年度提問|史國良：成功靠天賦還是靠努力？
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2023本站經濟學家年會特別節目——“年度提問”
NO.002史國良：成功靠天賦還是靠努力？
2022年歲末，本站財經智庫邀請中國人物畫壇寫實派畫家史國良，做客2023本站經濟學家年會“年度提問”節目。成功靠天賦還是靠努力？如何體會藝術的美？信仰的力量有多重要？史國良結合自己對繪畫和人生的感悟，分享了他的答案。
以下爲完整版視頻：
年度提問丨史國良：成功到底靠天賦還是靠努力？（來源：C位觀察）
年度提問丨史國良：成功到底靠天賦還是靠努力？（來源：C位觀察）
60s要點速讀：
1、藝術家表現的內容，首先一定是很美的，哪怕是苦澀的美，是有人情味、有感情、有溫度，而不是口號式的。
2、經常有人問我，天分和努力哪個更重要。我的觀點是，努力更重要，如果有天分更好。比如學習素描這種傳統的繪畫技巧，這不是天分，是基本功。基本功越紮實、越地道、越通透越好。要找到一個合適的方法，把基本功和天分融合起來，這叫才氣，需要有悟性。
正文：
信仰能產生地球上最偉大的一種力量
我覺得自己特別幸運，因爲我趕上了一個特別好的時代。那時候雖然物質貧乏，但我們能跟着黃胄、李可染、葉淺予這些泰斗級大師去學畫。老師們特別用心地教，我們特別崇拜地學，這兩股力量碰在一起，就像幹海綿吸水，一下就吸得特別充實。
我是畫寫實人物畫的，既需要在寫實技法上下功法，比如畫人體、頭像、動態、場景，又需要學習傳統的筆墨、韻味的技法，剩下的就是去融合，這要看每個人的悟性和才氣。還有一點，要特別勤奮，特別熱愛繪畫。多重因素湊在一起，就成了現在的我。
經常有人問我，天分和努力哪個更重要。我的觀點是，努力更重要，如果有天分更好。比如學習素描這種傳統的繪畫技巧，這不是天分，是基本功。基本功越紮實、越地道、越通透越好。要找到一個合適的方法，把這兩者融合起來，這叫才氣，需要有悟性。在表達自己的時候，要講自己的故事時，表達自己對生活的感悟時，你要用你掌握的這套技法表現它，我講一個故事，在這個故事裡，在這張作品裡，你有自己的各種想法，你的思想，你對美的認識，對人生的認識等，這需要才氣。融合靠悟性，兩頭下功夫要靠刻苦。
年度提問丨一幅畫賣出千萬，想要成功天賦和努力哪個更重要？（來源：C位觀察）
藝術家表現的內容，首先一定是很美的，哪怕是苦澀的美，是有人情味、有感情、有溫度，而不是口號式的。我當時到西藏後，我被西藏震撼了。組成西藏的是多元的人、環境以及文化。文化最重要的一點，就是它有宗教。人一有了宗教信仰，會變得特別虔誠，特別安靜，與世無爭。即使生活很苦，環境很惡劣，他都能生存下去。因爲他相信，我現在受苦是因爲前世修行不好，爲了來世，我要好好修行，當下就無所謂了。
這種信仰產生了地球上最偉大的一種力量，這種力量可以讓你從幾千裡地以外，一步一磕頭，磕到拉薩去。我也曾經嘗試着和他們一起去磕頭，我連一個小時都磕不了，覺得自己就要虛脫了。但他們有時候要磕一年。你在和他們聊天時，感覺他們一臉的幸福，他在享受那個過程。
我受到了很大啓發，如果我們也有這種能量，把這種能量放在你所從事的事業，沒有什麼是做不好的。我把繪畫當成宗教，是我的精神寄託，我喜歡，我熱愛，我今生今世，以身相許，以命相搏，就完成這一件事。
年度提問丨人這輩子一定得有一件事 是以身相許以命相搏都要完成（來源：C位觀察）
好的藝術品是我們生命的記錄。顏真卿先生寫的《祭侄稿》，他書法的用筆裡面都是心跳、痛苦、眼淚。他祭奠他的侄子被敵人給大卸八塊，他嗚呼哀哉在那寫，寫着寫着他自己控制不住，筆道就亂了，錯了一個又一個。那裡面有感情，有淚，有心在跳動。墨點、墨跡就像血一樣，到今天看，還覺得血跡未乾，心還在跳。
去西藏後，我把文成公主當成自己的姐姐
去了西藏後，我心中有了想法，我要畫關於人性的東西，把感動我的那種信仰的力量表達出來，於是我開始畫大昭寺。
