住全場蔡國慶；
奧斯卡影帝王櫟鑫。
《僥倖者》：蘇見信、阿璞、瘦子
作爲當代社畜，很難不喜歡這種發瘋舞臺——情緒穩定只會勒索我，持續發瘋纔是救贖。
蘇見信，舞者擔當，瘋魔擔當，他的瘋不是充滿破壞力的瘋，是放飛自我的瘋，是“別人看我太瘋癲，我笑他人看”的瘋，是“關我屁事，關你屁事”的瘋。
這是這一季以來，我最喜歡的一次蘇見信的表演，硬核搖滾嗓，野性又黑暗的調調注入靈魂，讓人爲之一振，估計也最契合他本人的精神狀態。
倒立出場從天而降酷炫又驚悚，衝擊力非同一般，瘋勁兒十足，甚至有用力過猛的傾向，幾次乍一看還以爲這位大哥在跳大神，難怪鏡頭一直不敢切他。
但我還是很喜歡，發瘋嘛，如果循規蹈矩就沒意思了，不合理才合理，不得不說，代入其中，身心俱爽。
瘦子，正經人擔當，禁慾擔當，情緒穩定擔當，符合其正派氣質，帥哥說唱，一如既往地絲滑。
阿璞，失眠的主角擔當，處於混沌狀態的他是一切的源頭。
阿璞有想法有能力，演唱感情充沛，情緒調動和感染能力都不錯，他的和聲與瘦子的rap交織在一起很有亮點。
整個舞臺是講的是阿璞這個失眠社會人內心天使與魔鬼的相互拉扯，身着白衣對抗他的瘦子是魔鬼，身穿黑衣附和他的信是天使。
蘇見信是感性與理想，瘦子是理性與現實。
明顯後者勢力強勁得多，瘦子不僅在審判質問阿璞，也在與蘇見信不斷周旋，於是阿璞內心秩序失衡，陷入痛苦焦慮，失眠無法入睡。
天使與魔鬼的力量此消彼長，互相鉗制，凡人的立場也左右搖擺，心神不寧。
瘦子是社會標準，蘇見信是自我標準，當外界的聲音太喧囂嘈雜，內心的吶喊太過微弱，被上下撕扯的靈魂就會崩潰。
一直持續讓自己處於天平的中間值很難，也許人偶爾得往天平的兩端走走探索一下極限，既然當麻木不仁的泥偶能成爲常態，那做一個完全釋放天性的瘋子也未嘗不可。
無限壓抑絞殺自己帶來的是惡性循環，釋放能量才能預留出汲取能量的空間，有時候擺爛和發瘋是一個出口。
失眠也是，當你擺爛或發瘋的時候，問題迎刃而解了。
面對才能放下，放下才能解脫，活得太像社會人容易成機器人。
這個舞臺的意蘊很豐富，主次分明，完成度很高，雖然其可聽性小於可看性。
《漂洋過海來看你》：胡彥斌、陸毅、伯遠、關智斌
像是一部憶往昔愛恨情仇的唯美悲情文藝片。
胡彥斌，點子王，創意製造機，最擅長化腐朽爲傳奇，把這首耳熟能詳的歌曲改造得能讓人聽進去還能讓人聽出新意屬實難得。
創造力果然是第一生產力。
不得不說，歌手對演唱的拿捏確實四兩撥千斤，他唱的部分好幾次都讓人心顫，不停地起雞皮疙瘩。
陸毅，寶藏男孩，幹啥啥行，時刻都能原地圈粉，真是三百六十度無死角的天生藝人。
持渾厚又柔和，堅定又深情嗓音的陸毅和胡彥斌一唱一和相得益彰，技巧可能不足，但勝在感情真摯，嗓音高度適配。
尤其其作爲一名俊朗小生，營造的氛圍感代入感和沉浸感是實實在在的，讓人不得不愛。
伯遠，跳舞的線條好看，肢體柔軟，一次次突破的努力派全能王，從掃地機到現代舞能手，他的功夫全在臺下，就是可惜節目組運鏡拖了後腿。
關智斌，好有質感，適合鏡頭，契合“斷背山”調調。
四個人，兩人純唱，兩人純跳，安排很極致也很到位，伯遠和關智斌的現代舞禁不起局部的推敲細究，但是整體上是可圈可點的。
黃沙的引入，光影的加持，情緒的渲染，兩個人舞動其中，空靈夢幻，纏綿悱惻，愁思惱人，又縹緲哀傷。
稍顯生澀和笨拙的現代舞勝在大膽直白情感炙熱，在幾次與演唱節奏卡點的時候感染力驚人，震顫人心，還給演唱補足了許多畫面感。
虛虛實實，忽遠忽近，真真假假，感情難以捉摸又讓人慾罷不能，像是流沙一般。
距離會帶來人心的疏離，也會產生未知的吸引力，距離的的前綴是時間，也是空間，思念難熬，也是希望。
是悲憫的旁觀者，胡彥斌和陸毅也可以是戲中人——也許伯遠和關智斌就是過去的他們。
他們唱的是思念，是遠方，是過去，是自己。
這是一個觀賞性和可聽性都很強的舞臺，安安靜靜卻能唱入人心。
《動物世界》：陳楚生、王櫟鑫、蔡國慶、羅傑夫
《無數》升級版，讓人細思極恐，恐怖氛圍拉滿，信息密度很大的一個表演。
羅傑夫陳楚生，兩個被囚禁被操控的靈魂，徹底被催眠被洗腦得沒有了自我，眼神空洞無神，宛若行屍走肉，情緒沒有任何波瀾，讓人不由地產生恐怖谷效應。
有的人活着他卻死了，大概就是這樣子的。
兩個人的演技、形象、演唱都很有看點，營造出了詭譎陰森的氛圍。
蔡國慶，故事的核心人物，是被分化角色的母體，表面上是催眠師，絕對的人心操縱者，陰狠變態地擺弄着一切。
“蔡可雲”進階了，演技愈發老道，駕輕就熟地立住了角色。
王櫟鑫，事情真相的呈現者，掉入陷阱，逐漸被催眠然後墮入深淵成爲傀儡。
王櫟鑫終於等到了能讓他能力得到最大化發揮的舞臺，從容到緊張無措到驚恐害怕再到反抗掙扎直至最後心如死灰，王櫟鑫實現了演技大爆發，層層遞進，表演很有層次感，入戲很快也很深。
不僅是門面擔當，也能成演唱擔當，甚至演技擔當的加冕也不遑多讓。
這個表演最讓人不寒而慄的是一個人能如此徹底地失去七情六慾乃至靈魂，而被害者能如此快速地扭轉身份成爲施害者。
遵循着弱肉強食的動物法則，社會階層固化，強者永遠抱團鞏固地位，弱者永遠從內部分化瓦解革命。
勇者抽刀向上，怯者抽刀向下，勇氣是稀缺品質，勇士更是鳳毛麟角。
當“下位者”被洗腦囚禁，當叢林法則被奉爲圭臬，所有人都自願沉睡，人權永遠會被束之高閣。
這是建立在蔡國慶在上而其他三個在下的角度來分析，而如果所有人都是蔡國慶一人的話，那就會有新的解答。
一個人就是一個動物世界，人對別人狠，對自己更狠，他親手絞殺不同側面的自己，泯滅自己其他的可能性，只留下一個接近社會世俗標準的自我。
恐怕催眠師本人都不知道被囚禁的究竟是真實的自己，還是虛假的自己，被扼殺的究竟是動物性，還是人性。
以上都很消極黑暗，而假如積極一點去看，那催眠師其實在“自我進化”——不斷捨棄過去的自己、不完善的自己，“推陳出新”，“卸掉包袱”，“往前看，不回頭”，讓自己越走越遠，越攀越高。
上半場最佳舞臺非《動物世界》莫屬，元素豐富，細節衆多，高級又有內涵，引人深思。
《易燃易爆炸》：張遠、馬曉龍、何展成、魏哲鳴
對比之下，稍顯拉胯，也許觀衆胃口被養刁了。
魏哲鳴，表演、顏值都加分，但演唱拖了後腿，高音不夠通透，含含糊糊 ，缺了氣勢，聲音飄而無力，欠缺感染力、唱不進人心是原罪。
按道理，他的部分不應該那麼多，這個角色應該被弱化或者讓渡於人。
馬曉龍，沒有很大的表達空間，但他的角色表達是持續在線的，見縫插針的舞蹈也很見功力，他與張遠的那段互動蠻帶感的。
張遠，裝扮亮眼顯得人高大帥氣，演唱實力在線，很明顯是其他三人之上。
但作爲一個霸權者，他的氣勢有點沒有撐起來，氣場有點弱，不能讓人信服，看得出用心和努力，但本身氣質就不貼角色，而且表演跟不上，嗓音也不適配。
張遠的聲音太乾淨純粹清亮了，不像魔王，倒像是天使，其實很適合魏哲鳴那個角色，而張遠這個角色的氣場其實何展成是有的。
何展成，被無限弱化的存在，可惜的是有實力也有潛力卻一直都沒有得到一個充分展現自己的舞臺。
胡彥斌是我的“嘴替”，他每次都一針見血，何展成最後的不到10秒的舞蹈solo確實是這個表演的最大看點。
肢體表達很兇猛，節奏炸裂，張力爆炸，看得讓人心潮澎湃。
除了角色分配有待優化之外，這個舞臺的服裝、場景、概念都不太行，跟其他三個舞臺差距明顯，形式大於劇情大於內容，更像是一個不走心的年終彙報演出。
可看性和可聽性都捉襟見肘，get不到表達的點，也沒有代入感，哥哥們很努力，但表演沒有靈魂，所以總體上有點失望。
最後，披哥五公上半場的公演舞臺除了《易燃易爆炸》之外，我都挺喜歡的，最喜歡的是《動物世界》。
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