拉薩是西藏的中心，大昭寺是拉薩的中心，大昭寺的中心是一尊佛像。那是當年文成公主進藏時帶去的，至今還供奉在大昭寺裡。
歷史上有關文成公主的畫作，大多歌頌她所做出的和親的歷史業績，但這樣的文成公主並不能感動我。我的感動是從哪裡來呢？試想，爲了終止戰爭，一個小女孩從未見過自己的丈夫，就毅然走上了長達幾年之久的入藏和親之路，她居然走到了。但她之後的生活很不幸，丈夫早逝，無兒無女，一輩子沒回過中原的家。我開始慢慢地理解她，文成公主是個女孩子，她一輩子沒回家，得多麼想家呀。從這點延伸，我就想到我的姐姐當年插隊，因爲沒錢，很多年回不了家。難得回一趟家，不管回來還是走都是哭，她不想走，但居委會非讓她走。姐姐跑到牀底下，居委會的人拽着她的腳出來。我把姐姐想家的感情投射到文成公主身上。每次進大昭寺，我會和她對話，越對話，我對畫西藏的感觸越強烈。
後來有一次，我把她當成自己多年沒回家的姐姐，我和她說，“我下次來的時候要從你的故鄉走，我帶點你的家鄉土來供養你。”於是，我從北京坐最早一班高鐵到西安，到大明宮遺址採了故鄉土，裝進我自己縫的紅口袋裡，回到北京當天又坐飛機去拉薩，幾經輾轉，終於把故鄉土放在了文成公主的手上。文成公主如果有靈，應該會感到慰藉。
年度提問丨爲了畫畫：他把文成公主腦補成親姐姐（來源：C位觀察）
整個過程，你可以認爲是一個行爲藝術，但首先是我自己被文成公主感動了，文成公主是藏民的綠度母，藏民們對文成公主懷着感激之情，並愛戴她，我覺得文成公主的一生值了。我作爲她的“家鄉人”，作爲她“弟弟”，我也很光榮。雖然這是我的幻想，但與文成公主“對話”時，我經常會流淚。
爲了表達我的虔誠，我從頭到尾跟着藏民排隊，觀察他們，和他們聊天。想做一個好的藝術家，首先要能吃苦。別人認爲畫畫有多苦，其實我們一點不覺得苦，我在享受那個過程，到那種如醉如癡的境界。我今生今世就要完成這件事，把我的發現打造成有用的東西，別人的干擾都不太重要。所有都是主動的，我願意，我喜歡，這個時候幸福就會伴隨你來了。
年度提問丨當忘記成功的目標而專注於熱愛本身時，成功就不遠了（來源：C位觀察）
我想要用美去滲透這個社會，潤物細無聲，慢慢地影響觀衆。我們到西方的博物館，經常看到中國的老百姓，很多老頭老太太，擁擠着問，維納斯在哪兒呢？蒙娜麗莎在哪兒呢？樓上樓下跑，照一張相片就走了，但不知道這個畫背後還有這麼多故事，這是很遺憾的。
遊走在“出世”與“入世”間
出家的經歷也帶給我很大變化，我越來越平靜和堅定，而且越來越不喜歡口號式的東西。我知道我要幹什麼，要畫什麼，我心裡有一個藍圖，我不爲某個任務去畫。
我的定力也和我的出家經歷也有關係，就是有些東西要放下。出家的時候要求兩手空空，等你悟道了，你明白了，一定手裡要有東西，重新再撿起來，撿什麼？要把有用的，和你的目的有關係的事情，重新再撿起來。撿起來以後你是一種責任。你手裡沒東西，那你想去普度衆生你拿什麼呢？
出家讓我對這一點更堅定了，我不會因爲一個潮流，或者時代的變化，影響了我的大的座標。我堅定地畫生活，畫真善美，畫人性，這是我的堅守，是一種成熟。
年度提問丨史國良：我爲什麼出家又還俗（來源：C位觀察）
但是作爲畫家，你要關心市場，不要一說市場就覺得銅臭、俗氣。如果你畫得很好，那不是炒作，那叫推廣，是讓觀衆瞭解你、接受你。好就有市場，也不是畫得不好就賣不動，這裡面有很多的市場規律。我想對我的同行們說，尤其是對畫得很好，但作品在市場上不能很好流通的同行說，不是你畫得不好，而是你對市場認識的問題。不是出本畫冊辦個展覽就結束了，這樣只是在圈內的小範圍內傳播，傳播效果很差，你要去找、主動地去適應市場，要想辦法讓自己的好作品，被大家瞭解、喜歡，這纔是最好的。
年度提問丨畫家史國良：中國畫家成功不可能靠畫廊（來源：C位觀察）
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